典型中的类型电影

杨雪+李凡

【摘要】西部片，被称为美国经典的一种类型电影，从西部片的发展中，西部片是最丰富和复杂的，看似情节简单，人物设定简单，但是在更深层次上，西部片追求的是一种精神上的价值追求，虽然电影只是导演对社会的改造和想象，但是更愿意相信美国西部片精神的表达，表现的美国社会在特定的文化政策背景下，反映的社会真实的问题所在。

【关键词】西部片：视觉图谱：多重主题

西部片作为美国电影中独特的存在，在影片中，出现马车和牛仔帽子，强盗和警察，赌徒和神枪手等典型的物件，那很容易让观众想起那便是西部片。在马背上的牛仔与争夺土地的匪徒或者印第安人，总是会有一场腥风血雨，枪支，也是西部影片打斗中必不可少的武器。

一、典型的视觉图谱

西部片建立了自己的视觉图谱，它的人物类型，特立独行的英雄，黑衣匪徒，成群的印第安人，警长和牛仔，善恶分明，它的固定的情节，英勇无敌的牛仔出来拯救了他们：它的影像，西部小镇的街景和美丽的西部自然风景，绵延不绝的山脉，白雪覆盖的山顶和一望无际的草原。大多都是西部片电影的主要场景。而且情节大多简单化，西部片大多是以西部的荒地为背景，以抵抗匪徒和印第安人为主要事件，展现了野蛮与文明，个人和社会的矛盾冲突。

在约翰福特导演下的美国西部片的神话《关山飞渡》中，由约翰韦恩主演的越狱者，正是英雄形象的扮演者，有正直的警长，而在电影开头，一辆马车穿过著名的纪念谷，缓缓的再现了西部壮丽的景象，在快走到目的地的时候，受到印第安人的攻击，是勇敢的韦恩拯救了大家。在电影《正午》中，同样也是牛仔形象的警长，即将离开自己岗位，但是还是为了小镇的人，孤军奋战，自己打死了四个恶徒，拯救了歹徒手上的美女妻子，一切似乎都是按照一个固定的模式展开，是一种典型的电影类型。

传统的西部片就是从由固定的电影文本，典型的视觉图谱，类型化的任务，固定的情节，深层的价值理念等基本的要素构成，但是西部片又不仅仅是单纯的表达对西部牛仔的热爱，它还有更深层次的情感表达。

二、电影主题的多样性和更深的精神表达

西部片中经典的一句台词便是“我手上的枪，不是用来逃命的”，在西部片中带着牛仔帽子的牛仔往往是正义的化身，西部片中也会出现一些枪法如神的英雄人物，西部片中的英一般都是孤独的西部英雄，这些英雄大多是单枪匹马，身手敏捷，总是一个人走在广阔的草原上，但是在紧要关头总会挺身而出拯救群众，保护全镇无辜的人民，拯救众人后便悄然离去。突出典型的英雄主义色彩。

在电影《正午》中，令人反思的是，在男主人公威尔凯恩危难的时候，小镇所有人没人帮他，都是那样的冷漠，他凭一人之力，杀掉了那四个歹徒，救回了歹徒手上的妻子艾米，就在这时，所有人都出来了，没有感谢，没有表情，凯恩最后将徽章仍在地上，带着妻子离开了这个世态炎凉的小镇。电影对于宣扬个人英雄主义意识，很是明显，在各种经典的西部片中，这种情感宣扬的也更是浓烈。

西部片的电影的主题大多是以歌颂英雄形象为主，表现了美国人在危难中英雄出现的渴望，对黑暗势力的反动，为追求渴望光明，建立自己的家园，在向西部的拓展，与美国人眼中的匪徒印第安人的战斗，在一定程度上表达了美国人开拓自己家园的目标，但实际上，是否有人质疑过他们的开拓是否是正当的，对于印第安人来讲，美国那些铁骑是占领他们家园的匪徒，虽然这场战争是血腥暴力的，但是对于整个美洲，整个世界来说，他们的拓展又无疑是进步的。

早期西部片的存在，正是美国人对那些历史的掩盖和对美国英雄形象的赞美。但在后来的西部片中，对于印第安人的歧视和暴力驱赶的态度有了些变化，从刚开始的盲目敌视到现在的一定程度的了解，反映出美国白人也发现了他们发动的战争可能是非正义的成分，而在电影《与狼共舞》中，就完全颠覆了以前的电影的盲目驱赶的情节，白人也深入到印第安人的生活中，了解到印第安人并非他们当初所想的那样无知和野蛮，他们也有自己的文化，也有自己善良的一面，也有自己想要保护的家园，在这部电影中，在一定程度上，鞭笞了白人的扩张。

