《废都》之修辞学解读

摘 要：《废都》作为贾平凹九十年代一部极为重要的代表性作品，语言上做了极为大胆的尝试，承继了古典中国式文风。而从修辞学角度来看，《废都》同样具备其迥异于作者其他作品的语言特点，这从用词、隐语及空位修辞的娴熟运用中可见一斑。

关键词：《废都》 修辞学 修辞手法 空位修辞

《废都》作为贾平凹九十年代一部极为重要的代表性作品，受明清世情小说语言风格影响的痕迹很重：采用大量文言，有意识的进行语言颠覆，同时又有大量的随意性独白语言，这其中又蕴含了他惯常使用的商洛方言土语，形成极为个性化的语言风格。整部作品虚实结合，富含古典的中国式文风，颇有《红楼梦》的痕迹。而从修辞学角度来看，《废都》同样具备其迥异于其他作者作品的语言特点。本文将主要以其用词、修辞手法中最具代表性的部分及空位修辞的娴熟运用入手，全面解读《废都》的修辞学基础。

一、词语使用

贾平凹作品充满着多样性，这种多样性又表现在他在词语的运用上。非常规重叠、词类活用、古语词的运用构成了其语言的鲜活多样。

（一）非常规重叠

（1）律师们先是分析……一个女人能与名人有瓜瓜葛葛的事原本是该荣幸的了。（《废都》）

（2）我兴兴地打扮你你不依，往后你也别干涉我头发怎么梳，衣服怎么穿！（《废都》）

（3）于是又读到了这个庄之蝶如何慷慨又吝啬，能把一头羊囫囵囵送了别人，却回家后又反去索要牵羊的那节麻绳，说送的是羊没有送绳。（《废都》）

例（1）中的“瓜瓜葛葛”并不是我们常用的叠词，甚至于在我们的固有观念里，这是一种错误的用法。但这并不妨碍我们的理解，我们都知道作者实际上说的是“瓜葛”，而此处用“瓜瓜葛葛”则更突出两人之间繁复的、纠缠不清的关系；“兴兴”在此处应当是“高高兴兴、兴致昂扬”之意，也并非我们常见的叠词，然而用在此处我们并不觉得突兀或费解，反而别有一番韵味；“囫囵”我们是熟悉的，“囫囵囵”却很陌生，意思并没变，依旧是把羊头整个送给别人，但是在这句话中这一个词语却恰到好处的将庄之蝶所谓慷慨的一面精妙地展现在读者眼前。这种非常规重叠是一种修辞重叠，使文章的语言更显得生动而鲜活，所要描绘的物体与意象也更加具体而形象。也正是这种非常规叠词的使用成为构成贾平凹作品风格迥异的因素之一。

（二）词类活用

词类活用这一现象我们常在古文中见到，如名词用作动词，形容词用作动词等。贾平凹在他的小说中也熟练运用这种词性的变异，营造出一番别样的意境来，使得人物、植物一个个都活跃灵动起来。“没想，数天之后，盆里兀自生出绿芽，月内长大，竟蓬蓬勃勃了一丛”，句中“蓬蓬勃勃”原本是形容词，形容繁荣旺盛的景象，而在此处活用为动词，使“绿芽”繁茂生长的景象跃然纸上，具有极强的艺术感染力。

二、隐语

隐语作为一种特殊修辞格，至今仍未有准确定义。曲彦斌先生认为：“民间秘密语（或称民间隐语行话），是某些社会集团或群体出于维护内部利益、协调内部人际关系的需要，而创制、使用的一种用于内部语言交际的，以遁词隐义、谲譬指事为特征的封闭性或半封闭性符号体系，一种特定的民俗语言现象。”[1]郝志伦教授指出：“狭义隐语观的隐语就是黑话、暗语。广义隐语观的隐语是指主体因各种原因，在交际时不愿明言其意，而故意运用各种隐蔽手段把本可表述明白的意思说得含蓄隐晦。”[2]

