古筝乐曲演奏中不同“摇指”的表现及意义

刘春熙 （云南省花灯剧院 650228）

古筝是我国一种重要的弹拨乐器，其基本发音形式是“点”，古筝演奏中的线性旋律与歌唱性曲调摇通过摇指才能实现。摇指就是手指在琴弦上左右细密的摇动来表现乐曲旋律的演奏技巧。遥指种类繁多，表现力强，近现代几乎所有的筝曲创作都运用了“摇指”的表现力，其主要利用指尖、手腕和手臂的协调动作，使指尖在筝弦上作前后来回的摆动，使古筝发出连绵不绝的旋律，起到延长、丰富旋律的作用。

一、诸多种类，大同小异

随着古筝演奏技巧的不断发展，遥指在“大指摇”的基础上衍生出诸多种类，但其演奏技巧大同小异。从指法上有“大指摇”“食指摇”和“多指摇”之分，从摇时上有“长摇”和“短摇”之分，从色质上有“扣摇”和“扫摇”之分。

1.大指摇：大指摇可分为大指悬腕摇和大指扎桩摇。大指悬腕摇是筝曲演奏中最常见的摇指，大指悬腕摇演奏中右手悬空，食指紧捏大指甲，以腕部力量带动大指在筝弦上快速的作托劈运动。大指悬腕摇演奏时手腕手臂均均处于放松状态，摇出的音质松弛且通透。大指扎桩摇以右手小指放到岳山处为支撑点，仍以食指紧捏大指甲，以腕部力量带动大指在筝弦上快速的作托劈运动。大指扎桩摇音色饱满结实，爆发力强且重音脆。

2.食指摇：食指摇在当代筝曲中应用较少，该指法以右手腕放在岳山处为支撑点，大指紧捏食指甲，以腕部力量带动食指作快速抹挑动作。食指摇始终保持指尖与琴弦垂直弹拨，可避免与琴弦的一些不需要接触，减少了不必要触弦带来的杂音，该指法适于演奏抒情累筝曲。

3.多指摇：多指摇均以大指为基础，添加食指、中指、无名指的一种指法，因此多指摇包括二指摇、三指摇及四指摇。多指要可囊括多种演奏类型，可演奏出多种特殊的演奏效果，极具旋律表现力与感染力。

4.长摇：长摇是一种长时间“遥指”的古筝演奏指法，是古筝演奏八法演奏技巧的一个飞跃，在古筝曲演奏中极具审美价值，常用于抒情旋律的演奏。

5.短摇：短摇是指弹拨时指尖与琴弦接触干净利落的演奏指法，短摇演奏发音短促而饱满，明亮而又富有节奏感，可用于欢快、紧张、急促的情感表现。

6.扣摇：扣摇是现代筝曲演奏中常用遥指指法。其演奏方式与其他演奏技法均有所不同，需用双手配合演奏，右手运用悬腕摇演奏技法，左手紧压发音弦上，并在前梁与码子之间左右移动。该指法可表现出丰富多彩的乐曲模拟声。

7.扫摇：扫摇是现代筝曲技法创新的代表，其指法技巧将大指摇和扫弦相结合，在进行大指悬腕摇技法演奏的同时，无名指或中指在琴弦上扫拨。扫摇演奏效果震撼力强，常用于表现气势恢宏的音乐场面。

二、诸多表现，增色添彩

古筝演奏摇指技法是一种表现多样化的演奏技巧，不同遥指有不同的表现方式，可展现筝曲不同的思想内容，为筝曲演奏增色添彩。

1.大指摇的演奏表现。大指摇是当代筝曲演奏中最常用的演奏技法，是以向外弹的“托”和向内弹的“劈”为主的演奏技法，大指摇在不同流派中有不同的表现形式。如河南筝派以大指摇演奏《庆丰年》时，以大指小关节运动进行托、劈弹奏，可充分展现山东板头曲和牌子曲音调，音调坚实有力、清晰明亮、华丽明快，意境铿锵悠扬，流利华美。

