莫扎特五首小提琴协奏曲的风格特点研究

李 扬

（沈阳师范大学音乐学院，辽宁 沈阳 110034）



莫扎特五首小提琴协奏曲的风格特点研究

李 扬

（沈阳师范大学音乐学院，辽宁 沈阳 110034）

摘 要：莫扎特是古典音乐时期的重要代表人之一，其音乐体裁涉猎广泛，其代表音乐也被人们所熟知，是杰出的音乐家之一。

关键词：小提琴协奏曲；曲式；风格

一、五首小提琴协奏曲的整体音乐风格

莫扎特1771年8月～9月、1772年10月～1773年3月这两次意大利之行，与1774年9月～9月维也纳之行，还有1774年9月～1775年3月的慕尼黑之行，都奠定了他风格的多样化。从他的5部小提琴协奏曲中，可以总结出莫扎特小提琴协奏曲的基本结构：1、风格基调都为明朗、欢快。2、协奏曲结构大部分由三个乐章组成。3、第一乐章是双呈示部的奏鸣曲式结构；乐队先奏出第一呈示部，接着引出独奏乐器与乐队一同奏出第二呈示部。4、慢板乐章一般为第二乐章，并采用三部曲的曲式结构。回旋曲为第三乐章。5、常加以华彩乐段作为独奏乐器的炫技。莫扎特在一年内共创作了5首小提琴协奏曲，除了第一首之外，其它4首小提琴协奏曲的末乐章都用回旋曲式写成。

二、作品风格

莫扎特的音乐被后人誉为“含着眼泪的微笑”——代表了崇高的欢乐精神，是维也纳古典主义音乐艺术中的美丽瑰宝。莫扎特将古典音乐中的优美、简洁、技法严谨、结构平衡等特征，谱成这五首小提琴协奏曲，形成了独特的风格，其中以第三、第四、第五小提琴协奏曲最为著名。笔者对莫扎特小提琴协奏风格的理解分为四个部分来讲解：1、倚音的运用与演奏，2、明朗、单纯的形象，3、“军队”风格的确立，4、“土耳其”风格的确立，5、作品中的创新。

早期的古典音乐中非常注重装饰音的应用，在装饰音的修饰和点缀之下，作品的旋律以及作品的艺术效果也会由此而转变，整部作品更加富丽堂皇、优美典雅，而这也是莫扎特小提琴作品中应用装饰音的重要原因。在许多莫扎特的著名曲目当中，都能够较为轻易地捕捉到这些装饰音，其中有倚音，也有颤音，这些装饰音的协调运用，使莫扎特小提琴作品达到了更为优美的艺术意境。

（一）倚音的运用与演奏

莫扎特小提琴协奏曲中的倚音有别于其他小提琴作品，其倚音是要占用时值的，不能按照正常的倚音进行演奏，不能够一带而过，而是要占用十六分音符或者八分音符的时值进行演奏。

（二）明朗、单纯的形象

莫扎特的音乐简洁、纯净，没有杂质，彰显了莫扎特纯真的音乐风格。

1.调式。这五首小提琴协奏曲第一乐章从调式上来看都为明朗、活泼的大调式。以《G大调第三小提琴协奏曲》为例，整首乐曲多采用欢快的旋律线条。第一乐章，快板（Allegro），G大调，拍子是规整并整齐的四分之四拍子。一开始由整个乐队奏出G大调主和弦，奏响明亮的主题，展开了第一个呈示，并收拢性完全终止。到了第三乐章是回旋曲，快板，同样是G大调，独奏小提琴与乐队展开欢快的“你一问，我一答”的对话形式，犹如小孩子般地进行嬉戏似的对话，将莫扎特的童真与天真无邪表现得淋漓尽致。

2.切分。《降B大调第一小提琴协奏曲》第一乐章，降B大调，四分之四拍子。乐曲首先由管弦乐队带出第一主题，利用切分，与降B大调主和弦营造出干净、明朗的音响效果。

莫扎特音乐的节奏也是有别于别的乐曲的。连续切分节奏是莫扎特在交响乐队伴奏中经常出现的一种伴奏音型，这种伴奏音型可以时而紧张，时而欢快，时而紧促，时而严谨。在高音声部演奏连续切分的同时，稳定的十六分音型出现在低音声部作为“绿叶”，使得高声部可以更好的掌握节拍。

（三）“军队”风格的确立

《D大调第四小提琴协奏曲》的第一乐章，快板（Allegro），D大调，四分之四拍子。呈示部主部主题是D大调主音像古罗马时期的号角般地多次重复，其后面连接的分解和弦更是像小军鼓一般坚定的演奏，运用简洁的四分与八分音符像开门见山般将主题推出，主调D大调的大三和弦也赋予了作品辉煌明亮的音乐色彩。主题的再一次出现时独奏小提琴在高音区演奏的。值得一提的是，当乐曲进行到再现部的时候却并没有出现主题旋律，这是莫扎特独具创新之处。因其第一乐章有着军队节奏的风格，也被人们命名为“军队”。

（四）“土耳其”风格

《A大调第五小提琴协奏曲》在第三乐章中加入了有着土耳其风格的民间音乐，“土耳其协奏曲”这个名称就是这么来的。

第三乐章是回旋奏鸣曲式，A大调，四分之三拍，Tempdiminue -tto(小步舞速度)。独奏小提琴奏出优雅、带着律动的具有典型维也纳风格的主题，接着乐队进入，并将主题重复演奏一遍，构副出一幅18世纪宫廷舞蹈的景象，附点八分音符形象的勾勒出舞者的美态，细腻并栩栩如生。

三、莫扎特协奏曲对后世的贡献及影响

莫扎特确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则，在协奏曲的创作上，莫扎特对这种体裁形式的确立和完善做出了巨大的贡献。莫扎特继承了维瓦尔第“快-慢-快”的协奏曲形式，他在实践的基础上确立了古典协奏曲的结构原则：1、风格基调都为明朗、欢快。2、协奏曲结构大部分由三个乐章组成。3、第一乐章是双呈示部的奏鸣曲式结构；乐队先奏出第一呈示部，接着引出独奏乐器与乐队一同奏出第二呈示部。4、慢板乐章一般为第二乐章，并采用三部曲的曲式结构。回旋曲为第三乐章。5、常加以华彩乐段作为独奏乐器的炫技。莫扎特在一年内共创作了5首小提琴协奏曲，除了第一首之外，其它4首小提琴协奏曲的末乐章都用回旋曲式写成。

四、结语

莫扎特短短的一生写出作品无数，而小提琴协奏曲却为数不多，其实莫扎特最早学习的也是小提琴，但是在为数不多的作品中去揣摩莫扎特的创作意图实属不易，希望通过本文使读者更加了解莫扎特的小提琴作品。

（指导教师：邢艺）

[参考文献]

[1] 解敏.论莫扎特小提琴作品的演奏特色[J].交响(西安音乐学院学报),1996,01.

[2] 涂茹.谈莫扎特小提琴协奏曲[J].东方艺术,2011,S1.