三、独特的叙述语言和视听元素

西部片的构图大多以中景和大全景表现出辽阔的美国西部的自然风光，并且大量使用横向的摇移在展现不同人物的位置和关系，在电影中，大多是以黄色的基调，与西部荒凉的地理风光融合在一起，广角镜头和各种镜头的使用强化了西部环境的空间感，也深化了文明与荒芜的矛盾冲突。

在电影中，节奏的设定是按照不同的情节氛围安排的，在平静的时候总是没有音乐，在激烈的枪战和矛盾冲突下，会有代表典型的美国元素的音乐，音乐也是强调动作的开始而展开，在电影《正午》中，在威尔凯恩和妻子决裂后，电影中就放的一首歌曲，歌词是哟，亲爱的，别丢弃我，在我们的这个婚礼之日，而在电影后面，在凯恩找不到朋友跟他一起对抗匪徒的时候还有电影最后都响起了这首歌曲，这首歌曲在这部电影中有着必不可少的作用。在西部片的视听元素的使用对电影的整个观看效果而言很重要。

西部片中的剪辑方式依旧遵循着连续性剪辑的方式，总是一气呵成，创造出时空一体。自然流畅的感觉，也用了很多独特的分镜头来展现出电影层次感，在电影正午中，以正午这一时间为例，电影中的正午时钟的运用将现实时间和电影时间巧妙的为一个水平线上，是电影在紧张激烈的氛围中进行，让观众为快到正午这一时刻而担忧。西部片中的各种类型也总是让观众意料不到。

四、不同于传统西部片的意大利通心粉的黑色幽默

有一种西部片叫做意大利通心粉式的西部片，这是导演对美国传统西部片的致敬和反思，与传统西部片不同的是这类电影的出现颠覆了传统西部片的价值观念，与传统的警长和牛仔英雄相比，意大利西部片则偏向那种有赏金的追捕或是见利忘义的坏人和金钱交战，其暴力程度要比传统的西部片暴力很多，大量的血腥和暴力，再不是英雄救美的固定情节，意大利是的西部片还夹杂了很多幽默诙谐的电影元素，表现出一些怪诞的道具给人以奇怪的视觉冲突还有古怪的面孔和风格融合在一起。

在导演昆丁塔伦蒂诺导演的作品《被解放的姜戈》中，以更独特的手法拍摄，更加颠覆了观众对西部片的认识，主人公是为了追求自身的独立和自由，争取自己的幸福生活而反抗，他所面对的是美国这类白人的控制和奴隶制的束缚，他利用从舒尔茨那里学到的方法，救了自己和妻子，完成了复仇，使他的人生得以圆满，电影中也不乏经典西部片的片段，穿上牛仔装，手持手枪，骑着大马，但是不同的是，电影更加幽默的展现出姜戈如何成为赏金猎人，在草原的袭击，雪地里的奔跑，这是一部暴力喜剧，但是却比经典西部片更为有情趣。

影片最有特色的就是导演赋予它的音乐，在这部电影中，最特色的便是它的音乐的设置，因为舒尔茨没有忍住，在握手的时候对糖果庄园的庄主卡尔文坎迪开了枪，姜戈为了自保，与糖果庄园的保卫者开始了激烈枪战，这是电影里放的不是那种激烈的歌曲，而是带有点滑稽搞笑的意味的音乐，这是声画的对立，在一定程度上，以对比的方式，有一种妙趣横生的幽默感，也是对这样的血腥暴力画面的含羞的表达。

西部片作为最经典的一种类型，长期出现在人们的视角中，虽然可能因为各种原因西部片没有以前那么繁荣，但是还是会以独特的魅力存在于世界电影中，西部片是一种历史传奇，存在于美国的历史，又伴随着社会的发展而又赋予它新的内容，使它更有新的生机和活力。

【作者简介】

杨雪（1992—），女，河南省开封人，河南师范大学文学院戏剧影视文学专业2012级本科生。

李祎凡（1994—），女，河南省安阳市人，河南师范大学广播电视新闻学2012级毕业生。