探究湖南民间美术造型与动漫形象设计的关联性

摘 要：民间美术造型传承了中华民族几千年来的文化精神，对于人们的精神生活有着深远的影响，始终贯穿在人们的潜意识里。从民间美术造型中可以了解许多具有代表意义的创作思路和手法，当前在对动漫形象进行设计的时候，可以借鉴民间美术造型的创作思维，如平面以及立体造型等方面的设计，这样可以使动漫形象更加具有视觉效果和艺术形态。因此，本文主要分析了民间美术造型与动漫形象设计之间的关联性，并分析了如何才能更好地设计动漫形象。

关键词：湖南；民间美术；造型；动漫形象；设计；关联

0 前言

民间美术造型蕴含着丰富的传统文化知识，不仅具有强烈的象征意义，而且还具有文化传承的作用，它的内涵始终贯穿在每一个代中国人民的思想潜意识中，影响着人们的思维与创作。正是因为民间美术造型的本土文化特征明显，许多动漫形象与其有着密不可分的关系，在设计动漫形象的过程中借鉴了一些民间美术造型的特征，因此民间美术造型对于动漫形象的设计具有重要的意义。

1 当前湖南民间美术造型的现状以及主要特点

1.1 湖南民间美术造型的现状

经过了长时间的积淀，湖南民间美术造型的种类很多，如木刻版画、石木竹雕等，这些都真实反映了当地的民俗，具有美好的寓意，地方色彩非常浓，逐渐形成了独特的艺术风格。民间美术是一个非常宝贵的艺术遗产，但是在社会发展的冲击下，人们越来越忽视民间美术，民间美术在得不到保护的情况下逐渐消亡。近几年，人们开始意识到民间美术的重要性，借鉴民间美术的创作思维与手法，设计出独具特色的动漫形象。因此，相关人士成立了一系列的保护措施与制度，以此推动民间美术的发展。

1.2 湖南民间美术造型的主要特点

首先，民间美术造型具有灵活多变的审美角度。民间美术造型具有多样化的特点，形成了一个复杂的体系，这主要是因为经过长期的历史变迁，地域、风俗存在很大的差异，创作者水平不均等各方面的因素，使得民间美术造型多种多样。在对民间美术造型进行审美的过程中呈现出两极化的审美状态，比如稚拙和成熟，又比如粗犷和细腻，这样的审美现象是互相对立矛盾着的，同时又是相互依存的一个整体。

其次，民间美术造型的创作遵循一定的形象规律。民间美术造型几千年以来不乏用来作为儿童的日常玩耍品，还有一些普通老百姓用来作为生活装饰品，艺术表现形式多种多样，每一种艺术表现形式，不管是在创作手法方面，还是在美学意义上，都具有湖南本土文化的特点。例如，从民间美术的功用性以及审美方面分析，整体上讲究完满，这主要是指圆满与完整，为了能够使形态整体上的协调，就产生了“求全、求美、求大、求活”等各种不同的类型。[1]总而言之，从整体上来看湖南民间美术造表现出一种具有象征性、概括性、随意性以及抽象性等各种形式的形象规律，在对动漫形象进行设计的时候可以借鉴一下这种思维方式。

最后，民间美术造型具有独特的创作方法民间美术创作者各自具有不同的创作思维、创作方法以及审美意趣，由此形成了一个独特的造型艺术体系。一般来说，民间美术造型的创作方法主要是散点透视，这主要是指从多角度以及多视角来表现艺术的整体形态。从各种各样的民间美术造型形式上来看，主要有以下几种类型的造型方法：第一种造型方法是主题形象展开法，这种方法主要是指围绕一个主体的事物展开，而以其他造型作为一种辅助。[2]第二种造型方法是深入物象内部法，如皮影内部纹理的塑造就是利用了这种方法。第三种造型方法是非静止物象法，这种方法主要是指在设计的过程中表现出事物的多种形态。第四种造型方法是时空综合法，这种方法主要是指将事物在不同时间、空间中的各个状态表现出来。第五种造型方法是适形造型法，如蝴蝶妈妈的塑造。[3]民间美术多种多样的造型方法为动漫形象的设计提供了创作的方法，目前已有许多动漫形象的设计运用过这些方法，并取得了不错的成效。

