谈水纹样的历史演变

谢 梅

(太原理工大学，山西 太原 030024)

·装饰与装潢·

谈水纹样的历史演变

谢 梅

(太原理工大学，山西 太原 030024)

详细介绍了“水”纹样的发展演变过程，系统分析了“水”纹样在我国各个历史时期的主要表现形式、艺术特点及其运用方式，为现代设计中“水”元素的运用提供了一定的参考依据。

水，纹样，演变，形式，设计

1 生命之水与洪水猛兽

原始人类定居于水边，如此汲水饮用及进行渔猎活动，都十分便利。水给人们增添了一分生存的契机，但洪水泛滥又威胁着古人的生命，“大禹治水”的典故无不诉说着当时面对洪水的危情。被图腾文化与巫蛊文化所笼罩的时期，水必然也会被以一定的形式表现出来。在现存的历史遗留物中，最鲜明的水的再现当属新石器时代彩陶纹样，并且在历史发展中，对水的图像再现始终绵延不断。

2 水的历史图像

“水”纹样的形式主要分为旋转的涡旋纹和波曲的水波纹。在古人对于身边这一无具体形态的物体的长期观察后，逐渐的归纳出描绘其状态的多种方式，但对于涡旋纹究竟是从何而来，颇有争议。在众多说法中，本文倾向于来源于水。因涡旋纹生成并流行于世界范围内，如希腊伊奥尼亚柱头，美洲印第安人陶器中等等，这样广阔的范围内出现了相似甚至于相同的纹样，应是由普遍而见的某些实际生活中所接触到的有关于旋转这样的韵律，长此以往通过总结而产生[1]。世界文明生发在大江大河周边，在渔猎时代与水的密切接触也激发了人们对其在审美层面上的总结，这样的生产实践中才得以产生出水纹，并且涡旋纹与波曲纹的产生由水而来更具有连续性。

新石器时代的“水”纹样，类型繁杂，现将其划为波状纹、旋形纹两类。波状纹从形式上看应是对水波纹以及层浪的描绘。“重复的流动感和连续性、曲线的婉转性以及线条的流畅性”使其极具装饰感[2]。”这时期是波状纹发生以及发展的高峰期，在原始彩陶中的陶体上十分常见。在波状纹中，表现形式多种多样：S形、层浪形、长短波纹、横竖波纹等等，似是对水之急缓快慢的各种表达。而另一种“旋纹的组合，流利生动，手法多样，结构巧妙，富有强烈动感[2]。”旋形纹中，有似花朵的、似动物的、似云朵的。最主要的特点即是旋纹更加具有动态感[3]。其中主要类型有涡旋纹、回形纹、卷云纹等。

在“如火烈烈”的商周时期，青铜器成为了纹样的重要载体。这一时期的水纹样的形式，明显减少，但出现了许多与其有渊源的新型纹样，如云雷纹，环带纹等。云雷纹的形象十分类似涡纹，有单旋、对旋、3S形连续、斜角云雷纹、勾曲纹等[4]。而优美的环带纹是西周时期具有鲜明时代特色的纹样。环带纹呈波状连续的上下起伏，因此也被称为波浪纹、波曲纹等。在环带纹的波弧中，装饰有类似兽面的形象，上下颠倒，连续反复，好似一条环绕的带子。环带纹作为主纹，多出现在鼎、盘、壶等器物的显著部位。

春秋战国时期，生产力发展促进了社会经济的发展，为思想的活跃提供了背景，也使得艺术形式开始变得活跃，新的纹样承载物出现，如瓦当、漆器、玉器等，因此也产生了与青铜纹样不同的新类型的纹样。这一时期的水纹开始走向具象写实，纹样的表现中可以清晰明辨出水的形态。波纹不再似新石器时代波纹的地位，不再满布器皿，而是退居边饰或底纹。这一时期的水波纹类型很多，主要有螺旋形、水波形，上下起伏的曲线，层层相叠；波浪形，由一个对旋纹和一个尾巴略长的单旋纹组成，单旋纹承托着对旋纹，形成一组，每组呈横向上下颠倒连接，形成连续纹样。

