民俗风情组歌《赣鄱谣》音乐结构分析

郭荣隆，彭　晶

（1.南昌大学 艺术与设计学院，江西 南昌 330031；2.江西应用科技学院 音乐学院，江西 南昌 330100）

【音乐研究】

民俗风情组歌《赣鄱谣》音乐结构分析

郭荣隆1，彭晶2

（1.南昌大学 艺术与设计学院，江西 南昌 330031；2.江西应用科技学院 音乐学院，江西 南昌 330100）

《赣鄱谣》由刘华、秦庚云作词，邓伟民、熊纬作曲，于2008年在国家大剧院首演成功。该组曲主要是对赣鄱地区民间素材的发掘和拓展，音乐结构类型丰富。本文分析其音乐结构和创作元素，并进行归纳总结，有助于我们在学习中更好地诠释作品，揭示作品的音乐内涵。

《赣鄱谣》；音乐结构

《赣鄱谣》选取了在江西流传最广﹑最典型的11首江西民歌曲牌（如长歌﹑兴国山歌﹑打鼓歌﹑弋阳腔等）为创作基础，以赣俗为主线，通过《喊春》﹑《张灯》﹑《唱彩》﹑《接福》四个部分组成了完整的民俗风情组歌。

在这部作品中，《长歌·月光姐姐》﹑《弋阳腔·祝鼓歌》是单二部曲式；《山歌·婚誓》﹑《山歌·元宵游灯》﹑《对花调·接福》﹑《山歌·哎呀嘞》﹑《打鼓歌·锄山歌》是单三部曲式；《补背褡·鞭春牛》﹑《送郎调·哭嫁》是变奏曲式；《上山调·书院上梁》是循环曲式；《禾杆歌·一江谣曲半湖歌》是复二部曲式。

一、单二部曲式结构歌曲

《长歌·月光姐姐》是A﹑B两个乐段构成的单二部的曲式，在江西长歌的基础上创作的，bB宫调式。乐段A由五个乐句组成，使用了展衍式的发展手法。乐段B由八个乐句组成，复乐段结构，中间包含了两个乐句的间奏，使用了重复对应的发展手法。

《弋阳腔·祝鼓歌》是A﹑B两个乐段构成的单二部的曲式，以南词音调为基础创作的D宫调式。通过展衍的手法将素材串连的一起，是对音乐素材（谱例1）结构框架的扩充性突破。乐段A由七个乐句组成，乐段中的第一﹑第二乐句是根据音调a扩充的，第三﹑四﹑五乐句是根据音调b展衍的，采用了变化反复的手法。乐段B由五个乐句组成，包含了复乐段和结束句。出现了新的材料，音区提高，仍然融入了南词音调b中的素材，使全曲的材料精炼统一。

谱例1

二、单三部曲式结构歌曲

《打鼓歌·锄山歌》是B﹑A﹑B1三个乐段构成的单三部的曲式，在以赣南各家山歌的腔音列基础上创作的，该腔音列是以纯四度框架为特点的宽腔音列为核心音程，辅以五声性临近的音级为特点。乐段B是歌曲的高潮，F徵调式，一领众和的演唱形式，由四个乐句组成，采用起﹑承﹑转﹑和为基础的音乐逻辑陈述。旋律中节拍的三分法和二分法交替出现，增加了音乐的动力，乐段中每一句的节奏都较为类似，但旋律在不断更新；乐段A是G羽调式，采用了赣南民歌斑鸠调的旋律为素材，在相类似的曲调上自由展衍；乐段B1是G羽调式，使用合唱的演唱形式。

《山歌·婚誓》是B﹑A﹑B1三个乐段构成的单三部的曲式，在赣南音调（谱例2）上创作而成。乐段B是乐曲的高潮，F徵调式，有三个乐句组成，第一乐句的前半部分是移位转调，通过模进的形式转到下属调，接着回到主调，形成了旋律的调式对比。第一乐句和第二乐句是重复关系；乐段A是双乐句结构，以乐段B第三乐句中的核心音程（re——sol）为素材，对其进行了扩充和引申，使旋律渐进式发展。第一乐句是F徵调，第二乐句强调了偏音，旋律转到了F商调式，形成了调式对应发展关系；乐段B1是复乐段结构，都是B乐段的变化反复，第一个乐段仍然是F徵调式，它的第二声部旋律有所变化，形成了模仿复调。第二个乐段转到了C商调式，增加了声部层。

谱例2

《对花调·接福》是A﹑B﹑A1三个乐段构成的单三部曲式，在赣南音调（谱例3）上创作而成。引子将主题音调的节奏时值扩大。乐段A是F宫调式，运用了重复对应的发展手法，加入了流行音乐中常用的衬词“西力力力﹑沙拉拉拉”，既模仿劳动中的声响效果，体现了风土人情，又易于发声，具有时代性；乐段B是G商调式，二声部复调织体，由四个乐句组成，对位与模仿复调相结合，高声部是主导旋律，低声部是伴唱声部。第三乐句和第四乐句将主题音调上四度模进，节奏上扩了时值；乐段A1是变化反复，A角调式，歌词不同，音调略有变化。

谱例3

《山歌·元宵游灯》是A﹑B﹑A1三个乐段构成的单三部曲式，根据赣北民歌音调（谱例4）创作而成。乐段A由两个乐句组成，采用了合尾的旋律发展手法，乐段中的节奏型类似，旋律却在不断发展。连接部分是由两个乐句的数板山歌构成，一领众和的演唱形式；乐段B由四个乐句组成，节奏扩大了，调式色彩发生了变化，转到了属调上，是复乐段结构；乐段A1是再现乐段，由四个乐句组成，是起承转合的音乐陈述方式。织体由单声部变成了复调织体，第二声部和第三声部是主旋律和声衬托，具有较强的附生性，没有功能意义。

