试论诗歌中的虚实结合问题

许瀚心

摘 要：“虚实相生”就是虚与实二者之间互相联系互相渗透与互相转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界，从而大大丰富了诗中的意象，开拓了诗中的意境，为读者提供了广阔的审美空间，充实了人们的审美趣味。

关键词：诗歌鉴赏;虚实相生;虚景;实景;表现手法

什么是虚实结合呢？一位画家以“深山藏古寺”为题，让他的学生作画。第一个学生画了古寺的全貌，周围是崇山峻岭;第二个学生画了古寺的一角，旁边是悬崖绝壁;最后一个学生没有画古寺的一砖一瓦，只画了一条通往深山的石径和一个在溪中挑水的和尚。最后一个学生在“藏”字上做了文章，他虽然没有直接画寺，但人们不难从通往深山的石径和挑水的和尚联想到“深山藏古寺”。这种方法表达含蓄，给人以想象的余地。这种不直接描写的方法叫虚写。虚写要通过实写来体现，如实写挑水和尚和石径，实现了虚写“深山藏古寺”，这就是虚实结合，也叫虚实相生。

诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下几类：

第一，神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。最典型的就是李白《梦游天姥吟留别》中神仙世界的描绘：“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”李白以一枝神来之笔，给我们营造出一个光怪陆离的神仙之境，让人无限向往，遐思不已，难怪人谓之“诗仙”。诗人正是通过这种虚拟的完美仙境委婉地表达了对现实世界的不满，反衬出现实的残酷。

第二，已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现实却不在眼前：比如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中上片提到了古今英雄，并专门强调了“故垒西边”，引出了三国英雄周瑜。下片集中描写了周瑜其人其事：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”这些都是过去历史上曾经发生过的事情，读到这里，读者眼前便映现出三国古战场的情景来，从而引发了对壮志难酬的诗人的怜惜之情。

第三，设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁;写乐将倍增其乐。柳永《雨霖铃》上片写的是离别之景，也有对想象的虚景：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。下片则设想出未来之境：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”眼前离别之痛，未来思念之苦，通过作者所没想的未来之境，读者生发出无限的感慨来。

第四，诗中蕴含的情感哲理。这里可分作两类：一种是化虚为实。李煜《虞美人》中的两句：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”作者把无形的“愁”化为有形的“一江春水”，化虚为实，把自己因亡国而引发的多而不绝的愁绪渲染得淋漓尽致。李清照的词里类似的写法更多：《一剪梅》里“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”几句，将两地相思之情化为了可下可上的实物，可见时刻萦绕心头的愁情;《如梦令》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”则将愁绪化成了可以装载的物体，物体过重，扁舟过小，竟然载它不动！真乃神来之笔。一种是由实见虚。贾岛的《寻隐者不遇》中，作者虽然没有写隐者的行踪，但透过画面，我们能感受到那山中缥缈的云雾、隐者的闲适高雅以及贾岛本人悠远恬淡的心境，还可以引申出人生的哲理：人在追求理想和真理时，明明近在眼前，却由于种种原因不能发现或得到，这就是由实见虚，虚实结合。马致远的散曲《天净沙·秋思》通过四组具有特定意象的实景描写，很好地表现了客居他乡的游子孤独寂寞的情怀。

“虚实相生”就是虚与实二者之间互相联系互相渗透与互相转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界，从而大大丰富了诗中的意象，开拓了诗中的意境，为读者提供了广阔的审美空问，充实了人们的审美趣味。

虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》：虚写曾经的人和事，风华正茂才华横溢的杜郎“豆蔻词工，青楼梦好”，春风十里热闹繁华的扬州城是“淮左名都，竹西佳处”，这些都是虚化的乐景;实写现在的景象，“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。到黄昏清角吹寒，都在空城。”“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。年桥边红药，年年知为谁生。”这些现实中的景象颓败萧条，凄凉之情可感。虚景实景乐哀互见，形成了强烈的对比，黍离之悲，痛彻肺腑。

虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出中心的。《念奴娇·赤壁怀古》上片实写大江，写江山如画，虚写多少豪杰，为下片写周瑜的功业起到了很好的烘托作用。《雨霖铃》上片写现实中的景和事，下片虚写想象中的景和事，上下片先实后虚，半实半虚，虚实结合，渲染烘托，表达出了词人离别的痛楚。

虚实结合的手法在古诗词中的运用非常广泛，被严羽誉为“唐人七律第一”的《黄鹤楼》，开篇点题，“故人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，未写登临行迹，已引览者之情。仙人驾鹤，本属虚无，作者却以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之感。仙去楼空，唯余天际白云悠悠千载，古事茫茫之慨油然而生，读之感情真挚，意境苍茫，正是虚实结合手法的巧妙运用，才使诗人的所见所感犹如汹涌的波涛，喷涌而出。

由此可见，虚实结合手法的运用，能使作品含蓄深沉，給读者留下丰富的想象的空间，使作品能以最少的笔墨表达最丰富的内容。

参考文献：

[1]中国古典诗词分类赏析（古诗卷）.内蒙古文化出版社.

[2]中国古典诗词分类赏析（古词卷）.内蒙古文化出版社.