歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》第三幕波斯合唱曲式结构研究

【摘要】本文主要研究变奏曲式中的固定高音变奏曲，以歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中的第三幕波斯合唱为例对其曲式结构进行分析。其中以變奏曲的主题结构和其他变奏部分的结构对比为主，围绕这一对比和不同展开更多方面的研究。

【关键词】变奏曲式；曲式结构；创作技法

《鲁斯兰与柳德米拉》是格林卡是据俄国诗人普希金的同名长篇诗构思的神话歌剧。第三幕波斯合唱是俄国民族曲调与东方色彩的结合，情景是：在娜伊娜的迷人宫里，女巫娜伊娜用三位波斯女郎给鲁斯兰唱很迷惑的歌，他听了三位女妖的歌声，有被迷惑的危险，但最后成功逃出。这一幕的曲式是用固定高音旋律变奏创作的女生合唱曲，抒情又具有异国情调。

一、乐曲的主题

主题部分是带再现的单二部曲式，A段里相同乐句的重复加深了对曲子旋律的印象；B段第二句是第一句的反复。在钢琴伴奏的右手高音声部始终有旋律与声乐的旋律相同，同时进行的旋律是呈示主题方法。

A段开始时E大调，进行到#c小调又回到E大调。大调体系开始整首乐曲可以显示出女生合唱给人以坚定的感觉，在呈示完主旋律后转到关系小调，发展出了新的风格，最后转回E大调，在曲调上风格既保守又创新。

主题部分的织体与旋律的走向一致，多为旋律性织体，在A段的织体是柱式和弦与旋律性织体相结合；B段则大部分运用旋律性的织体，自然且不突兀的展开主题旋律。

管弦乐队的配器加上异国风格的曲调更为主题增加了认知感。歌声浮动在中音区，充满了委婉的东方旋律特点和朦胧的音色，歌词大意：夜幕已降临，海风吹起寒意，年轻的旅客请到我们这里来休息。这是三位波斯女郎开始迷惑王子的歌，悠扬的旋律符合歌剧第三幕的背景并使听众印象深刻。

二、变奏Ⅰ

变奏Ⅰ与主题的曲式结构相同，都是单二部曲式；调式调性也相同，由关系大小调E大调和#c小调组成。但是在伴奏声部的织体与主题不同；配器方面由主题的弦乐组伴奏变成了木管组伴奏。

伴奏声部的织体多为轻巧的休止和半拍结合的节奏音型，贯穿了全部右手的伴奏音型，左手多为双音伴奏，整体是和弦式的织体。与主题的伴奏织体完全不同，体现在其灵活的织体形式，利用简短的空拍节奏型使变奏Ⅰ相较于主题拥有更为轻盈的表现力。

配器方面，由主题弦乐组的柔和转向了木管组的轻快，使变奏Ⅰ与主题形成鲜明的对比；由弦乐转向木管并没有特别突兀给人不适应感，形成了对比但不激烈的感觉。B段再现部分的第一句旋律是由铜管组的圆号进行演奏的，由于圆号的声音温柔浑厚相较于其他铜管组乐器音量较小，在这里用来演奏木管组的旋律也是作曲家创作上的特点。

新的音色和织体都进一步描述着波斯美女殷勤的召唤和接待。歌词大意是：夜里这里幸福而又安宁，白日是热闹的宴会，来吧年轻的旅客，请到这里休息。

三、变奏Ⅱ

变奏Ⅱ与主题和变奏Ⅰ的曲式结构相同，带再现的单二部曲式，结构整齐，调式调性也没有变化。

伴奏声部织体不同，右手高音声部的织体是十六分音符的三连音，左手低音声部多为柱式和弦。如同复调中的等时值音流一般的织体，加上柱式和弦的衬托，使乐曲在平稳的基础上不失灵动感。

器乐变奏采用木管加弦乐的音色，在轻盈的舞蹈和声织体伴奏下，中提琴仿佛催眠曲一般的吟唱，高声部的独奏长笛则作华彩性装饰演奏，中提琴和长笛的配合使人联想到妖艳女郎的婀娜舞姿或波斯香炉中的袅袅香烟。歌词大意：在我们之中有许多美女，歌声优美，来吧来参加神秘的约会。

四、变奏Ⅲ

变奏Ⅲ属于整首乐曲的展开发展部分，与之前的主题和变奏Ⅰ、Ⅱ只有旋律相同。这一部分的曲式结构与乐曲第一部分的结构不同，属于二段式结构。这种结构使它具有新的、对比性中部的结构功能。

调式调性上，变奏Ⅲ使用的是反调式，即旋律是E大调而用#c小调配和声。这一小调式的伴奏和声应用在主题的第三句就已经有暗示和准备。

伴奏织体与主题的织体相似，低声部出现了神秘的固定低音——围绕#c音及其上下小二度装饰的三连音持续，低音提琴和大提琴演奏使声音低沉紧张，高音声部木管演奏旋律，伴有铜管的加入，利用音色的冲突铺垫歌剧的气氛，如同暗示着某种不祥之兆。

新音乐因素的加入，调式调性的对比和神秘低音的出现使音乐走向有了新的发展，逐渐把第三幕的剧情发展推向高潮。歌词大意是：当朝霞升起时我们将举杯与你告别，请接受这善意的邀请。显示出女妖为了迷惑王子却没有成功，尽力做出的最后努力的焦急情绪。

五、变奏Ⅳ和尾声

变奏Ⅳ的结构与变奏Ⅲ的结构不同，由于这一部分类似于复三部曲式的再现部，所以在变奏曲的分组中起着再现的作用，所以结构回到了呈示部分的带再现的单二部曲式。尾声的结构式由两乐句组成。

和声、调性也转回到了主题开始的E大调，调式调性的回归也是再现部分的应有的特点。

织体上与主题的织体相似，变化不大，右手高音声部旋律型织体，左手柱式和弦的织体类型，逐渐进入尾声后织体也回归到乐曲开始时的平稳中。

这一部分的歌词与主题部分的歌词相同，但在主旋律上方添加了女高音的独唱，并且出现了女生合唱和低音乐器对话的情景。弦乐再现，低音变得更加深沉，配合着女妖宣叙性的演唱，随着法国号的出现歌声渐渐变得断断续续，直到化成尾声消失。

第三幕波斯合唱是属于典型的固定高音变奏曲，固定旋律的变奏使主旋律在其他变奏声部的支持下获得积极的变化、甚至是戏剧性的发展，从而避免了单调。这部作品使人听后对旋律的记忆深刻，并且在和声、配器和乐曲的结构技法上都具有其独特的特色，作为歌剧的其中一幕具有代表性意义。

作者简介：孟洋，哈尔滨师范大学研究生。