歌剧《唐璜》在影片《莫扎特传》中的意象分析

【摘要】于1984年9月上映的影片《莫扎特传》，是一部以世界闻名的音乐大师，莫扎特的一生为中心的人物传记影片，这部电影从头至尾贯穿着莫扎特的音乐作品旋律，使观众在观赏电影，了解莫扎特生平的同时，体味到了莫扎特音乐独特的魅力。本文以介绍这部影片中的歌剧《唐·璜》的配樂为主题，试图通过结合歌剧在影片中出现时，剧情的情节发展，剖析此部歌剧在影片中的象征意义。

【关键字】《莫扎特传》；《唐·璜》；意象；

电影《莫扎特传》是米洛斯·福尔曼执导的一部传记式电影，囊括了奥斯卡多项大奖。影片自始至终贯穿着莫扎特的音乐作品，音乐和剧情相辅相成，紧密结合。音乐推动了剧情的发展，剧情阐释了音乐的内涵，使观众在观看影片的同时，沉浸在莫扎特的音乐世界里无法自拔，再次领略了音乐大师莫扎特的非凡才华。

该影片采用倒叙的手法，以因企图自杀，而被送入神经病院的宫廷乐师萨列里嘶哑的吼声“莫扎特”开篇，在这个充满戏剧冲突的场所，萨列里向神父叙述了他与莫扎特的过往：他在幼年时耳闻莫扎特时，对莫扎特的羡慕；初次见到莫扎特时，对莫扎特放诞不羁的不屑……而当他真正了解莫扎特的才华之所在时， 嫉妒的种子便深深地埋在了心中，扼杀了那仅存的，对上帝的感激之情，一生中首次有了残暴的想法，他千方百计的阻挠莫扎特的写作，缩短莫扎特歌剧的上演周期，当他观看莫扎特在父亲死后写下的歌剧《唐·璜》时，他终于找到彻底打败莫扎特的方法……

导演别出心裁的选用了莫扎特的经典作品作为影片的配乐，所选音乐囊括了莫扎特的歌剧音乐、器乐音乐以及宗教音乐三类。而对歌剧音乐的使用，更是借用了歌剧内容独特的意象。歌剧《唐·璜》在片中多次出现，奠定了影片的基调，引导着情节的发展，有着十分特殊的作用。影片中每次出现歌剧《唐·璜》的音乐，都使情节蒙上了灰黑的色彩，可谓是带着死神的镰刀，收割着莫扎特一生中不多的美好。

这部作于1787年的歌剧，围绕着放荡不羁，专爱寻花问柳，却不信鬼神的唐·璜和为了保护女儿，被唐璜杀死的司令官这两个人物间的故事展开。莫扎特的音乐，使剧中人物更显鲜活，也使戏剧冲突更加鲜明。在歌剧的结尾，上帝将最严厉的惩罚施加于唐·璜。

一、首次出现——忏悔的哀悼：

歌剧《唐·璜》首次在影片中出现，是以它的序曲作为开场音乐。在一个紧张的乐队全奏和弦之后，萨列里苍老的吼声随之传来：“莫扎特”……

第二个全奏和旋随之响起，大鼓的滚奏伴随着乐队的全奏和弦，在乐队其他乐器结束这一和弦的演奏后，低音提琴声部低沉的延续音，就如同天天生活在莫扎特复仇的鬼魂下那苟延残喘的萨列里一般，发出了深沉的叹息。

萨列里的第二句忏悔，再次嘶哑的吼出“莫扎特，原谅我的罪行”。当老仆人听到钢琴不同寻常的声响撞开门后，看到萨列里倒在血泊中，这是这部电影第一次出现《唐·璜》的序曲片段。它伴随着萨列里的嘶吼，以及他后续的自杀行为，赋予了乐曲忏悔以及哀悼的意象。

二、第二次出现——定格了死神的形象：

影片第二次出现这一乐曲片段，是在莫扎特因为康斯坦怀孕，而自己的作品没有得到认可，生活窘困而找到萨列里借钱，萨列里借此机会表面上帮助莫扎特，却让莫扎特受到了很大的侮辱。愤然离开的莫扎特回到家中，在楼梯口看到了自己的父亲。

序曲中的强奏和弦再次响起，伴随着镜头中出现的，背光而立的莫扎特父亲，他高高在上的站在楼梯的尽头，等待着儿子的归来。随着第二个和弦的响起，父亲张开了大大的黑色斗篷，挡住了窗口透进的更多的光明，如同一个死神般，向儿子展开了魔鬼的双翅，而莫扎特就是这样兴高采烈的透进了“死神”的怀抱。这个“死神”的形象就此定格，它在父亲去世后始终萦绕在莫扎特脑海中，逼迫着他步步走向死亡。

三、第三次出现——带来噩耗的信使：

《唐·璜》的音乐在影片里第三次出现，是在莫扎特因为萨列里歌剧取得成功，联想到不得志的自己，故而与朋友聚会以求宣泄，回到家中，却惊闻父亲逝世的消息。

这次音乐没有终止在两个全奏和弦之后，而是继续发展，作为场景的转换：镜头切换到了莫扎特指挥《唐·璜》上演时的场景，演出的正是歌剧中魔鬼的歌唱“这是罪人的报应”。正如萨列里所说，“这是莫扎特最黑暗的一部歌剧，在歌剧中，莫扎特唤醒了他的父亲，在世人面前指责他的儿子。”也正是这部歌剧的上演，使萨列里找到了彻底击败莫扎特的方法。音乐带来了噩耗，死亡的信使，仿佛也提前宣布了莫扎特的死亡。

四、第四次、第五次——死神到来

《唐·璜》的序曲音乐片段第四次、第五次出现在影片中时，都是伴随着萨列里的到来响起，他穿着莫扎特的父亲最后一次出现在片中时的着装。如同死神般，粗暴地叩击着莫扎特的家门，残忍的利用莫扎特对父亲的敬爱与愧疚，让他在巨大的身心压力下写作，终于，莫扎特在生活贫困和工作繁重的双重压力下，不堪重负，与世长辞。

至此，导演将歌剧《唐·璜》在剧中的悲剧意象，发挥到了极致。

这部歌剧出现在影片发展中关键的转折点上，无论是影片一开头的先由音乐引出，还是在转折处的突然切换，无一不具有悲剧色彩，特别是影片以这一乐曲片段作为开头音乐，就为影片奠定了一个悲剧的色彩基调。

莫扎特的一生虽然短暂，仅有短短的35年，但是他却为后世留下了许多经典的音乐作品，是西方音乐史上举足轻重的因为伟大的音乐家。作为一位音乐奇才，他4岁就写出了人生中第一首协奏曲，短暂的一生却留下了六百多部作品。1791年贫病交加的莫扎特留下了一部未完成的《安魂曲》，与世长辞。

这部影片名为《莫扎特传》，却何尝不是萨列里的一生呢，他虽然对莫扎特处处阻挠嫉恨，但是他却又是当时最懂得莫扎特音乐的人。在影片的最后，莫扎特的笑声再次响起，他在笑什么，笑萨列里悲剧的一生，还是笑被命运所嘲弄的自己，这个问题只能留予后人评说了。

参考文献

[1]沈旋，谷文娴，陶辛.西方音乐史简编[M].上海.上海音乐出版社.2004.7

[2]周星.影视艺术概论[M].北京.高等教育出版社.2007.

[3]李道新.影视批评学[M].北京.北京大学出版社.2002.

作者简介：侯榕育潇（1990—），女，陕西西安人，硕士，中国人民解放军防化学院基础部文化工作教研室助教，主要研究方向：音乐学、军队基层文化工作。