新媒体艺术的美学语言

文　闻

(安徽新闻出版职业技术学院，安徽　合肥　230601)



新媒体艺术的美学语言

文闻

(安徽新闻出版职业技术学院，安徽合肥230601)

摘要：进入新世纪后，信息技术获得高速的发展，随着信息全球化以及数字化建设的深入，互联网技术以及计算机在改变人们生活的同时也催生了一种新的艺术形式——新媒体艺术。在这些高科技成果的帮助下，新媒体艺术家对作品进行创作，艺术馆或艺术展览上慢慢的融入一些奇特、前卫的艺术作品，这些作品让艺术的表现形式进一步丰富，不仅拓展人们的艺术视野，也改变了人们的审美意识。新媒体艺术是一个相对的概念，和传统媒体相对应，所以该概念并不固定，在不同的艺术形式中都有它的存在，并和各种媒体中的组成要素相结合，所以我们可以这样认为：新媒体艺术是对传统媒体的逻辑、价值等在一定程度上的延伸，但二者又不相同。笔者在本文中首先阐述了新媒体艺术的定义，然后探讨了其艺术化的定位，最后研究了新媒体艺术的美学语言。

关键词：新媒体艺术；美学渊源；美学语言

在计算机技术、数码技术快速发展的同时，一门新的艺术形式悄然出现。新媒体艺术观念在其艺术形式出现之前就已经出现，只是当时缺乏计算机、网络等现代科技成果，艺术家为了表现自己的艺术观念仅能从视频、成品、环境、装置等中寻找。一些艺术家具有较高的洞察力，他们敏锐的捕捉到时局的变化。本文中笔者以新媒体的艺术定义为出发点，进一步探讨了新媒体艺术的美学语言。

一、新媒体艺术的内涵：动态的概念

什么是新媒体艺术？如今，该问题还未厘清。对新媒体艺术含义清楚的界定很重要，只有厘清新媒体艺术的含义才能分析其美学语言。同时，由于新媒体艺术的审美特性比较特殊，具有较强的独特性，因此厘清其艺术含义具有一定的难度。对新媒体艺术进行研究中最主要的难点为难以界定新媒体艺术的概念。新媒体艺术究竟和“信息技术”、“视频艺术”、“电子技术”、“网络艺术”之间是什么样的关系，他们的概念是平行的还是存在隶属关系？国内外学者暂未达成共识，其原因主要为：

其一，新世纪是新媒体的时代，置身其中的我们对它的发展脉络不能清晰的看出；

其二，新媒体发展速度过快，在媒体大爆炸时代，我们对其现状还没有透彻理解的时候，它已经向下一阶段发展；

其三，东方和西方在全球化和本土化共同的驱使下，领域的不同其含义有一定的差异。语言的不同，文化、翻译的差异，人们对其理解上出现较大的偏差；

其四，新媒体艺术目前还处于活跃的发展阶段，其定义本身具有较大的流动性；

其五，新媒体艺术有多种多样的表现形式，它把各个流派和各种媒体艺术糅合在一起，准确的对其进行界定难度较大。自新媒体艺术出现之日起，它就被媒体的多样性所困扰，多义而模糊。我们无法准确的给予固定的含义。

也就意味着，新媒体的内涵具有较强的流动性。其定义还处于不断地变化之中，“新”的含义是相对于“旧”而言的。在信息时代，科技、艺术等瞬息万变，很多“新”的转眼之间就会成为“旧”的。然而，作为一种艺术形式，其有独特的标准去划分。国内乃至国际上的艺术家、艺术理论家等就新媒体艺术的含义持不同的意见。其中最主流的说法为：媒介方式，审美特征、表现方式、形态分类、社会意义等，从这些角度对新媒体的特性进行界定。

二、技术化艺术定位

1.新媒体艺术的定义和主要类型

从当前艺术大环境来看，怎样对这种进行界定已经出现并对我们生活的艺术造成一定的影响。实际上，国内理论界对“新媒体”和“新媒体艺术”的争论只是对国家理论界对此争论的缩影和延续。早在20世纪90年代，在《新媒体语言》一书中美国新媒体理论家列维·曼诺维奇就曾说过：新媒体有自身的范畴，“因特网、网站、计算机多媒体、计算机游戏等。”他还指出对新媒体进行定义的五大原则：数值化、模块化、自动化、可变性和编码化。因此，在曼诺维奇的观点中我们可以看出：图片、数字、声音、空间等是可以运算的，它们只是一系列的二进制数据，他的观点很明确，媒体就是新媒体。罗伊· 阿斯科特(新媒体艺术先驱)对新媒体艺术的定义比较宽泛：我们所讲的新媒体艺术，指的是计算机对电路传输的创作。

2.新媒体艺术的特征

其一，新媒体艺术以“新媒体”和“超媒体”为主要表现形式的艺术是相对旧的媒体而言的。从时间上来看，新媒体艺术使用的是当前最新的表现媒介，所以新媒体艺术总处于动态变化之中，其属于动态的艺术形式。新媒体艺术融合了包括纸质媒体、影像媒体、网络媒体在内的多种形式，成为一种多聚合形式的“综合媒体”，其也是承载新媒体艺术的新载体。

