纪录剧中的戏剧性研究——析纪录剧《公元一六四四》

王彤彤

（浙江师范大学，浙江 金华 321004）

纪录剧中的戏剧性研究——析纪录剧《公元一六四四》

王彤彤

（浙江师范大学，浙江 金华 321004）

纪录剧是纪录片与戏剧的杂交，因此戏剧性是纪录剧的一个重要的特征。本文从戏剧元素、戏剧结构、戏剧冲突三个方面进行分析，把握纪录剧的戏剧性表现方式，把握戏剧性给纪录剧带来的影响。

纪录剧；《公元一六四四》；戏剧性；戏剧元素；戏剧结构；戏剧冲突

“纪录剧是指纪录片与戏剧，尤其是戏剧中的情节剧联姻而产生的一个杂交词”，［1］因此纪录剧与纪录片最为明显的区别在于纪录剧中包含的情节性与戏剧性。纪录剧通常采用搬演、音效、悬念设计等方式增加自身的故事性和悬念性，增进与观众的互动性，引发观者的观看兴趣。纪录剧《公元一六四四》共分为四集，分别为《崇祯：凄凉陌路》《李自成：黄粱一梦》《吴三桂：无处收留》与《多尔衮：谁主沉浮》。由于其讲述内容属于历史内容，无法按照一般纪录片的模式进行拍摄，因此《公元一六四四》在结构的设计与内容表现上以搬演为主，以历史研究者的采访与动画特效为辅，并通过解说来串联片子、剖析历史人物的内心。因此，《公元一六四四》每一集都呈现出了较强的情节性与戏剧性，充满悬念与趣味。本文就以《公元一六四四》作为主要研究对象，对纪录剧中的戏剧性进行研究。

一、纪录剧中的戏剧元素

与纪录片相比，纪录剧中往往采取一些戏剧元素对内容进行加工展现，因此纪录剧充满悬念与情节。这使得纪录剧可以调动观众的兴趣，提高片子的趣味性。

纪录剧惯常使用的戏剧元素包括动画、搬演、音乐等。《公元一六四四》中最常展现的内容就是对历史的搬演、对历史场景进行再现。“在多数情况下，纪录剧由演员表演和描绘事件，拍摄技术遵循纪录电影或者电视的规则，如以远景镜头拍摄表演场景，以近景镜头拍摄对话，以似真的方式布光，舞台调度符合时代背景等。”［2］通过几个演员对历史人物进行扮演，将无法表现的人物与事件进行展现，在解说的配合下，历史事件得以展现，遥远的、已经发生的事件展现在了观众面前。在《公元一六四四》第一集《崇祯：凄凉陌路》中，为了表现出崇祯皇帝的愤怒以及他与大臣之间的矛盾，片子便利用演员的表演，利用大幅度的动作与愤怒的表情等表现人物情绪，弥补解说对情绪描述的无力感，将情绪与感情转变为可视化的内容，更具感染力。

《公元一六四四》还利用动画特技将难以表现的内容展现出来。首先，这种动画常常用在对难以描述的地理位置的展现上，在《李自成：黄粱一梦》中，为了展现李自成进攻与占领都城的进度，片中采取了动画的效果，在地图上将李自成的进攻路线与进攻的进度标示出来，清晰地展现了信息。其次，动画特技还表现在一些大的场面的战争中，由于对战争进行搬演困难度较大，因此采取动画的方式便更易操作且更为生动。纪录剧也会通过音乐的运用以达到渲染气氛、制造悬念等效果，来增加自身的戏剧性。《公元一六四四》利用音乐表现出崇祯内心的恐慌与矛盾，利用音乐表现吴三桂的悲凉与无奈，表现出了历史的厚重与悲壮。

二、纪录剧中的戏剧结构

相较于一般的纪录片，以情节性为主要特征的纪录剧为了增强自身的悬念性与吸引力，对结构的设计与安排有更高的要求。因此，纪录剧多会采取倒叙、插叙等方式进行讲述，使得剧情呈现出较强的悬念性。

《公元一六四四》对戏剧结构的安排与设计也采取了独特的方式，其开篇往往以悬念开始。《崇祯：凄凉陌路》在结构上首先交代了亡国的危机，展现崇祯皇帝面对呈现凶兆的沙尘暴与文武百官上朝集体迟到的事件感到绝望与无力，引发猜想。片子又以插叙的方式讲述明朝开始溃败的历史，制造了悬念。除此之外，这种结构安排将崇祯皇帝的性格特征与行政风格清晰展现了出来。崇祯对南迁的渴望需要借助大臣之口讲出，表现出了崇祯对名节的贪恋与自私，而大臣们都不愿讲出“南迁”二字则表现出崇祯与大臣们之间的隔膜，进一步将崇祯的人物性格进行了完整而又丰满的展现。

三、纪录剧中的戏剧冲突

纪录剧中另一个戏剧性展现在纪录剧中的戏剧冲突，冲突与矛盾的产生更易增加观众对所讲述的故事的兴趣，激发观众的好奇心。而冲突往往可以分为两种，一种是外部冲突，另一种则为内部冲突。外部冲突是指人物与环境、他人等外界的不可控的因素之间的冲突，内部冲突则是指人物内心的矛盾与冲突。纪录剧可以准确地抓住这两种冲突，根据人物经历的矛盾冲突对故事进行表现，以增强自身的情节性与戏剧性，使得剧情跌宕起伏，提升自身的吸引力。

在纪录剧《公元一六四四》的第三集《吴三桂：无处收留》中，内部冲突与外部冲突都得到了充分的展现。本集一开始就交代出吴三桂忽然接到了明朝灭亡的消息后的震惊与痛心，“无家可归”的悲剧使得吴三桂与环境的冲突得以展现。吴三桂既想做孝子也想做忠臣的想法，构成了吴三桂的内心冲突。观众面对这样的冲突产生代入感，也仿佛置身其中，为吴三桂感到担心与紧张。

面对难以表现的历史人物的情绪变化与内心冲突，纪录剧《公元一六四四》通常巧妙地将人物的内心冲突进行淋漓尽致的展现。在第一集《崇祯：凄凉陌路》中，为了表现崇祯内心的冲突，画面被分为黑白与彩色两种，黑白的内容为崇祯内心的真实想法，而彩色的画面则是崇祯真正说出的话，两种画面交织展现，将崇祯的内心冲突进行了可视化转换。这种方法不仅清晰地展现出了当时崇祯的内心冲突，也表现出了崇祯的人物性格，并且通过这种方法帮助观众理解，提升观众的兴趣，使片子更为生动可观。

四、结语

纪录剧中的戏剧性作为区别于纪录片的主要特征，除了采取了一些戏剧元素，并拥有戏剧结构、着重表现戏剧冲突之外，还运用了许多方法与技巧。《公元一六四四》巧妙地利用这一系列的方法，利用纪录剧中的戏剧性，制作出了充满悬念、引人入胜的片子，将历史变得生动有趣、丰富且饱满，值得我们去细细学习与品读。

［1］ 孙红云.真实与虚构最有争议的混合：纪录剧［J］.电影艺术，2009（1）：143-146.

［2］ 孙红云.真实与虚构的混合——纪录剧、伪纪录片、纪录肥皂剧辨析［J］.中国电视（纪录），2011（10）：54-58.

J952

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1674-8883（2016）19-0205-01

王彤彤（1993—），女，河南郑州人，浙江师范大学文传学院艺术学硕士在读，研究方向：广播电视艺术学。