金湘歌剧宣叙调《真主啊，饶恕她吧》的贯串句法与动力再现

【摘要】金湘歌剧宣叙调《真主啊，饶恕她吧》是一个再现单三部曲式结构，在宣叙调中作者运用了贯串句法写作推动剧情高潮，再现段属于动力再现的类型，通过动机展开、结构扩充来体现。

【关键词】金湘；宣叙调；贯串句法；动力再现

金湘歌剧《热瓦普恋歌》中的第六场第四首歌曲《真主啊，饶恕她吧》是古丽尼莎汗和尼牙孜的宣叙调和混声合唱的唱段。“金湘是中国当代严肃音乐创作领域的代表性作曲家之一，其作品时代特色鲜明，具有强烈的艺术感染力，引起许多学者的关注。”[1]这首宣叙调是一个再现单三部曲式，由引子、呈示段、中段和再现段组成，再现段运用了贯串句法推动剧情的高潮，属于动力再现的类型。

一、宣叙调《真主啊，饶恕她吧》剧情简介

这首宣叙调《真主啊，饶恕她吧》讲述的是男主角塔西瓦西在女主角阿娜尔古丽难产去世后带着他们的孩子小阿娜尔古丽回到家乡，亲人们听到阿娜尔古丽去世的事实之后古丽尼莎汗和尼牙孜及众人的演唱，以表达他们对阿娜尔古丽的惋惜。古丽尼莎汗的歌词是“可怜的孩子，愿她在天国安息！真主保佑！”这句歌词是这首宣叙调中出现次数最多也是最主要的一句。

二、宣叙调《真主啊，饶恕她吧》结构特征

这首宣叙调的引子有三个小节，第一小节的拍号是6/8，这一小节没有旋律和伴奏是塔西瓦依的独白，第二小节的拍号是4/4拍，钢琴部分八度震音弹奏出bB音和bb音，自由延长四拍，第三小节钢琴低八度重复演奏一次。

第一乐段由三个乐句构成，第一乐句有三个小节是古丽尼莎汗和尼牙孜的合唱，由弱起小节开始，古丽尼莎汗在 b音上同音反复演唱五次，尼牙孜在B音上同音反复演唱五次，第四小节变为7/4拍的拍号，古在#d1音上同音反复演唱五次后下行级进到#c1音再向上级进回到d1音，尼在#d音上同音反复演唱五次后下行级进到#c音再向上级进回到d音，第五小节和第六小节由两个合唱声部演唱。第二乐句从第七小节开始，共有六个小节，第七小节的拍号是5/4拍，尼在B音上同音反复演唱九次之后向上大跳到f音，演唱一拍半后向下级进两次到#d音再向上级进到e音后向下小跳到#c音再向上级进两次到e音，同音反复演唱三次后向上级进到f音后向下级进回到e音，同音反复演唱两次后向上小跳到#g音再向下小跳回到e音同音反复演唱三次，接着向上大跳到b音演唱一拍半后向下级进到a音后向上级进回到b音再向下级进到a音之后向下大跳到e音同音反复演唱两次后向上级进到f音再向下级进到e音同音反复演唱两次，之后向下小跳到c音再向上小跳到e音之后向上级进到f音后向上小跳到a音后向上级进到b音，古在e1音上演唱下行滑音第二乐句结束。从第十三小节处开始第三乐句从g1音同音反复演唱两次后向下连续级进三次后向上级进回到e1音再向下大跳到b音。尼在第十三小节的最后一拍开始在c1音上同音反复演唱两次后下行级进两次到a音后再向下小跳到f音同音反复演唱两次，之后向上小跳到a音再向下大跳到e音同音反复演唱两次，在这一乐句中古和尼交替演唱，形成一问一答的对话，这一乐句在第十七小节处结束，呈示段也在此结束。

中段由三个乐句组成，以四声部合唱的形式出现，由男高声部和男低声部轮唱开始，第十九小节加入女高声部和女低声部，演唱三小节后中段的第一乐句结束。第二乐句也是由男低声部开始四个声部轮唱，三小节后结束第二乐句，之后四个声部再将第二乐句变化重复演唱一次，中段结束。

再现段是动力再现的类型，运用了呈示段的动机材料在新的调性上再现，再现段开始的三个乐句都是以同音反复的演唱开始，第四乐句在前面动机材料上进行了展开并且将结构扩充将呈示段的主题再现了出来。

三、宣叙调《真主啊，饶恕她吧》的贯串推动

例1：宣叙调《真主啊，饶恕她吧》的贯串句法谱例

这首宣叙调在再现段运用了贯串的句法推动剧情的高潮，贯串句法“是重复句法的一种变化形式，它也由一个一级句逗把整体一分为二，相邻的后乐句重复着前乐句的结束部分而开始。”b[2]再现段的第三乐句以g2音向上小二度级进到ba2音结束（见例1第一个方框），第四乐句是用这两个上行小二度级进的音作为乐句的开头，并将ba2音演唱了两拍（见例1第二个方框），之后又将这两个重复演唱一次，最后在这两个音的下方叠加了纯五度双音延长演唱结束这一乐句，同时结束整首宣叙调，作曲家以这种贯串的句法写作将剧情推向了高潮。

四、宣叙调《真主啊，饶恕她吧》的动力再现

这首宣叙调的第26小节开始再现段的演唱，四个声部在不同的音高上演唱同样的歌词，再现段有四个乐句，共有十一个小节，前三个乐句是同头异尾的平行句法，第四乐句是对比句法，属于动力再现的类型。前三个乐句运用的是呈示段的材料，由同音反复开始，每个乐句只有两个小节，最后一个乐句运用了贯串句法写作，它将第三乐句最后的两个上行小二度级进的音作为第四乐句开头的两个音（见上例1），反复演唱两次后在下方叠加了纯五度形成双音并加入自由延长记号演唱。再现段的歌词与呈示段的歌词形成呼应，旋律由单音变成了双音演唱，力度由mf变成f再到最后一句的ff形成动力再现推动剧情高潮。

五、结语

金湘歌剧宣叙调《真主啊，饶恕她吧》由古丽尼莎汗和尼牙孜的宣叙调和混声合唱组成，是再现单三部的曲式结构。“‘有机综合已成为当代音乐创作的一大特色，例如音乐结构上的‘有机综合。”c[3]呈示段由古丽尼莎汗和尼牙孜的唱段构成，中段是混声合唱部分，再现段也是混声合唱，运用了呈示段的材料写成并且歌词与呈示段的歌词形成呼应。“民族音乐创作作品优劣的关键还是在于作曲家的艺术品格、实践经验和创造才能，理论研究只能为初学者提供指引，为疲怠者开拓思路。”d[4]再现段的第四乐句运用了贯串句法写作，整个再现段属于动力再现的类型，作曲家用这种再现形式将剧情推向了高潮。

参考文献

[1]魏扬.金湘创作中的“纯五度复合和声体系”探究[J].音乐研究，

2013（3）：68.

[2]林春曙.曲式结构中初级单位与常见句法的分析[J].黄河之声，

2010（4）：107.

[3]魏扬.五正声纯五度复合和声的和弦体系[J].音乐研究，2014（1）：99.

[4]魏扬.单音程与其复音程的协和度差异及纯五度复合和声排列[J].音乐研究，2015（2）：92.

作者简介：马琳（1993—），女，河南南阳人，华南师范大学音乐学院2014级硕士研究生，研究方向：作曲理论。