至魏晋、隋唐时期，水纹更大程度上用来作为底纹出现，大量的背景用涡旋纹、水波纹进行装饰。水纹的包容性与可塑性使它可以与多种形象相结合，形成新的纹样,如水和云相连相生的云水纹，与龙、鱼、摩羯等组合的海涛纹，与鸭禽、莲荷组合的水波纹等等。此时的海涛纹已十分生动，线条流畅、疏密有致。已初步将变化无穷的水的状态提炼而形成程式化的描绘。而水波纹的形式分化出了多种，大多是对水纹的直接描绘，不再有神秘的仪式感。除了绵延的波形曲线这一描绘水波的基本元素，还出现了如C形水波、带形水波、卷涡水波等样式。

宋元时期的水纹发展繁盛起来，并又出现了新形式的水纹，有的水纹通过寥寥几笔便能将其波动状态表现出来，对于水波的归纳更加细致灵活。而对于前期的水纹的继承运用，也更生动大胆，如瓷器中的波涛纹，此类的波涛纹继承于唐时，但浪头曲线起伏落差更大，留白空间更大，使波涛纹的表现更加有气势。另一方面，宋代建筑是我国建筑史上技艺成熟规范的时期，这时的建筑装饰也有了一定的制度规范，其中不乏水纹的出现。建筑装饰中的水波纹十分简练、抽象，以弯曲波折的线为主。

至明清时期，水纹样基本定型，并且形成制度化的纹样样式。如典型的海水江牙纹即是对海涛、浪潮的描绘，相比于前期的各种海涛纹、波浪纹，海水江牙纹是一种程式化的纹样，使海涛海浪等形象图案化，也使其失去了水这一描绘对象的灵动性。这一形式多以一组半弧形为基本元素，再以这一基本元素组合成上下错位排列的三角式的主体，在主体上方添加奔腾的浪花。而波浪纹的变化在这一时期虽然种类繁多，但都是以波曲线的二方排序或单个涡旋纹的二方排序为基本构成元素，上面添加若干回卷的浪头或花朵、鱼类图案，形成的程式化装饰图案。

从以上“水”纹样的发展变化的过程中，我们可以看出其变化趋势是由抽象到具象再回返至抽象。对于水的再现由原始社会抽象的卷涡、波曲的线条，发展至唐宋对气势 恢宏的波涛纹的具象描绘，再到封建社会末期对水进行的程式化图案化的总结，纵然水的形态千变万化，对其的描绘千种百态，但其发展变化的大致趋势即是如此。

3 水性思想在中国

水性思想，即是以水的品行来处事待人，最让人们熟知的便是道家《老子》五千言里谈到的“上善若水”，即最高程度的善，就如水一般，水能以柔克刚。道家的“水崇拜”思想，很大的因素也是与其发生于南方长江流域一带有关。道家将对水的这种崇拜上升到了哲学层面，并将水的特质描绘的淋漓尽致。这样的思想一直渗透在中国的传统思想中，“水利万物而不争”，水的柔软灵活与包容性教导人们以“水”样的性格去行事做人。水元素直到现在也被运用于各种艺术创作之中，如企业logo的设计、室内家具中水元素的应用、服装设计中的面料图案等等。水纹样一直以它所代表的水样文化，包容万物、融合万物，并于无形之中塑造着中国人的性格。

[1] 施 慧.我国古代涡旋纹饰初探[J].新美术，1983(1):20-21.

[2] 吴 山.中国纹样全集[M].济南：山东美术出版社,2006.

[3] 王 楠.彩陶旋纹纹饰的视觉似动现象[J].装饰,2008(180):118-119.

[4] 陈蕉雨.从天象到图像[D].北京：中央美术学院，2011.

On historical development of watermark patterns

Xie Mei

(TaiyuanUniversityofTechnology,Taiyuan030024,China)

The paper mainly introduces the development process of “water” patterns, has the systematic analysis of the main forms, artistic features and operation appraches of the “water” patterns in the historical periods of China, so as to provide some reference for the application of the “water” element in the modern design.

water, pattern, development, forms, design

2014-11-20

谢 梅(1990- )，女，在读硕士

1009-6825(2015)04-0223-02

TU238

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