自然，首饰设计的源泉

摘 要：一切生命源于自然，大自然中的花草树木、鸟兽鱼虫、人类活动都是进行生活品和手工艺品制作最常见的来源。就传统首饰来说，无论是古老亚洲的古玉文化、原始非洲的面具艺术、土著美洲的羽毛装饰风格，还是古典欧洲的金属工艺，所选用的装饰设计题材都离不开自然。总结归纳首饰艺术的自然本源，对认知自然、指导今后的首饰设计具有重要意义。

关键词：首饰设计；本源；自然

人与自然的辩证关系表现在两方面：一方面，人是由自然脱胎而来的，其本身也就是自然界的一部分；另一方面，人类的存在和发展同时也在变革着自然。人类对自然的崇拜和敬仰之情也强烈地映射在首饰设计领域。在漫长的历史长河中，首饰工匠以及设计师们创作出大量的具有自然风格的装饰物品。从工艺品的材质上看，最初选择的是大自然中已有的各类石头、草木、动物皮和骨骼等，到后来的贵金属提炼，再到各类材料的综合利用，恰恰说明了自然给予了首饰设计各种原材料。从工艺品造型上看，对自然题材的表达经历了从尽可能的诠释到具象描绘再到抽象写意直至重构形态等过程，说明不仅制作的原材料源于自然，设计形态也都源起于对自然的依赖、崇拜与敬仰。

自然风格的首饰设计在一定的社会因素与自然因素的共同影响下开始了，并在不同历史时期和不同地理位置呈现出形态各异的设计构思。根据设计风格不同，将自然题材首饰的设计进行分类，并选取各种类型中具有代表性的地区进行归纳总结，这对深刻理解首饰艺术的自然本源思想、对指导今后的首饰设计有重要意义。

1 对自然形态进行模拟与仿生

自然形态首饰设计，是人类最早对自然的描述与感知，是利用已有的工艺方法尽可能地对所感知的自然界物体进行再次模仿和重现的过程，并通过首饰装饰表现出来的构思。古老的人类早就开始在各种手工艺制作中采用对自然的模拟设计思路。尽管当时的人们已经对自然有了一定程度的认识，但是由于制作工艺的局限，对自然题材的首饰也只是停留在尽可能的模拟。

世界四大文明古国之一的印度，有着悠久的历史与浓厚的文化氛围，印度文化曾在世界上产生过巨大的影响，有着举足轻重的作用。在古印度这样一个宗教崇拜居于首要地位的国度，太阳作为能驾驭一切其他自然力的象征物而被崇拜，太阳崇拜是雅利安人自古以来的传统信仰，这种情感也映射到首饰设计中（如图1）。考古学家在今哥伦比亚境内发掘出的大量安第斯文明的金属工艺制品中，属于9～16世纪的塔依洛那风格的金制蝶形鼻饰（如图2）也恰如其分地体现了当时美洲人对自然的崇拜。它由10个大小不同的金属丝盘绕而成螺旋图案，构成完整的蝴蝶造型，在排列上非常具有韵律之美，也反映了人与自然的密切关系。

图1 古印度太阳手镯

图2 塔依洛那金制蝶形鼻饰

仿生形态设计，是设计师以自然物的形态为参照，提取其典型特征，形成意象并应用于产品造型设计中。仿生设计思维在首饰设计中主要体现在首饰造型、选用材料和装饰意图上。古时的人类对于鸟儿能在天空中自由飞翔有着很强的好奇心理和崇拜之情。原始时期的南美土著居民把狩猎到的动物羽毛插在头上，显示自己的能力与地位。久而久之，这种羽毛装饰开始盛行，随后人们就开始了这种运用自然界中的材料直接进行装饰的旅程。

随着社会的进步，设计理论的日趋成熟，首饰设计中的仿生设计思维除了在材质上有所设计，在造型设计上更是达到了极高的艺术成就。从中国古代的妇好墓出土的玉凤到现代许多奢侈品品牌运用贵金属和宝石材料制作的模仿动植物造型的首饰，无不体现了仿生设计思路对珠宝首饰设计的影响。蝴蝶飞舞的姿态以及蝴蝶破茧的美丽，让人想到重生之意。不仅西方爱神丘比特的身旁有蝴蝶相伴，连东方经典爱情故事“梁祝”，也以蝴蝶作为爱的象征。梵克雅宝高级珠宝系列（如图3），巧妙地运用精湛的工艺将彩色宝石与贵金属材料相结合，把蝴蝶的翩翩舞姿凝于永恒的时空，留住荏弱的美态，每一种蝴蝶轻巧的气质都体现了无穷的永恒之美。

图3 梵克雅宝“蝴蝶”高级珠宝系列

2 对自然形态的主观抽象与简缩

抽象形态设计，是艺术发展到一定阶段的产物。随着人类的进步，所使用工具和技法的日益变革，以及人类主观意识的强化，在自然形态的设计方面开始从纯仿生的设计转向主观抽象的艺术表达。这与原始时期对自然风格的描绘虽然在表现形式上相似，但本质是有区别的。历史是一个螺旋上升的往复过程，首饰艺术在抽象形态设计时期表现为以客观具体的自然物体为基础，以主题真挚的情感为主导，二者在设计过程中进行提炼与减缩，最后，借助一定的装饰艺术表现手段转化为首饰设计作品。如图4，卡地亚珠宝设计师们将雪豹的形态进行主观抽象化处理，结合了设计构成中的原理，运用彩色宝石进行点的装饰，将雪豹的花纹表现得鲜活而生动。

图4 卡地亚雪豹手镯

3 对自然形态的重构与创新

重构形态设计，是在进行设计过程中主观地对自然事物进行转换，通过相叠、穿插、分割、插接、置换、错位和分裂等重新构成具有新颖视觉语言的构思方法。通过将同种或者完全不同类型的自然形态人为地思考与重组，变成新的相对和谐的自然风格造型首饰，一般在表现上比较夸张。

图5 勒内·拉里克蜻蜓女人饰品

欧洲的艺术史经历了古典时期、中世纪时期、文艺复兴时期之后，终于在1890年以后出现了一种新风尚——“新艺术运动”。随着勒内·拉里克、乔治·福盖、埃米尔·加莱等一批法国首饰设计大师的竞相崛起，“新艺术运动”时期的西方首飾设计被视为是首饰设计走向近代化的开端。“新艺术主义”风格的首饰在用材上也扭转了先前只注重贵金属和珍贵宝石的观念，珐琅、青铜、玻璃、牛角以有各种半宝石等较为廉价、常见的材料在首饰设计中得到越来越多的运用。蜻蜓女人饰品（如图5）是勒内、拉里克经典作品之一，也是新艺术时期首饰的典型代表。它注重的不是材料的贵贱，而是强调多种材料的组合作用，加之蜻蜓与女人在造型上的重构，将首饰设计引领入另一个高潮。

4 结语

自然是一切设计的灵感源泉，自然中的任何事物都为设计提供了无尽的想象力。从古至今的首饰设计师都把自然视为动物与人类形态的宝库。人类的自然题材首饰史就是一部完整的首饰装饰史，从最初的摹仿自然、依据科学研究分析自然，到有意识的创造自然的新形象；从对自然物象的直接的艺术再现，到只是间接地同人类主观观念联系在一起，都反映出包容万物的大自然是一切艺术的本源，是首饰所要追寻的生命诉求。

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作者简介：王雪（1992—），女，北京人，中国地质大学（北京）珠宝学院艺术设计专业研究生，研究方向：中国传统文化与艺术。