浅析金文《大盂鼎》与设计

贾梦珠

(河南科技学院，河南 新乡 453000)



浅析金文《大盂鼎》与设计

贾梦珠

(河南科技学院，河南 新乡 453000)

摘要：国之重器《大盂鼎》在青铜器时代独树一帜，造型端庄大气，铭文细腻耐品，在越来越重视的传统文化当中，它有了他特有的价值，不论是在整体造型上的大气磅礴还是细节上的细致入微，还是铭文上的文化价值，对历史的影响。体现了设计者在设计之初对他倾注的心血。

关键词：传统文化；金文；大盂鼎；设计

近些年来国家大力弘扬传统文化，鲁迅先生曾经说过二“只有民族的才是世界的”，中国的书法文化，是最能体现中国传统文化的代表之一。在商代中晚期，由于社会生产力的发展和青铜冶金技术的发展，青铜器上出现了铭文，这些文字也被称为钟鼎文、金文。在铸造这些器物是，为了记录当时的人物情景和铸造原因、用途，就在铸范上刻上文字，在浇铸到青铜器上，故人们将这些文字成为“钟鼎文”或“吉金文”、“款识文”。

大盂鼎中国首批禁止出国(境)展览文物，又称廿三祀盂鼎，西周炊器。大盂鼎,高101.9厘米，口径77.8厘米。圆形，立耳，深腹，三柱足，颈及足上部饰兽面纹。大盂鼎器壁较厚，立耳微外撇，折沿，敛口，腹部横向宽大，壁斜外张，近足外底处曲率较小，成垂腹状，下承三蹄足。器以云雷纹为地，颈部饰带状饕餮纹，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬两周凸弦纹，是西周早期大型、中型鼎的典型式样，雄伟凝重。器内壁铸铭文19行291字，是现存西周青铜器中的大器,西周早期的金文有瑰异凝重、雄奇恣放等数类，大盂鼎属于瑰异凝重这一类。铭文大字，字体庄严凝重而美观。

优秀的作品美的意识更加强烈大盂鼎的铭文是礼仪文化的有机组成部分，不仅要求造型、图案、纹饰精美，而且要求铸造文字精美，《大盂鼎》将书、刻、铸融为一体，与器物礼仪氛围相协调，体现了礼仪文化的求美倾向，要求铸造者不仅要发挥文字的表意功能，而且力求文字规整美观，表现出端庄浑厚的审美特征。

在整体设计上十分注重方整性，体现出书著者在章法上的精心安排，由上而下，由左至右的排列方式固定下来，弘篇巨制金文的出现为书法创作提供了更广阔的空间。在形象设计上虽然比甲骨文弱化了象形特征但更加突出了线条的形象，使线条形象更加丰富，对线条的技法相应增强，单字结构法度增强，要求更高的单字技巧，初步确定了书法的基本法度规范。《大盂鼎》笔画的线条画、平直化，象形程度的降低，标志着汉字符号化的确立和线条观念的形成，线条观念的增强。更进一步拓展、丰富、深化了汉字造型功能和领域，促进了汉字书法的技能化，更体现了书法艺术的本质特征。设计与创新是密不可分的，设计的过程就是创新的过程，推陈出新，革故鼎新，设计是实现创新的手段。创新是设计的灵魂，没有创新的设计就没有生命力、没有新颖性。但是创新并不会凭空而来，它是依靠创新思维和人类的知识、智慧而产生的，创新新要依托一定的载体才能够实现。金文对于甲骨文的创新在于，《大盂鼎》字形变化丰富，粗细对比明显，但又具有对称、稳定的格局。《大盂鼎》只要求各个笔画部首组合起来含义明确而不要求固定孕育着书法艺术的美，《大盂鼎》独特的艺术性和中国传统文化的代表性，为设计师进行设计创新提供了很好的元素。

一个汉字就像一部纪录片诉说着中华上下五千年的历史，例如铭文中的“楚”疋，既是声旁也是形旁，表示行进的足，既是声旁也是形旁，表示行进的足。上面的林加下面的足，表示行走在灌木当中，许慎《説文解字》：楚，叢木。一名荊也。从林，疋聲，意思是楚，丛生的树木。另一名称是荆树。字形采用“林”作边旁，采用“疋”作声旁。所以大概意思踏着荆棘前进。再例如“鼎”青铜容器，也是煮具，盛行于商周时期，最早用于皇宫祭祀时熬制美食。造字本义：王室祭祀或熬制美食时使用的三足或四足青铜器皿。三根立腿，两只提耳，是用来调和各种味料的宝器。古昔朝代的夏禹，收集中华九州之长贡献的金属，在荆山山下铸鼎。进入山林、江河、湖泽，其间的魑魅魍魉，没有什么能遇见他，他凭借铸鼎和谐地接受苍天的恩赐。《易经》的卦象，用“木”进入火下，是鼎卦。像剖开木头用以烧火煮饭。籀文中的“鼎”字借用的是“贞”字。所有与鼎相关的字，都采用“鼎”作边旁。这样的例子让我们回顾书里的铭文，每一个字都是一种诉说。

随着世界经济全球化的发展，古汉字越来越融入我们的生活古文字在现代标志设计中的应用逐渐进入全球的视线，传统文化越来越受到重视，华夏五千年文化也多了一个渠道从被忽视的角落出现在了世界文化舞台之中，验证了传统民族文化的价值并不会随着历史的长河流逝，反而会随着历史的前进，成为了现代标志设计中别具韵味的中国风。人们对自然界事物的形象通过一些艺术技巧和手段进行提炼与设计，使之成为具备形式美的图案、色彩和形体，就可以产生具有装饰效果的艺术美，传统与现代的结合。作为视觉传达的有效手段，汉字造型美的设计尤为重要。金文是一种富有生命力的具有独特造型美学的汉字，将金文融入到现代设计之中，不可否定的是将大大的凸显了现代设计的传统文化之风，使作品呈现出鲜明的民族特色。在这方面日本在设计文化中上轨并行的制度值得我们学习借鉴，传统与现代的双轨并行，国内与国外的上轨并行。

参考文献：

[1]魏文源.中国名家名帖欣赏.黑龙江美术出版社,2009.3.

[2]许慎.说文解字.中华书局出版,2000.

[3]毕海龙.甲骨文在现代设计中的作用探析.

[4]尹定邦.图形语义[M].长沙:湖南科学技术出版社，2001.

中图分类号:K871.3

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)06-0065-01

作者简介：贾梦珠(1992.1-)，女，汉，河南扶沟县人，学生，本科，河南科技学院。