其二，新媒体艺术的实验性较强，在如今的艺术体制中很难找出其艺术蓝本。就其本质而言，和现存的任何一种艺术形式相比，新媒体艺术均有所不同，其表现形式更是多种多样，已经超出任何一种媒体的范畴，几乎把包括新技术、新媒体在内的所有对现代社会集体或者个人造成影响的技术形式都包含其中，所以，我们可以界定其为新的文化载体。由于多媒体技术具有较强的动手操作性，因此和互联网平台的浏览功能有效的融合在一起，让新媒体艺术的交互性、包容性、动态性进一步提升，成为人类生存和认知的新方式。就其内容而言，毋庸置疑新媒体艺术具有前瞻性、新颖性，它对认知的认知结构、体系造成了很大的冲击，所以实验性、不确定性很强。

三、新媒体艺术的美学语言

1.图像思维模式：新的创作方式、传播方式以及观看方式

自从人类产生文化之后，其传播的方式经历了一个否定之否定的过程：图形——文字——图像。其媒体形式的本质不断趋于抽象化，而通过文字和图像这两种方式可以完成这种抽象化。把文化建立在影像上是新世纪商业社会所迫切需求的，时代最现实的表现就是读图，这种现实在新媒体艺术中也得到了淋淋尽致的反映，因此欧美发达国家把媒介技术的优先权从“词语”(Word)转向“影像”(Image)。这种以电子媒介为基础并根植于影像的文化，它的全部权威完全来自于以下为基础的认知论：看世界是人类获得知识的基本途径，而各式各样已经快速发展的传播技术不断把其视觉化，图片、计算机、电视等带来了一大批的数字化艺术。在我们的思想深处已经根深蒂固的认为并依赖观看。因此，在电子传媒主导下的一个以影像为媒介的文化成为时代的新生力量。对此，西方的很多学者对社会语境以及文化景观的描述为：“图像转向”或“文化的视觉转向”。

2.表现方式：非线性、超文本的语言表达

新媒体艺术作品的表现形式被新媒体艺术的图像思维和视觉化所直接影响。新媒体提供的叙事性结构和传统的相比具有新颖的特性，其叙事结构为偶发性和间断性。这是一种不断重复的叙事性结构，和我们在观看电视剧过程中连续插播商业广告一样，受众在一种互不相关的故事记忆中进行新的故事或者是对图像知识进行拼凑。在叙事内容的进度中，对无序的图像、离散的个体进行全新的组合，收到全新的视觉效果，由此便出现大量重复性的精神性片段。法国社会评论家以及文学评论家罗兰·巴特说过：语言本身就是分散的现实。如果该假设成立，文学传播的形式也具有较大的分散性。电影把人类存在的连续性打破，划分为一个个独立的时间单元；可见现实也能够在绘画中分为单独的线条。它在摄影的作用下被进一步分离为个体的点。出现非线性之后，我们可以对时间轴重新的切割、组合并重构。新媒体艺术可以使用快速的剪辑手段。可以对故事情节进行中断以及后期的制作图像淋淋尽致的凸显个性化，让艺术的过程如同猜谜般，受众要想在某个痕迹中辨别艺术的主题，需要调动自己的想象力或者经验。

3.艺术体验：在线交互式的游戏审美

新的艺术体验在新的存在形式、表现样式以及时空观念中产生。如，录像艺术中存在空间感，那么其会带动群众置身于录像装置艺术作品之中，体验在场(On Spot)的审美；网络艺术中超链接的共时性特点以及表达方式，让观众也成为创造作品的人员之一，这种审美具有较强的在线性(Online)。产生交互式的艺术体验也在所难免。艺术家在对传统表现手法进行熟练使用的同时，又以科学技术为指引，使用包括声音、光照、电等在内的新媒介。置身于21世纪的艺术家，通过诸如声音、环境虚拟等表现方式，以信息技术为支撑，让大自然在人类身上赋予的即时性、发展事物的过程性以及生命本来就应该具有的交融性充分的发挥，在此基础上构建的艺术表现形式是历史上任何时期、任何艺术表现形式所无法比拟的，在这种集声、光、热、听觉、触觉等的新型感官空间，产生了一种前人所未有的互动艺术体验。

在信息化时代，交互行为不是可能而是必须。我们可以从认知构建、艺术家主观、客观位置变换的角度对其新的艺术经验进行感知、发掘。

四、结语

人类各个器官全方位的感知被新媒体艺术使用科学技术进行激发，这种艺术不仅让人们的审美意识发生一定的改变，也深刻的影响着大众文化以后的发展趋势。虽然我们无法预知新媒体艺术将来的情况，对其价值也很难体验，但是必须要对其进行深入的研究。唯有深入的探索和研究，才会让我们对新媒体艺术的特点全面的了解，有利于将来新媒体艺术体系的构建。

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中图分类号：J01

文献标识码：A

*收稿日期：2015-10-22

文章编号：2095-4654(2016)02-0062-03