从“掇只壶”探索紫砂光货的艺术美

蒋宇星

（宜兴 214221）

紫砂光货，有的骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、隽永耐看，显示一种活泼柔顺的美感；有的挺括平整、线条流畅，显示出了干净利落、明快挺秀的阳刚之美。紫砂光货的艺术美是用自己独特的造型语言，反映紫砂的真面貌，以简练的形式来表达艺人的思想、对美的感觉，并把个人的情感注入到了壶器的形体之中。

紫砂光货之所以受到世人青睐，还有个重要的原因，它以纯正紫砂泥为原料，和日用陶泥存在着根本区别。紫砂光货的表面不施釉，要使其达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的艺术效果，必须把坯体处理得器型结构严谨、轮廓线条分明，达到珠圆玉润、浑成整体的制作要求。现以这款紫砂“掇只壶”为例（见图1），谈谈紫砂光货的艺术美。

图1 掇只壶

1 紫砂“掇只壶”的光素造型

紫砂“掇只壶”线条流畅、比例得当，有着浑圆的壶身，半圆的壶盖，圆钮，压盖略微浑厚，点线之间见魅力，子母线口盖温和严密、骨肉亭匀、简练大方，制作颇见功力；弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显；壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。“掇只壶”是传统器型中经典的一款，是无数艺人与壶友喜爱的款型之一，《宜兴县志》中提到过此壶，说它“一壶千金，几不可得”。千金之壶也就是说它价值连城，称得上是“壶中之王”了。紫砂“掇只壶”就像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于“掇”在汉语里有连缀堆叠的意思，因此这种造型的壶被称为“掇只壶”。

2 紫砂“掇只壶”的光素之美

赏壶者都会有一个共同特点，同一个造型因制作者不同，产生的效果也不同，各具形态，好的作品才可以称得上是艺术品，反之，充其量只是一件日用品。紫砂工艺陶造型多姿多彩，在整个陶瓷行业中是绝无仅有的，除得天独厚的材质因素外，继承并且发展传统的成型技法是最重要的原因。圆器的打身筒和方器的镶身筒手法，有别于瓷器制作的转轮法，是一种巧妙运用材质的可塑性独特的工艺技术。制壶艺人是从最简单的光素器入手，一是为了练快，多打泥片、多打身筒、多做嘴、把，目的是为了熟悉泥性；二是练眼功、练手法，使自己懂得轮廓、线条、转折变化的功能。只有这样掌握熟练的基本技法，才能算得上进入制壶的门槛。

这款紫砂光素器“掇只壶”的造型简练，整体比例和谐统一，曲线的过渡平稳，艺术空间得到充分的扩展，促使壶器与赏壶者产生共鸣，产生有艺术上的共识。光素器“掇只壶”与花塑器、筋纹器相比较，形象朴素，没有繁杂的装饰和华丽的外表，它合理地运用点、线、面，以简练的线条匀称、平衡、统一地勾勒出造型，表现出了一种抽象的语言，套用自然界的规律表现出了独具魅力的情感、气质和个性。

都说光货紫砂壶是目前紫砂收藏市场上的主流，却不知道如何鉴别紫砂壶光货的美。其实，光货紫砂壶美在恰到好处，就像这款“掇只壶”，它虽然没有华丽的外表，却以其朴素的自然形态、简洁明快的线条述说着自己独特的造型语言，使之具有高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格。它优美的曲线已达到“增之一分太长，减之一分太短”的臻于完美的境地。

3 结论

归根到底，紫砂“掇只壶”的美就在于壶体的素面朝天，它古典大方、朴实无华、自然素雅、实用把玩、简洁明了。只有心灵的领悟，才能有更深层次的艺术感受，才能领悟到制壶艺人独特的个性和见地；只有沉湎于领悟“人壶一体”的真谛，才能在壶的形体中体会制壶艺人的情感和良苦用心，最终领悟出壶器的主题思想与精神内涵。

[1]徐卫民.漫谈紫砂光货的光素美——以曼生十八式“石扁壶”为例[J].江苏陶瓷.2014(08)：38.