1.3 民间美术与动漫之间的关联性

首先，民间美术和动漫之间存在一定的内在联系。从某些方面来看，动漫就是从民间美术发展而来的，只是民间美术造型是静态的，而动漫是动态的，两者都需要先确定一个主题思想，然后围绕主题进行创作。此外，民间美术造型在设计的过程中追求的是“活灵活现”，而这与动漫形成的设计思想相同，因此两者之间存在一定的内在联系。民间美术造型主要特征对于动漫形象的设计起到了重要的引导作用，这些特征都反映了中华民族内涵的表达方式，而且还涵盖了各种各样的设计思维。动漫形象的设计不可能完全脱离于人们的生活，而是从生活中挖掘又高于生活的一种艺术形式。创作者根据自身阅历、知识以及生活体验，通过利用精湛的技术，结合夸张等表现手法，对动漫形象进行设计，赋予动漫人物鲜明的性格，通过幻想、想象等方法，将人们的生活以及愿望体现出来。所以，动漫形象的设计根本就离不开民间美术造型，通过将两者合理的统一起来，将会产生具有本土特色的动漫形象。[4]

2 民间美术造型对动漫形象设计的启示

2.1 当前我国动漫形象的整体现状

我国动画形象的设计还不够成熟，不仅形象表达还不够成熟，而且形象创意也不够成熟，总体上来看还处于摸索阶段。从我国众多的动漫形象中可以看出，原创的作品并不是很多，具有独特特色的更少，创作想象所要表达的寓意不突出，略显单调，缺乏一定的活力，艺术性不强。创作的时候模仿日美动画风格的意味比较明显，具有本土特色的动漫并不是没有，只是相对比较少，这主要是因为设计者不了解传统的文化，不能够熟练地运用，这就很难突破。

2.2 动漫形象不同造型的设计

首先，主要是关于动漫平面造型的设计，在湖南民间美术平面造型中，如果使用不同的材质，那么表现出来的肌理效果也不一样。例如，从染织、皮影、服装等事物来看，应用到了织、染、绣、塑等许多创作手法。[5]而动漫形象平面造型的设计，传统主要是在纸上直接画出，或者或塞璐珞胶片上直接画出，这种设计方法可以使动漫形象具有很强的美术性，而且雕刻细节也处理得比较好，能够使其变得更加栩栩如生和生动可爱。例如，通过剪纸和皮影的结合就形成了平面影像空间，影像外在具有生动、简洁的特点，能够引发欣赏者充分发挥自身的想象力，而影像内在具有模糊的特点，欣赏者可以具有更多的想象像空间，自行在脑海中补充艺术形象。从表现技巧上来看，剪影造型具有很强的轮廓特征，轮廓形态内通常是不需要刻画的，需要注重的是需要有动态和情态的结合，这是剪影造型是否成功的关键环节。[6]例如，剪纸动漫，在设计的过程中只要是以物体的影像为重点，从而表现出一种动作感以及层次感。当然动漫形象平面造型的设计，并不只有以上提到的绘画方式，还有单线平涂等方法，这种方法可以使动漫形象具有独特的魅力效果。在具体的运用过程中，设计者需要根据实际需求而运用相应的绘画方法。

