浅谈合成技术在影视包装及广告片中的应用

王栋臣

【摘 要】随着数字技术迅猛发展，数字合成技术已比较成熟，当今，大多数的影视广告都采用数字化处理的手段来来达到更好的艺术效果。数字合成技术不仅为广告的在制作带来成本降低，还大大缩短制作时间，更让商家和导演在创意思维上有更广阔的空间，譬如众人周知的“脑白金”动画广告及包装设计。

【关键词】影视技术 包装广告

1 影视广告中合成抠像技术

一般抠像可以分为：软件抠像和硬件抠像。下面分别谈谈这两种方式的技术特点及应用。软件抠像是指先将摄像机拍摄的画面存储在磁带或者存储卡上，然后将拍摄的蓝屏或绿屏素材通过软件来完成抠像并与背景合成，最后输出。软件抠像一般以镜头为单位，多个镜头完成后再通过非线性编辑软件（比如Premiere、Edius等）合成输出。软件抠像相比硬件抠像来说比较费时、费力，在夜美人酒影视广中很好的应用了这一合成抠像技术。在前期拍摄时使用的是绿布做背景，经过场景灯光的布置，在导演的指挥下，摄像师对场景中演员进行反复拍摄，直到导演通过。

在后期制作中导演选出需要抠像的两个镜头交给笔者来抠像合成处理，在本案例中使用的是Chroma key抠像技术，通过调节Chroma key面板内的Red Low＼High（红色键的高低），在这里寻找一个适合的绿色，近似于调节确定要键出的颜色，选择和拍摄的素材背景一样的色键。再结合Matte Blue（调整Alpha的Mask模糊度），然后再通过MatteContract/Expand（微调遮罩图像），能够完美的处理图像边缘细节，反复测试控制参数就可以很好的调节到导演满意的效果。硬件抠像也叫实时抠像，即通过相关硬件直接将拍摄主体从蓝幕或绿幕中提取出来直接和背景合成，无需经过另外的后期软件制作过程。硬件抠像合成技术需求硬件设备特别高，硬件抠像应用最多的就是虚拟演播室系统技术，目前在大片制作中也比较常用，譬如第四章中简析《阿凡达》电影中合成技术谈到这一高端硬件和技术应用。“飞雷旋风泡泡糖” 影片中人物和虚拟背景结合的电视广告，利用数字合成技术是比较容易制作的。一个影视广告形成完整的创意以后，进行拍摄或三维制作，在各种素材元素成熟的情况下，利用计算机图形图像技术对画面进行组合美化处理来实现最终的单个镜头画面效果。影视广告中很多镜头 里角色和背景并不是一起拍摄的，大多人物表演都是在摄影棚单独拍摄的，再应用合成抠像技术进行抠像后重新组合画面。实拍画面通过抠像技术与虚拟场景的结合已在各种视频中广泛应用，在影视笔者广告中应用更加成熟，“飞雷旋风泡泡糖”影视广告是我前些年的作品了。

合成抠像技术，将实拍的主体通过抠像技术单独提取出来，然后与计算机制作的虚拟场景（可以是图像、动画、三维虚拟空间等）合成，并且还可以互动，使表现形式更为灵活和丰富。在电视广告中我们难免遇到抠除图像的背景的情况，使主题从背景脱离，然后再和别的素材场景中合并处理，经常用到的背景是蓝屏和绿屏等色彩，相对应的是蓝屏抠像和绿屏抠像技术。蓝、绿屏抠像是提取通道最主要的方法之一，也叫色度键（Chroma Keying）。人们还经常利用亮度的区别进行抠像，这称为亮度键。这种方法一般用于比较亮或自身发光的物体。

还有一种利用两个画面的差异来提取通道的方式，稱为差异键。当我们在实际制作中，这些手段通常都不是单独使用的，可以结合使用，即使对于蓝屏抠像，也常常需要用手工方式把背景上某些杂物挡去，这称为垃圾挡板。对于画面的不同部分，常常需要用不同的参数控制来进行去除，才能获得很好的效果。最后产生的通道很可能还需要用手绘的方式加以弥补。为此，必须调动一切可能的手段，来确保达到我们想要的视觉效果。影视人物抠像在后期中是经常用到的，一般来说，我们要组织演员进行实地拍摄，把背景设置成蓝或者绿幕（夜美人酒）分镜，在拍摄时尽量获取高质量的影像，当然也要根据成本和影片需要而定。拍摄素材能方便的进行合成都归功于抠像技术。现在，抠像主要包括对使用蓝幕和绿幕作为背景图像的抠像，当然还有复杂环境的抠像、高光抠像、毛发抠像等。抠像是一个复杂的技术实现过程，而且针对不同的抠像要求可以采用不同的抠像方式，这都要视具体需要而定。

