对中国当代油画艺术的探讨与研究

张焱

【摘  要】当代，意指我们现在所处的时代，在这个时代，有很多艺术都能被称之为当代艺术。其实，并不是在这个时间段上才称之为当代艺术，而是这种艺术能具有更为深远的意义并区别于现代艺术和之前的艺术。在西方，当代艺术发生在二十世纪六十年代，在中国，发生在九十年代。当代油画艺术正在接受着当代性与时代性的洗礼，当代油画的种种问题也是画家与批评家研究的热点。

【关键词】当代艺术;油画创作;少数民族艺术;少数民族题材

一、中国少数民族题材创作的概况

细数中国当代油画对民族题材的创作中，风格多样，有用写实的手法对少数民族的生活进行描绘和体现，也有用比较抽象的形式从具象的观察中提取出来的，也有比较传统的民间艺术。绘画的语言多种多样，不管是以何种形式，他们的创作都能表现出强烈地地域文化和对少数民族地区的人文关怀。从中国少数民族地区的特征来看，均带有各自的信仰或是民间信奉。他们之间的艺术从产生到发展都和宗教紧密相联，所以与生俱来的宗教性是少数民族绘画艺术的重要特征。中国少数民族地区艺术的另外一个特性则是民俗性，每逢佳节，彝族同胞都会组织大型的娱乐活动，大家围在一起载歌载舞，这些生动的画面都会在油画创作中得到体现。

二、当代艺术创作的氛围及分析

现在国内的重要的展览中，已鲜有冲击力的少数民族题材绘画作品的出现，受西方当代艺术和消费时代的影响，以及艺术家们将目光聚焦在油画本体语言和对现代社会问题以及对当代社会问题的反思上。原因有很多方面，最主要的原因是中国的文化建设高潮在八十年代，那时的绘画主要受现实主义的影响，而少数民族题材的绘画为现实主义提供了许多素材。进入九十年代以后，艺术的多元化削弱了这种艺术文化的主流性。现当代，中国的艺术文化氛围更加的丰富多彩，更多的艺术思想和创作材料影响着当代的青年油画家，很多的学术交流中都谈及了绘画语言的纯粹性。

其次，受商品经济的影响，使得很多“快餐”性质的绘画充斥于艺术市场，削弱了少数民族题材创作带来的文化深度和思想建设性，使得近年来的少数民族题材创作难有令人惊艳的作品，再也没有昔日的风采。总的来看，当代少数民族题材的油画处于一个平缓的发展态势。

三、对新时期的少数民族题材创作

的展望及建议

我国少数民族的文化特征与历史相互交融，要认识各个少数民族的不同特征、风俗习惯，从民间艺术和文化资源里汲取营养，并融入到油画创作上，才能真正意义上的把握油画精神的内涵。从色彩、结构，还有一切造型要素中汲取吸取民族艺术的方法和精神。使这种精神和自己的油画语言相结合，增强油画的技法表现，开拓出本土油画的审美形式。在吸取本土民族传统艺术的同时，要给予他们新的生命，当是新的创造，使这些民族精神以焕然一新的面貌出现。

中国传统文化博大精深，怎么才能更好的表现少数民族题材，我认为有以下几点，第一，我们必须自觉地去研讨少数民族传统文化，创造独特的艺术语言，然后依托于这种语言，把少数民族文化表现出来，提高自己的文化修养和独特内涵。第二，艺术语言应该从根本上发生质的改变，不应该是千篇一律，不应该是风格一致。好的题材应当是用不同的语言去诠释。增强艺术表现形式，开展新的具有中国特色的审美样式，使得这种样式具有民族性，传承性，观念性，最重要的是要与其他的艺术形式不同。第三，好的艺术表现形式应该是表达自己的真情实感，创作者不仅要修行自己的技艺，最重要的还是要关注生活，关注少数民族群体，当你真正的融入到了那样的氛围中，想表达的东西自然而然的就更容易打动观众，而不是照本宣科。第四，从少数民族的艺术观念和精神观念中汲取养分，并融入到绘画创作当中，从绘画最基本的元素：线条，色彩，造型当中去寻找少数民族特有的精神品质，找到这样一种精神内在，提炼少数民族特有的精神内涵。

当今的社会现实需要艺术去干预，社会现实和艺术创作是互相制约的关系，打不破，并且这种制约关系在日后会更加彰显。少数民族题材创作需要有人去重新诠释她，如何去深入有效的研究和表现她，是画家们值得深思的问题。

参考文献：

[1]《中国美术史及作品鉴赏》[M].北京大学出版社，2007年12月第二版.

[2]《艺术概论》[M].高等教育出版社，1986.