《废都》中存在大量隐语，从形态上分为词语、话语及谣决形态。例如：“他们把钱不叫钱，叫‘把儿，说好哥儿不叫好哥儿，叫‘钢哥儿，找女人叫‘打洞，漂亮女人叫‘炸弹……”而其中最为主要、数量最为可观的则为词语形态的隐语，这类词构成的一个重要途径就为修辞式构词，即运用修辞手法来创造新词。修辞构词大致可以划分为比喻式、借代式、婉曲式等。《文心雕龙·谐隐》：“遁词以隐意，谲譬以指事。”即为比喻式构词。同类隐语在《废都》中有“老鸨（喻妓母）”“放炮（喻射精）”“打洞（喻与女人发生性关系）”等，而“大盖帽（借所戴硬檐大盖帽代警察）”则是借代式构词。本文主要讨论隐喻与双关这两种形式的隐语。

（一）隐喻

隐喻，是将一事物暗喻为另一事物，从中感知、想象、从而理解事物的本义。闻一多曾在《说鱼》中论及：“隐语古人只称着隐，它的手段和喻一样，而目的完全相反，喻训晓，是借另一事物来把本来就不明白的说得明白点；隐训藏，是借另一事物来把本来可以说得明白的说得不明白点。”而在一定语境中，隐语又可表现为隐喻，如全书开头写到四色花的夭折，后文中与庄之蝶纠缠不清的四个女性——牛月清、唐婉儿、柳月、阿灿恰被隐喻为这四色花，短暂美丽却终被摧残枯萎，不过是镜花水月一场空。紧接着四朵花之后，又描写了四个太阳从短暂出现到消失的景象，这也正是喻指西京四大名人——作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非，最后浮生如梦、名利散去的悲凉命运。这种修辞手法的运用，既使作品语意丰厚，余味深长，又含蓄委婉，耐人寻味，同时又成为作品的一条线索，一个伏笔，十分精妙。

（二）双关

所谓双关，就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，是隐语的表现形式之一。《红楼梦》中“将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和”，这是写惜春的判词，诗句里的“三春”便是双关，实际上指贾家元春、迎春、探春三姐妹，正是写惜春看破了“三春”的命运，最终青灯古佛相伴。贾平凹深受古典文学的影响，《废都》的横空出世更被大家认为是仿《红楼梦》而作，这其中自然也免不了双关。庄之蝶、周敏本身的姓名就关涉“庄周梦蝶”之意，这正是借此寓示所有在这座“废都”中的人及发生的事似乎皆是黄粱一梦，真真假假、虚虚实实无从分辨。

三、空位修辞

所谓空位修辞，是指一种采取缺略文字形式或模糊言语指代的方式，在语言表达的线性言语链上造成一定的空位或不确定性表达，以此来表达特定的思想感情和言语目的，追求特殊而理想的表达效果。[3]

《废都》最为人津津乐道、也最为人争议的正是“口口口口口口”，这种符号化语言正是空位修辞的一种表现形式。小说中近30处运用它，几乎每次性描写都回避不了它，这些空位不能用文字和语言去描述，但不得不承认“此时无声胜有声”，那既是一种能看得懂的特殊文字，又是一种听得清道得明的语言。也正是它的存在使得许多写不出的文字在沉默中直接展现在读者的眼前，既清晰又模糊、既抽象又具象，在免去低俗之虞的同时，给予读者无限想象的空间。得益于此，语言上更加委婉，意境却更加悠远丰富。

文学是语言的艺术，《废都》以其独特的修辞方式，使作品语言独树一帜，具有极强的个性化特点，极具修辞魅力。

注释：

[1]曲彦斌：《中国民间隐语行话》，新华出版社，1991年版。

[2]郝志伦：《汉语隐语在文学创作中的审美文化功能》，当代文坛，2012年，第6期。

[3]董世群：《管窥贾平凹作品中空位修辞的运用》，现代语文（语言研究版），2006年，第2期。

（张昊琰 四川绵阳 西南科技大学文学与艺术学院 621010）