其次，主要是关于动漫形象立体造型的设计。湖南民间美术的立体造型具有多样化的表现形式。例如，为了娱乐或者民俗礼仪的需要而设计的各种各样泥玩具，这些玩具姿态传神，而且也比较贴近生活。还有一些偶类艺术立体造型的设计，一般主要有以下四种偶类艺术造型：第一种是布袋木偶，第二种杖头木偶，第三种是铁线木偶，第四种是提线木偶。[7]动漫形象立体造型从本质上来说属于空间三维立体形象，这种立体造型有模型关节偶以及捏造偶。一般来说模型关节偶的设计主要注重活动关节，使用的材料不仅包含了木料、泥料以及石膏，而且还包含了金属关节以及骨架等；而捏造偶主要是指能够同时雕刻与拍摄的一种偶动漫，不仅不具有很大的冒险性，同时也具有很大的偶然性。当然还有另外一种形式的捏造偶，这种新式主要是先塑造好若干模型，然后在正式拍摄的时候进行替换，可靠性较强。这些都为动漫艺术的发展提供了条件，也由此而产生了一系列的动画角色。例如，动画片《简单作业》在设计任务形象的时候，就借鉴了木偶的设计方法，使任务更加的生动形象。[8]

最后，主要是关于电脑制作动漫形象的设计。电脑技术在动漫形象设计中的应用越来越广泛，由此产生了一系列的网络游戏、电脑动画等。电脑技术制作的动漫形象，主要是利用数码技术而生成的视觉幻象，根本不需要对事物进行实际操作，而且也没有运用任何物质材料。因为它与上文提到的平面以及立体造型的制作存在很大的区别，电脑制作的动漫形象本质上来说是一种非物质造型，但也不是全部脱离民间美术造型，在利用电脑技术对动漫形象进行设计的时候，依然参考一些民间美术造型。通过电脑技术可以模拟不同材质形成各种各样的视觉效果，从而形成丰富多彩的动漫形象，将布偶等民间美术造型与动画结合之后，衍生了许多的创作方式，然而不管利用何种技术，不同的材质都会影响动画造型，因此设计者需要充分考虑动漫形象设计的特殊性。例如，动画片《桃花源记》在设计动漫形象的过程中就借鉴了皮影与剪纸的创作手法，并且还结合应用了电脑技术，根本就没有涉及任何实物拍摄。同时在设计动漫形象的时候，还充分运用了工笔、水墨等表现手法，很好地将散点构图与写意手法融合在一起，使整部动画片具有浓厚的本土特色，取得了不错的收视效果，获得了日本TBS动画数字比赛的大奖。

3 结束语

动漫形象只有体现本土的文化特色，才能具有广阔的发展前景。而为了能够使动漫形象具有自身的特色，就需要充分了解民间美术造型，一方面掌握民间美术造型的主要特征；另一方面掌握民间美术造型的分类，只有这样才能在设计动漫形象的时候，灵活运用各种类型的创作手法。同时还要持有开放的理念，关注现代动漫形象制作技术的发展，应用先进的技术，融合传统与现代的文化理念，设计出含有深刻文化内涵的作品，形成独特的民族性动漫形象。

参考文献：

[1] 李蒍韦.从优秀国产动画看民间美术对国产动画发展的重要性[J].美与时代，2015，04（01）：110-115.

[2] 李莹.浅谈中国民间美术与动画创作[J].艺术科技，2013，28（13）：220-225.

[3] 张达为.民间美术在现代动画设计中的应用[J].艺术科技，2013，23（12）：78-82.

[4] 杨鹏.现代动画设计中民间美术的有效融入[J].神州，2014，08（04）：250-254.

[5] 高永利.论动画造型设计对民间美术的借鉴[J].大众文艺，2013，02（01）：98-101.

[6] 张海波，韩雅怡.中国戏曲的审美定势与民间美术的群体思维[J].作家，2012，08（05）：360-264.

[7] 王丹.民间美术元素在中国影视作品中的运用[J].美术教育研究，2012，05（03）：160-165.

[8] 李峰.传统民间美术在现代动画设计中的应用探讨[J].传播与版权，2014，10（07）：157-161.

[9] 李蒍韦.剪纸艺术纹样与色彩在鞋靴设计中的应用[J].中国皮革，2015，03（02）：122-125.

作者简介：刘一颖（1982—），湖南城市学院美术与艺术设计学院视觉传达专业讲师。