艾默里奇灾难片叙事模式

刘莎++魏少妮

【摘要】罗曼·艾默里奇更是让他所指导的自然灾难电影，成为了一个标杆。本文通过对罗曼·艾默里奇指导自然灾难电影进行分析以探讨灾难片的叙事模式。

【关键词】灾难片；罗曼·艾默里奇；叙事模式

灾难片作为好莱坞类型片的一大类，大体可以划分为两种灾难片，即以自然外力因素所造成的自然灾难片，如地震、海啸、星际灾难等。另外一种便是因为人类疏忽所造成的灾难，如火灾、疾病等。相对于人为灾难，自然灾难拥着更大的冲击力、破坏力。从而更加受到灾难片大师们的喜爱。而罗曼·艾默里奇更是让他所指导的自然灾难电影，成为了一个标杆。在他的电影里，灾难片拥有属于自己的一套模式。

一、灾难片的情节模式

作家罗伯特·麦基在著作《故事》（story，19997）中所提出的故事创作中必须遵守的八个原则即：1、完整的结构?开往的结尾。2、外部冲突?内部冲突。3、单一的主人公?多位主人公。4、积极主动的主人公?被动的主人公。5、直线性时间?非直线性的时间。6、因果关系?巧合。7、始终贯一的现实?不贯一的现实。8、变化?停滞。

在传统的好莱坞电影叙事模式中，至少包含八项原则每一个原则的一个因素，在故事剧情复杂的情况下有的时候也存在两种因素相互转换的效果。灾难片作为好莱坞类型电影的一种，当然也符合这样的原则，而是在艾默里奇的灾难片三部曲中却完美的运用了把原则并且显示出以下特征：

1、完整的故事结构

灾难片基本上不会是开放式结局完结，通常都通过圆形故事的讲述最终将问题解决。整个的电影就理所当然的分为了三个部分。比如，《独立日》：第一部分主要是讲述巨形的外星人母船进入到地球轨道，并释放了三十多个小型飞船进入大气层给人类带来的恐慌；第二部分就是美国总统联合各国领袖共同商量解决办法；第三部分就是通过大家的合作最终组织了外星人入侵，捍卫了地球。而《后天》中第一部分讲述了气象学家指出了指出温室效应带来的全球可能会再次进入冰川时代，全球开始发生灾难前的征兆；第二部分讲述了灾难来临洪水侵入美国北部，气温骤降，气象学家前往纽约去救自己的儿子；第三部分则讲述了灾难之后人类的自我反思与对未来的憧憬。在《2012》中这三部分则可以简单的说就是灾难前杰克逊一家人日常生活，灾难中一家人的前往寻找方舟的过程，而在后则同样是幸存者对于未来的憧憬。

所以说灾难片一般情况下都会采取一种封闭式的结尾，因为在灾难片中故事剧情往往不是占据影片的主要卖点，视觉效果才是大多观众去影院观影的目的。大多数灾难片都是没有续集作品的，因此灾难片在故事结构中一个最大的特点就是故事结构完整，一般采用封闭的故事剧本。

2、强烈的矛盾冲突

按照罗伯特·麦基在《故事》里的分析，任何的故事中都必然会通过内部与外部之间冲突形成。而在灾难片里，这样的冲突矛盾所制造的戏剧效果主要包括以下几种类型：

（1）正义与非正义的冲突。例如在《独立日》中国防部长出于保密的原因隐藏着51去军事基地的秘密，从而耽误了对抗外星人的时间。《后天》中政客和商人们出于自己的利益同样隐瞒了气象学家的预测，并说那是一派胡言。而结果就是导致了没有及时躲避灾难，造成了不可估量的损失。还有在图书馆烧书的那一个桥段，人类为了生存可以不顾一切，甚至烧掉第一版《圣经》，这种在现实中可以被视为犯罪的行为，在灾难电影中却是一种合情合理的行为。《2012》中最后由于五艘方舟中的三艘被撞击而损坏，很多买到船票的乘客没有办法登上方舟，而方舟计划负责人以安全为借口拒绝打开剩下两艘船的门，最后只能通过激烈的讨论以及各国主要领带人讨论投票才打开了门。很多时候灾难电影的正义与非正义矛盾的体现并不是为了去争夺谁对谁错，最终目的是为了让观众体会到在灾难面前人人平等，没有所谓的政治地位，经济因素，文化差异等因素。从而让观众明白在灾难面前人类是一个群体，没有个体之分。

