报告文学创作是桩苦差事

黄传会

在第六届鲁迅文学奖的颁奖典礼上，我说了这么几句获奖感言：“报告文学创作是桩苦差事，每部优秀的报告文学作品都是以时间和生命作为代价的。”

说其“苦”，是因为有三“难”：

其一：选材难。

题材决定报告文学的一半价值。

一位评论家说过，对一个时代来说，总是存在一些让人们最为焦虑和痛苦的问题。这种包含着时代重大问题的题材，可以称之为“时代的迫切性题材”。与这些题材相关的人物与事件，不仅严重且普遍地影响了人们的生活，改变了人与人之间的关系，而且还深刻地改变了一个时代的社会风气，改变了人们的道德意识和行为方式，甚至改变了历史的前行方向。

面对这个大江东去、鱼龙混杂、泥沙俱下、风云变幻的时代，如何保持清醒的头脑，做出准确的价值观判断，选取一个“时代的迫切性题材”，难！

更何况，在以信息技术为核心的媒体多样发展、媒体引导生活、媒体重塑世界的今天，密集得如森林般的信息正在淹没或吞没文学，选一个已经被各种信息轰炸得头昏脑胀的读者感兴趣的题材，难！

其二：采访难。

报告文学的“报告性”，也就是真实性，决定了当你选准了一个题材之后，必须“三贴近”，必须深入生活，必须进行“田野调查”。徐迟当年写《哥德巴赫猜想》，一次次交谈，最后与陈景润成了好朋友。为了写希望工程，我跑了七个省（区）的二十几个贫困县，鞋子都跑破了两双。为了写《中国海军三部曲》，跑档案馆、资料室，光初创时期的电报就读了个把月。还得抢救性地采访那些年迈的亲历者，好几位老同志，采访后不久便“走”了。

这种艰难还表现在采访中你必须寻找到具有“文学”意义的人物和细节，有时跑了半天路，聊了半天，这个人物或这个事件不典型，你还得重打锣鼓另开张。有些人物和事件与你原先已经掌握的人物和事件是“同类型”，你还得继续去寻找。所以我说报告文学是“走”出来的文学。

其三：“文学手法”难。

《中国文体学辞典》对报告文学的解释是：“以文学手法来处理新闻题材，即以现实生活中的真人真事为写作内容，以文学笔法为表现手段的一种文学样式。”

报告文学的主体意识是文学，而不是新闻，这是毋庸置疑的。关键的问题是如何运用文学手法？文学手法许多种，哪些可用？哪些不可用？虚构显然是不允许的，想象允许吗？心理描写允许吗？报告文学作品中人物的心理活动应该如何描写？

总之，如何将小说、散文、诗歌的“文学手法”用在报告文学创作上，难！

正因为报告文学创作有以上三难，所以说报告文学创作是桩苦差事。丑话说在前面，你想写出报告文学的精品力作，准备着吃苦吧！