2.食指摇的演奏表现。食指摇适用于传统筝曲的演奏，是以食指向内弹的“抹”和向外弹的“劈”为主的演奏技法，适宜表现歌唱性筝曲的旋律。如筝曲《瑶族舞曲》的演奏就表现了食指摇这方面的特点，运用食指摇演奏《瑶族舞曲》重点在于表现筝曲的抒情性，食指摇在该曲中以轻柔流畅的遥指技法，展现了瑶族舞蹈优美特点，筝曲演奏效果舒畅优美。

3.多指摇的演奏表现。多指摇可使用大指、食指、中指、无名指在琴弦上表现出不同音色，可表现出多种音响效果。如筝曲《春到湘江》递增趋势的音响效果；又如，筝曲《情景三章》的由点到线、由线到片的音响效果。

4.扫摇的演奏表现。扫摇多用于现代筝曲演奏，该技法运用多指遥指技法，可用来表现激烈、紧张、欢快曲目的演奏。如筝曲《战台风》的演奏，该曲目最高潮部分大量运用了密集扫摇，将筝曲中码头工人与台风战斗的紧张气氛表现得淋漓尽致。

5.扣摇的演奏表现。扣摇是遥指中的一种较为特殊的遥指技法，该技法基本不演奏筝曲的旋律声部，而是用于表现特殊声音的模拟。如：筝曲《战台风》的扣摇技法运用，扣摇用来模拟台风声音，并可模拟台风时远时近、时强时弱的特点，形象的表现了筝曲中狂风怒吼的码头场景。

6.长摇的演奏表现。长摇演奏时触弦连贯，音韵流畅，常用于抒情类筝曲情感表达。如筝曲《雪山春晓》长摇技法的运用，使乐曲内容丰富多彩，旋律优美流畅，情景渲染力强，充分展现了曲目表达的西藏人民对美好生活的向往。

7.短摇的演奏表现。短摇音质短促而饱满，明亮而又富有节奏感，常用于表现欢快、紧张的场景。如筝曲《林冲夜奔》短摇的运用，以短摇技法表现出锣鼓点节奏，增强了筝曲节奏感，将暴风雪夜晚林冲一路小跑的场景表现的淋漓尽致。

三、诸多意义，大相径庭

遥指是筝技八法中最常用的一种技法，其丰富的旋律表现力是筝技八法其他技法无可比拟的，更为特殊的是“摇指”在筝曲演奏中的表现意义诸多，但大相径庭，不同遥指有其不同表现意义。

1.大指摇在于音色选择。古筝琴弦的各个位置所展现的音色是不同的，在岳山位音色：脆、亮；琴码根位音色：暗、淡。因大指摇可不受支撑点限制，可选择性的弹奏出各种音色，如岳山位可展现的活泼、开心或振奋旋律，琴码根位展现伤心、幽怨旋律。

2.食指摇在于音色体现。食指摇演奏筝曲时重点在于能体现旋律的轻柔、细腻、流畅特征。

3.多指摇在于音效感染。多指摇多表现音乐效果的丰富多彩，可提升筝曲的表现力与感染力。

4.扫摇和扣摇在于声部增色。扫摇和扣摇是一种较难掌握的演奏技法，其可为筝曲增添复调元素，使筝曲演奏织体丰富，声部性强。

5.长摇和短摇在于音效增色。扫摇和扣摇多用于音乐场景烘托，善于烘托声效型筝曲的演奏音效，为筝曲演奏增添激烈热闹的气氛。

摇指技法种类诸多，技术复杂；摇指表现诸多，不论是在抒情的曲目，还是叙事的曲目，其均可完美的表现。但是各种遥指技法的演奏运用，需要演奏者在掌握演奏技巧的同时，结合筝曲所要展现内容，在进行技法力度、速度、音色、节奏等处理后，才能运用遥指技法弹奏出华彩的乐章。

[1]白佳丽.浅析古筝“摇指”技术的表现意义的多样性[J].音乐大观，2013（5）.

[2]张亮.浅谈古筝摇指技法[J].大舞台，2010（2）.