2 调色技术在《百乐麦方便面》广告片中的应用

《百乐麦方便面》广告片是百乐麦食品系列广告之一，其创意是通过父母给幼儿煮面、孩子吃面等镜头来体现孩子经常吃百乐麦方便面孩子非常健康、合家欢乐。影片通过拍摄、初剪、合成与最终编辑；该片拍摄的原素材并不理想，如下图左边是原素材，从图1左边画面上来看色彩不够鲜艳、偏黄，躁点很多，画面不够明快，色彩层次较少等很多方面都未能达到导演满意，这主要是在影片拍摄时赶上天气不好，光线不足造成的。针对这样的情况，一般只有两个解决方案，一是改天重新拍摄，二是在后期认真高水平处理动态画面。大多数企业都会选择第二种方案，因为重新拍摄是非常麻烦并且成本将近增加两倍，第二种后期数字合成技术处理成本大大降低，但需要制作人员既有技术水准又有艺术水平才能达到导演和客户要求，这个片子的合成制作是笔者几年前的作品了，下面笔者选择影片中一个小孩的近景镜头来分析数字技术在这个镜头制作中的应用。

原文件是DFusion软件制作的，经过对原视频构图调整，降噪，色彩调整，亮度调整等多个步骤，主要是在色彩调整上花费很大功夫，应该用的DFusion插件CS Selective Color Correct色彩局部调节技术。笔者归纳为五大步骤来分析，如图2所示。

2.1 视频构图调整与基本色大致调整

第一步通过三个节点来完成的，视频构图调整应用的是Transform工具，对图像有向上移动处理；像的噪点较多，降噪使用的是Remove Grain工具；色彩大致调整使用的是Color Corrector工具。

因摄像师拍摄时构图偏下一点，本画面的看点应该是孩子的嘴巴，并不是眼睛，这样从视觉舒服度上分析就应靠上一些，但是向上移动过多，孩子的头发就露出的很少啦，所以本镜头使用Transform工具仅上上移动少许。在Transform工具面板上选择center的Y轴向输入0.478数字，也可以在视图区拖动中心点显示箭头向上移动直到满意为止。接下来做降噪处理，画面放大后会看出很多模糊噪斑，尤其是前景看点处必须是很清晰的，在本镜头中小男孩的脸蛋更是应该很光滑嫩稚的白里透红感觉，必须进行降噪处理。使用的是插件Remove Grain工具，设定Remove Grain面板内的控制点数量，在孩子脸部及周围放好控制点位置，调节降噪强度。接下来再做基本色调整，画面色彩整体偏黄，又因是食品广告，孩子面黄暗淡无神肯定是不行的，所以必须去掉一些黄色。

调色使用的是Color Corrector工具，这是一个功能强大，使用非常方便的工具，在Color Corrector工具面板中，选择Suppress弹出环形调色环，点住黄色调色点向内托，直到黄色去除过一些，为下一步增加色彩饱和度做铺垫。

2.2 第二步是色彩饱和度提高

为后面选择局部调节提供足够的色彩原，这一步操作非常简单，但很重要。使用的是Brightness/Contrast，該调色工具面板很直观，在面板下方选中Saturation色彩饱和度提高至1.22左右。

2.3 对前景角色色彩调整所示

这一次是对画面孩子面部色局部调整，使用的DFusion插件CS Selective Color Correct。这个工具利用选择功能对要调节的区域有效的进行选择，然后对其选择的部分进行局部调色。即图2中黑白画面就是本技术选中的画面，白色代表选中，黑色区域代表无效区域，灰色代表过度部分，从白到黑代表受影响的强度不同。在CS Selective Color Correct面板中选择Matte控制面板，通过Extract On选出黄色接近皮肤色作为参考色，再通过其他参数进行调节能够完美的处理孩子图像边缘细节，达到调色选择目的。返回CS Selective Color Correct面板，选择Controls控制面板，选择output，在面板中再进行色彩的仔细调节观看，反复对比与思考，对饱和度降低一点，增大对比度，加如少许红色，减去一点绿色，添加一些蓝色，设置好图中显示的各项参数。

2.4 对背景色彩调整

这次是对画面孩子后面背景进行调色，在CS Selective Color Correct面板中选择Matte控制面板，通过Luma选出主要背景作为参考色，再通过其他参数进行调节能够完美的处理背景区域边缘细节，达到调色选择目的。返回CS Selective Color Correct面板，选择Controls控制面板，选择output，在面板中再进行色彩的仔细调节观看，反复对比与思考，对饱和度提高，增大红色值，也添加一些蓝色，设置好图中显示的各项参数，观看整个画面孩子稚嫩健康可爱，背景有朦胧的温馨感，层次分明而又协调。

2.5 整体最终调整

最后用CS Selective Color Correct工具进行局部微调和模拟胶片拍摄效果及压边处理。对画面背景调整偏蓝一点，从左上角向对角线递减。对画面右侧的白色进行发蓝光微处理起到画龙点睛作用。接下来，用遮罩工具与合并黑色结合，调出模拟胶片拍摄效果。因调整后完整画面比接近4∶3，进行压黑边处理，得到更加舒适的视觉效果。主要是研究色彩选择性调节技术，可以对局部色彩调节，类似于在一幅画上修改画面，需要修改的地方进行单独修改，整体调整，直到导演看到完美的画面。大大降低了成本，但对后期制作人员要求大大提高，不仅有技术还要有一定的美术修养。

参考文献

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