（2）人类的无助和灾难的不可避免。比如在这三部电影中人类都是被动的接受灾难，灾难的进行和人类的逃亡或者救赎往往是从两条线索进行的，灾难进行推动着人类的行为。人类在灾难面前的无助。如《独立日》中外星人侵略与人类的自救。《后天》中父亲在灾难中去救援儿子。以及《2012》中地震，海啸，火山爆发等因素催促主角去主观的寻找方舟。而这三部电影中外星人，气象灾害，以及世界末日都是不可阻挡的外力。而人类在这些灾难面前则要呈现出一种勇敢的态度，去挑战困难，从而拯救自我。这两的两条故事线索使得灾难电影故事叙述上显得更加饱满。

二、灾难片的人物模式

灾难片在人物塑造上塑有自己的惯用模式。这主要表现在以下的两个个方面：第一，曲折被动的主人公转换为积极的主人公；第二，英雄的群体化。

1、被动的主人公转换为积极的主人公

在灾难系列电影中，电影的主人公往往是一些在事业或者家庭中存在一些家庭矛盾或者事业坎坷的角色，在灾难之前他们消极的面对生活，过着枯燥的生活。但是在灾难来临之时原本可能出现鸿沟的家庭关系会在不得不共同面对的灾难面前逐渐重新融合到一起。最终主人公会凭借着自己的努力重新获得幸福的生活。这里我们分别举例说明三部电影中主人公面对困难的改变过程。《独立日》中电脑科学家本来是一个平凡的程序员，工作无聊而枯燥，在家庭方面也因为与妻子的误会而与妻子分居中，可以说生活是郁郁不得志的一种状态。但是当灾难来临之时。不惧危险前往白宫去寻找妻子，并且最后在与飞行家深入虎穴，完成了对外星电脑的病毒植入，最终是人类反败为胜，战胜了外星人。而电影中总统虽然在事业上很顺利，但是因为工作于身份与妻子和女儿聚少离多，在灾难刚刚降临之时，显得优柔寡断，但是随着剧情的发展，妻子的离世，总统变了有被动变为主动，并最终亲自带领飞行队出战外星母船。《后天》中除了展现华丽的灾难效果以外，主线剧情非常简单，就是气象学家的父亲，去纽约救援自己的儿子。故事主要讲述了繁忙的工作导致了气象学家与儿子渐生隔膜，但是在这个过程中父子之间还是彼此相互信任的，在灾难来临之后，随着儿子的自救和父亲不远万里的救援，最终使故事成为了一个圆满的大结局。《2012》中主人公杰克逊是个不得志的科学小说作家，在灾难来临之前，不仅是仕途不顺，妻子面临改嫁，而他只能去给别人当司机来养活自己。而在寻找方舟的路上，他的勇敢最终重新获得了家人的肯定。

2、多位主人公表现出来的英雄群体化

虽然说很多类型好莱坞电影喜欢采用单一的主人公来进行故事叙述，因为这样观众会更加紧密的对她产生认同感，当多名主要人物时，便容易分散观众的注意力，同时削弱电影的能量与悬念。但是到了灾难片中导演和编剧却偏偏喜好多位主要人物，因为灾难片的特殊属性，电影往往会向观众呈现出一种“群体化英雄”的概念，所以越多的主要人物就能够越衬托出越多“群体化英雄”。而且这些多主要往往是代表了不同阶级属性。例如《独立日》中主要人物就有总统，电脑学家，飞行员，老兵。这些在电影中不同阶级的角色让观众在观影的同时也可以体会到所谓的“群众英雄”就在自己的身边，或者当灾难来临之时自己也可能成为这样的“群体化英雄”。

斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过“没有小角色，只有小演员。”在这里我们可以这样理解这句话：每一个小演员所塑造的小角色在电影剧情发展的过程中都是一种催化剂，处在一种存在感很低，但是没有这种存在缺是万万不能的地位。灾难电影并不像超级英雄大片一样，我们可以很清楚的记得超级英雄的姓名或者代号。但是在灾难电影中，虽然主角的存在感也很强，但是往往很少人能记住主角的名字。因为灾难电影并不在乎是谁拯救的世界，而是为了凸显一种平民英雄的感念。回到我们前面分析的三部电影，我们往往会发现我们去称呼主角的时候往往会用他们的职业属性或者家庭属性来代替他们的名称，比如科学家、飞行员、总统、作家、父亲、儿子等来表明他们的身份。

如同《独立日》中的电脑学家，《后天》中的气象学家，《2012》中的作家。这三部电影中的主角，或多或少都有一些事业、工作、家庭、爱情上的不称心如意。而且这三部电影中除了《独立日》中的总统的角色，其他的人都是一些小角色，就像日常生活中的你我他，在茫茫人海中随便一抓，就是一大把。通过这些“小演员”塑造的角色主导着故事剧情的发展，推动者灾难发生时候的紧张情绪，通过这些角色来带动观众给观众制造紧张与危机感。

也就是说在灾难片中每个平凡的人在电影中都会呈现一些英雄的属性。无论这些小角色在电影中担当什么角色或者从事什么职业，最终只要是靠着自己的努力胜利了或者存活下来，他们就是正真的英雄。而电影真正的主演们，他们所饰演就是这些群众中的个体，只是一个偶然的机会将他们推向了电影主线剧情。所以灾难片真正要表现的并不是个人英雄主义，而是要告知人们生活中的每一个人都有可能成为英雄，成为所谓的“救世主”。

3、灾难片人物时空转换

在灾难片中电影一般是由两条故事线索呈现，即灾难的发生时间推进以及受灾者逃亡或者自救为时间推进。两个时间都是在同一个时空内发生的。而前边根据八项原则我们已经知道灾难电影一般采用多主要人物的叙事。所以在受灾者逃亡或者自救这一个时间推进中，这些主要角色们的行动也是在一个相同的时空内进行。在电影剧情进行的过程中加入种种因果与巧合促成这些毫不相干的角色在最后的相遇，并且一起去进行电影最终的高潮。以《独立日》为例，电影中主要角色，就是四个家庭。即总统、科学家、飞行上尉和退伍老兵四个家庭。从电影一开始四个人几乎并没有任何交集，但是随着剧情的发展科学家去白宫找自己的妻子遇到了总统，飞行员在执行任务的时候在戈壁中遇到了老兵。然后在秘密的军事基地51区。他们四个没有交集的人就相遇了，并且一起拯救的地球。

再如《2012》中，灾难最早发生在美国加州，高楼、豪车等纷纷被裂缝吞并，坐在飞机上的杰克森一家幸免于难并逃亡到拉斯维加斯，这时候，不满天边的火山灰正向这座举世闻名的赌城袭来，而杰克逊一家人在此遇到了尤里，在种种机缘巧合之下，他们踏上了逃亡之路。在他们逃亡的过程中他们经过了美国几个特色城市，而对于美国几个特色城市的空间组合主要依赖于主人公逃亡的行动。除此以外，广播、电话等工具也成为了同一时间里空间转换的重要工具。

所以在这里我们就可以说，在多位人物的灾难电影中，一般是以一个类似在圆弧上的几个点随着剧情的推进最终都走向圆心的一个情节。而在电影的时空呈现中将灾难进行的过程与这些主要人物在同一时间所进行行为进行了交代。

三、结语

20世纪90年代以来，在全球视野下，国产影片已经步入了唯欧美独尊境地，好莱坞电影美学观更是被国产影片在理论和实践上奉为至宝。而研究好莱坞灾难电影的叙事模式就有着非同寻常的意义。

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