浅析管弦乐配器法在音乐录音实践教学中的应用

2015-06-11 00:27铁岭师范高等专科学校辽宁铁岭112000
戏剧之家 2015年9期
关键词:音区管弦乐织体

陈 晨(铁岭师范高等专科学校 辽宁 铁岭 112000)

浅析管弦乐配器法在音乐录音实践教学中的应用

陈晨
(铁岭师范高等专科学校辽宁 铁岭 112000)

本文以录音实践作为研究的主线,在录音实践的各环节中,对管弦乐配器法所起到的作用逐一进行分析,并结合自己在录音方面的实践经验,论述管弦乐配器法在录音实践中两者结合的优势。

管弦乐;录音;应用

一、管弦乐配器法理论基础

(一)基本要求

1.音响表达的准确性。在录音实践过程中影响音响准确性的因素特别多,除了声学基础以外还包括旋律、和声等。

2.目的的一致性。在一部完整的管弦乐作品中或者是其中某一个片段中,每一个乐器组的音乐表现力都不尽相同,具有鲜明的个性特征。所以,在对其进行录音实践时必须将它们有效地统一、协调起来,达到目的的一致性。

3.音响的均衡性。音响的均衡性是指在管弦乐作品的每一个瞬间的纵断面中,各种音响成分表现出来的力度以及密度等。

(二)管弦乐织体的一般特点

1.声部的编织。在管弦乐作品的创作中,作曲家通常要根据作品的内容和结构来安排各种织体因素的构成。当某些织体因素由多声部构成时,作曲家有时会利用各种乐器自身的性能和演奏方面的技术特点,采用“编织”的方法将各个声部有效地组合在一起,共同构成一个织体因素。所以,“声部编织”也是管弦乐作品创作的重要技术手段之一。

2.音色的变化与音色变奏。在管弦乐作品中,在对某一个音乐素材进行发展时,作曲家通常会采用变换不同音色的方法加以陈述,以形成音色的对比以及为音乐素材的发展提供动力性因素,同时也即形成了音色变奏。

3.力度发展。管弦乐队所能表现出的力度变化是非常细致和微妙的,所能达到的力度变化的幅度也是任何独奏乐器不能及的。通过乐队中某一个声部乃至整个管弦乐队所能作出的各种安排,可最准确地体现出作曲家的创作意图。

二、管弦乐配器法在录音实践中的实例应用

(一)持续音

“持续音”是管弦乐织体中的重要组成部分,与钢琴作品中“踏板”的作用相似,也可以称之为“乐队踏板”(Pedel)。

以施尼特克《第二交响曲》Ⅵ为例,长笛在中、低音区与小提琴同度演奏旋律线条,由于力度为f,作曲家选用了3支长笛进行演奏,但毕竟音区太低,所以小提琴的音色仍占主导地位。为了使整体音乐的音响丰满,在录音实践中,用频率调节类效果器对长笛的音色进行修饰处理,使其与小提琴在音响上能够达到音色的均衡性,此其一;其二,由于持续音的时值较长,有时候持续音的后几拍会出现音准的问题,对此,用音高修正效果器进行校正。

(二)旋律与伴奏

1.主要旋律声部与伴奏声部相结合,是主调音乐中常用的陈述方式之一,也是小型乐队配器经常采用的手法之一。我们以柴可夫斯基的《天鹅湖组曲》Ⅰ为例进行阐述说明。

该段音乐描写的是纯洁、美丽的天鹅在碧波荡漾的湖面上游弋的场景。其为双簧管独奏演奏的音乐主题,弦乐器担当伴奏声部。在音区方面,独奏声部与伴奏声部分别处于不同的音区,从而保证了各织体层次的清晰;弦乐在中、低音区采用了震音奏法演奏密集排列的和声,给其音响带来了一种紧张感,对独奏声部形成了有利的烘托;竖琴演奏音区宽广的琶音,在独奏与伴奏之间产生了良好的衔接作用。

在对上面的谱例(或同类音乐)进行录音实践教学时,无论在什么条件下,都应使主要旋律在音色、音区、音响浓度与织体密度以及节奏等方面形成对比,只有这样,才能够使主要旋律声部从或简或繁的伴奏织体中凸显出来,从而保证整体音响具有层次感。

2.由一个或多个弦乐声部演奏旋律线条,而由木管乐器、圆号以及低音乐器共同担当伴奏,这是小型乐队配器的另一种常见的手法。

由于木管组缺少丰厚的音响共鸣,尤其是它的低音部,倘若单独依靠大管演奏低音部,在力度较强的音乐段落中会显得势单力薄,所以一般把低音弦乐器加入到木管组的伴奏织体中。此时,低音弦乐器承担着整个乐队低音部的功能,我们以门德尔松《第四交响曲》为例进行阐述说明。

在由木管乐器及圆号以柱式和弦构成的活泼、充满生机的伴奏背景之上,小提琴Ⅰ与小提琴Ⅱ演奏的八度旋律线条格外清晰。其中,长笛处于第一小提琴之上;单簧管处于第二小提琴之上;大管与圆号则构成了伴奏织体的低音部。

在对上面的音乐(或同类音乐)进行录音教学实践时,因弦乐器的音响饱满,表现力丰富,所以在选择旋律乐器时,弦乐器是最佳的选择。只要伴奏声部的织体不是过于沉重、繁杂或丰富,弦乐器所演奏的旋律线条在所有音区都是较为容易显现的,此其一;其二,当弦乐演奏八度或多层八度的旋律线条时,木管的伴奏声部也常采用两层或三层结构。如若在前期的拾音中,低音或者旋律乐器的音色不够饱满,可以在后期的混音中对其进行激励,借以对其进行弥补。

[1]康保婴.管弦乐配器法教程[M].长春:吉林教育出版社,2008.

[2]崔志.录音艺术专业教育发展状况及前景展望[J].长春教育学院学报,2011,(12):103+106.

陈晨(1981-),硕士研究生,铁岭师范高等专科学校讲师。

J614.4

A

1007-0125(2015)05-0216-01

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