谱例4

《山歌·哎呀嘞》是A﹑B﹑A1三个乐段构成的单三部曲式，g羽调式，以《禾杆歌·一江谣曲半湖歌》中的引子为素材，创作而成。乐段A是复乐段，主调织体，第一乐段是两个声部，上方声部主旋律，下方声部是和声衬托。第二乐段是四个声部，主旋律在女高声部，下方三个声部也是和声衬托，丰富音响效果；乐段B是复调织体，主旋律转到了男低声部，第一声部和第二声部采用对比复调手法，第三声部和第四声部采用了支声手法；乐段A1也是复乐段，将主题音调上四度模进，乐段中多声部织体采用了和声手法。尾声将主题核心音程小三度（do-mi）移高了纯五度（sol-si）展开创作而成，歌曲最后结束在大三和弦上。

三、变奏曲式结构歌曲

《补背褡·鞭春牛》是A﹑A1﹑A2﹑A1四个乐段构成的变奏曲式，是以富有江南特色的窄腔音列为基础创作而成。乐段A是g羽调式，双平行乐段，由四个乐句组成，第一乐句为原生句，第二乐句的开头材料与第一乐句的结尾大致相同，形成了比较自由的承递关系，第一乐句和第三乐句是合尾的关系，第二乐句和第四乐句也是合尾的关系，强调在对比中逐步趋于统一，音乐陈述具有收拢性，四个乐句为同一材料的衍生；乐段A1 是F徵调式，由两个乐句组成，采用了变化重复的手法。乐段中的两个声部具有支声复调的特点，起衬托作用；乐段A2是g羽调式，也是由两个乐句组成，采用了变化重复合支声复调的手法，速度加快。

《送郎调·哭嫁》是A﹑A1﹑A2三个乐段构成的变奏曲式，以赣南哭嫁音调（谱例5）的基础上创作的。乐段A由四个乐句组成，a羽调式，第一乐句为原生句，第二乐句采用顶针﹑回文的手法，第三乐句是第二句的下四度变化模进，第四乐句将第三乐句中的乐思加以展开；乐段A1是规整的四乐句乐段，以主题核心音腔列（低音la-do-re）组合﹑展衍创作而成，合头与合尾材料的交替运用，形成了迂回式的发展，刻画了即将出嫁的女儿眷念之情；乐段A2是对话性的吟诵，类似于说唱音乐，b角调式，根据主题音调引申发展而成。

谱例5

四、循环曲式结构歌曲

《上山调·书院上梁》由引子﹑A﹑A1﹑B﹑A1﹑B1构成的循环曲式，F徵调式，是在赣南上山调基础上创作的。引子由三个乐句组成，是“头﹑腹﹑尾”的结构，第一乐句“头”是乐曲的原始陈述，节奏自由，第二乐句“腹”是音乐的对比句，节奏相对紧凑，第三乐句“尾”音乐进行到高潮并结束这个部分。乐段A有四个乐句组成，是起承转合的音乐逻辑陈述。第二乐句和第四乐句采用了合尾的音乐手法；乐段A1是紧缩变奏，主要体现在节奏方面，由两个乐句组成，节奏变得紧凑；乐段B有两个乐句组成，在男女对唱中重复对应；乐段A2是紧缩再现，只反复了第一乐句和第二乐句；乐段B2由单声部变成了二声部，第一乐句的两个声部是模仿复调，第二乐句的两个声部是重复。

五、复二部曲式结构歌曲

《禾杆歌·一江谣曲半湖歌》是由引子﹑两个部分﹑尾声构成的复二部曲式，g羽调式。由兴国山歌和宜黄山歌的旋律融汇写作而成，包含了宜黄山歌典型的纯四度宽腔音列。引子是由江西兴国山歌“哎呀嘞”的主题音调衍变创作而成，由两个乐句组成。第一部分包含了三个乐段，三拍子，采用了重复对应的手法，乐段A由两个乐句组成，运用了宜黄山歌的音腔列（即低音羽﹑高音商构成的音腔列），间以各音腔形成五声性邻近音级。乐段B由两个乐句组成，将江西兴国山歌“哎呀嘞”的主题音调进行解体式的展衍。乐段C由两个乐句组成，将江西兴国山歌“哎呀嘞”的主题音调与宜黄山歌典型的纯四度宽腔音列同时融入到旋律中去。第二部分包含了两个乐段，将乐段C中的旋律片段进行扩展，音区移高，乐段的开头与结尾旋律一字多音，扩大了旋律线条的起伏，将情绪推向了高潮。

尾声与引子材料基本相同，遥相呼应。

通过上述分析，作曲家们将民间音乐素材在创作中有机整合，音乐结构类型丰富，体现了民歌元素在歌曲创作中的不断传承与创新。

[1]李吉提.中国音乐结构分析概论[M].中央音乐学院出版社，2004.

郭荣隆，南昌大学艺术与设计学院，讲师；彭晶，江西应用科技学院音乐学院，讲师。

本文为江西省艺术科学规划项目“探索打造江西地域音乐名片——以<赣鄱谣>研究为例”（课题编号：YG2013188Z）阶段性成果。

J607

A

1007-0125(2015)08-0054-02