“图趣横生”之万物的可塑性

成寓寓

摘 要：“图”是世界的语言，其感于眼、悟于心；“图形”简练明了、内涵丰富；“图趣横生”妙趣诙谐、精彩迭出。创意图形带给我们的是视觉的冲击、思维的碰撞、形象的意趣、风格的突破，作为一门专业核心课程，《图形创意》的意义在于让我们懂得创造的乐趣，掌握创造的方法，并教会我们用智慧的眼睛去关注、去发现、去理解身边的每一件物、每一件事。“图趣横生”则是本课程的中心理念，在此基础上笔者把课程的内容分为八个主题，本文将对第一主题万物的可塑性进行详细阐述。

关键词：图形；万物可塑性；联系；扭曲撕裂；非逻辑

“万物的可塑性”通俗的理解即指任何事物都具有可被重新塑造的能力。超现实主义画家达利从一定程度上启发了我们对于此概念的思考，他的作品《记忆的永恒》中钟的形态变成了柔软并具有延展性的东西，它们软塌塌的，或挂在树枝上或搭在平台上，或披在怪物的背上，好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时间中已经疲惫不堪，松垮下来了。达利以不合逻辑的并列事物的方法，将受情感激发而产生的灵感转变为创作过程，将自己内心的荒诞、怪异加入外在的客观世界，将人们熟悉的事物扭曲变形，再以精细的写真技术加以肯定，使幻想具有了真实性。由此可见，万物是具有可塑性的，我们可以在保留事物特征的基础上从造型方面改变事物原有的形态，为其融入情感，对其进行扭曲变形，亦可以任意幻想。

“万物的可塑性”具有多样化的表现方式，笔者认为可以将其概括为以下四种：

1 在保留原有事物的基本特征上，重新塑造后的事物可以变换成任何新事物

图1是平面设计大师福田繁雄的作品，极具特色。画面中运用了他最具代表性的人腿，通过任意的联想对人腿的造型进行重新组合，形成了塔、门、楼的新形象，我们不难从中感慨万物都是具有可塑性的，哪怕是人腿与建筑两个相离甚远的事物都是可以联系在一起的。

2 万物塑造时不仅可以考虑造型的变化、与其他事物的联系，还可以为事物注入拟人化的情感，让新事物更具趣味性

如图2所示，依旧是人腿的形象，但这次在福田的设计下变成了胸前的领带，不仅如此，还注入了人类的情感，由人腿形态塑造而成的领带欢悦地舞动着，好似一群参加舞会的人们。由此，我们又可以认识到：原来万物在重新塑造时，我们不仅可以考虑造型的变化、与其他事物的联系、还可以为其注入拟人化的情感，让新事物更具趣味性。

3 通过非逻辑的扭曲、撕裂、再生、废弃等手法对物体的本象进行改造，形成崭新的赋予意义的形象

福田的作品简洁明了，诙谐幽默。图3的叉子更是传承了达利作品的特色，对原本的叉子进行扭曲变形，赋予其新的形态与意义；两颗螺丝钉也因下端的变形而妙趣横生。这种不符合逻辑的扭曲变形在福田的作品中大量存在，又如图4中的两只因手指缠绕而绞合在一起的手，因人体骨骼的特征，我们的手指是无法做到柔软的缠绕，但福田的设计却把这种不可能变为真实存在，还有手指中生出的手指，更是把这种荒诞无逻辑的变形体现的无比真实化。我们不得不惊叹万物可塑性的力量之大，我们可以通过非逻辑的扭曲、撕裂、再生、废弃等手法对物体的本象进行改造，形成崭新的赋予意义的图形形象。

4 利用共通性与其他事物建立关系从而形成非逻辑的新形象

图5中福田仍以手为创作元素，通过联想，利用手与枪的动作形态、手指与灯塔的外形形象中的共通性分别把两者结合在一起，形成了非逻辑性的画面。这种利用共通性而与其他事物建立关系形成非逻辑的新形象是万物可塑性的又一种表现方式。又如，图6中单手塑造成一个抽烟思考的人，双手紧握形成一个酒瓶的形象，手在福田的笔下形式多样，我们从中再次深刻地体会到万物塑造的无限可能性。

“万物的可塑性”在现代广告设计中同样有所体现。图七中面条根据自身的特性塑造成中国结的形态，索尼耳机通过无限的想象塑造成各种名人的形象，去体现广告的诉求；洗手液的广告中由一只手的形象衍生出无数用手的情景，形象地体现了洗手液的清洁范围与功能；灯泡和达利的软钟具有异曲同工之处，液态的灯泡使物体本身的特质发生了转变；双手被塑造成鹰的形象，更是栩栩如生，让两个完全不同的事物得以联系在一起。可见，万物的可塑性在我们的设计中占据着极为重要的地位并随处可见。

“万物的可塑性”在学生的实践成果中也具有丰富性。类似的基础作品有笔、手、瓶等（图8），都可以通过任意的联想和其他事物结合在一起，这种联想甚至不需要任何的理由，重新塑造后的事物可以变换成任何新事物，却必须保留原有事物的基本特征。

5 总结

“万物的可塑性”是理解图形创意的第一步，旨在建立超越物体本象的观察眼光，打破惯性思维，培养联想能力，并加以恰当表现。达利的软性钟表启发了我们对于“万物的可塑性”这个知识点的思考，我们可以在保留事物特征的基础上从造型方面改变事物原有的形态，为其融入情感，对其进行扭曲变形，亦可以任意幻想。福田繁雄的作品则加深了我们对于知识点的理解，我们重塑事物时，在保留其基本特征的基础上不仅可以考虑造型的变化、与其他事物的联系，还可以为事物注入拟人化的情感，让新事物更具趣味性；或者通过非逻辑的扭曲、撕裂、再生、废弃等手法对物体的本象进行改造，形成崭新的赋予意义的形象；抑或利用共通性与其他事物建立关系形成非逻辑的新形象。