中国钢琴作品中豫剧音乐元素的运用研究

宋以桥

摘要：豫剧作为中国戏曲中一重要的剧种，在中国具有较为广泛影响力，而钢琴作品作为西方乐器的中的“乐器之王”，将两种相结合，一方面丰富了中国钢琴的作品的种类，另一方面推动了中国戏曲音乐在新时代下的发展。

关键词：中国鋼琴作品 豫剧元素 运用研究

豫剧起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一，中国第一大地方剧种。近几年，豫剧跟随河南卫视、河南豫剧院、台湾豫剧团等演出团体走过了世界诸多国家，如到澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、新西兰、德国、英国、美国等国家演出，被西方人称赞是“东方咏叹调”，“中国歌剧”等。钢琴作为西方乐器之王传入我国已有百余年的历史，将西方的乐器与中国音乐元素相结合的这种音乐形式现在已较为常见，在中国音乐元素中，将戏曲音乐元素与西方音乐相结合的作品近些年来也越来越被大众所熟悉。如，张朝的《皮黄》就是采用了大量的京剧元素，将京剧中锣鼓点的式的节奏，中国音乐中支声复调的形式的运用都促使了这部作品成为京剧与钢琴相结合创作的作品典范。

在中国众多优秀的作曲家中采用豫剧音乐元素作为创作素材创作了大量与之相关的钢琴作品如：陈怡、春龙创作的钢琴作品《豫调》《儿时的梦》《木兰女子》《丰收儿歌》，器乐改变曲《百鸟朝凤》等一系列的优秀的钢琴作品。这样一种将中国民族民间音乐与西方相结合的方式不仅丰富了钢琴作品的种类，拓宽了钢琴的表现形式，同时，对于我们的民族民间音乐尤其是中国悠久的戏曲音乐在新时期的发展，起到了推动的作用。下面，本文将从三个方面论述在中国钢琴作品中豫剧音乐元素的应用特点。

一、以豫剧音调作为创作要素

王建中《百鸟朝凤》在中国众多钢琴作品中是被大家所广泛熟知的一首作品，其创作以流传于河南及周边省份民间器乐曲为素材。这首作品中多用唢呐、笛子等典型的民族民间乐器演奏，全曲基调欢快、热情，洋溢着一派生机勃勃的景象。该作品中运用了陕西、河南典型的音乐素材为其创作背景。作品中高潮部分均采用了中原地区音乐的元素特点，尤其是豫剧中音乐元素的特征，这些特点使作品在听觉上产生了一种对中原地区音乐特点的认识，如粗犷、豪迈、高亢、充满激情等。并且其中唢呐的应用又为作品增添了几分滑稽夸张的音乐情绪，这些音乐特点都是采用了豫剧音乐中最精华的成分，所以整个作品的高潮部分突出了中原地区尤其是豫剧音乐元素的特点。豫剧按其特点划分可分为豫东调、豫西调、祥福调、沙河调。但主要以豫东调与豫西调为主，每一种在音调上都有其各自的特点。豫东调骨干音：4 5 6 7 2，基本旋律线：5 6 2 7 6 5 2 4 5，豫西调骨干音：1 6 5 3 1，基本旋律线：5 1 6 5 3 2 1。以陈怡创作的钢琴作品《豫调》为例，全曲为D宫调式，中间经过了G宫、A宫后又回到D宫调。曲调中，徵（5）到宫（1）的进行，徵（5）到宫（1）再到羽（6）的进行，变宫音与闰（7）音的交替构成了乐曲风格的主要特征。在《豫调》主题句中多次出现徵（5）到宫（1），以及徵（5）到宫（1）再到羽（6）的进行，符合豫西调旋律的基本特点。

二、以豫剧板式、节奏以及伴奏乐器的模仿为创作要素

板式，中国戏曲音乐中的节拍与节奏形式。板式亦板眼形式，即节拍形式。中国古代音乐以及民间音乐通常用板、鼓击拍，板以表示强拍，鼓则以点击弱拍或次强拍。一般状况下，“板”相当于现代国际通行记谱法的强拍位置，“眼”则相当于弱拍位置。依板眼形式的不同，可分别称为一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子）、无板无眼（散板）等。豫剧的节奏上通常为“一板两眼，”“一板一眼”，在一些为了突出气氛的重音上也常采用“有板无眼”的节奏形式。如，钢琴作品《豫剧风韵》中采用四四拍，四五拍以及四六拍多种拍子交替的手法，这样每个小节具有豫剧音乐中“一板多眼”的节奏特点。第二小节开始左手的声部由于采用了延音线，为有板无眼的节奏类型。

采用民族音乐为素材创作的钢琴曲的最大难度，在于是否能够充分发挥钢琴的演奏技巧。但对于西方乐器钢琴来说，用这样的一种音乐形式是没有办法完全再现出中国音乐的特点，尤其是戏曲音乐中的特点。所以，采用西方乐器只能模仿出中国乐器的声音，用模仿凸显中国作品尤其是中国戏曲音乐作品中的韵味。如王建中的《百鸟朝凤》作品中采用了大量的技巧模仿民族器乐的演奏形式，如倚音、颤音、琶音、泛音、刮奏、三度连续进行的双音等技巧用以表现和模拟家禽的声音，以及它们嬉戏的场景。虽然中国作品的审美追求并不停止于模仿与模拟，但在民间音乐中常采用了模仿广泛运用于民间的嫁娶活动。

三、以豫剧中的故事情节作为创作素材

河南是戏曲大省，豫剧音乐占有特殊地位，写河南风格离开豫剧素材是不可想象的。《百鸟朝凤》的第二段、第五段（高潮段）取材豫剧描绘了中原地带草木丛生，百鸟聚集，相互在枝头嬉戏以表达热烈、欢腾的场面。李其芳的《河南小曲》同样以豫剧音乐写成（以复调手法创作），中段采用了豫剧“慢二八板”的变体。它以两个村妇家长理短地拉家常为创作背景，在朴实风格的基调下传达出中原民风中特有的风趣、幽默、诙谐。

本文以豫剧音乐的特征着手，从而从多三种个角度阐释了豫剧作为民族民间音乐的代表与西洋乐器相结合所带来的独特魅力，用西洋乐器之王——钢琴阐释中国音乐所特有的独特韵味，此外通过分析研究带有豫剧风格的钢琴独奏曲的异同能够增进对我国的民族民间音乐元素的了解，同时丰富了我国钢琴作品的种类，而且在新的时代背景下将豫剧音乐元素与西洋乐器钢琴相结合，这种方式能够促进民族民间音乐在新时期新的社会背景下的发展。

基金项目：

本文为《中原风格的钢琴作品研究》结题论文，课题编号：1200 YCX14A028。