论国产“小妞”的养成——中国“小妞电影”发展状况研究

王家琛

论国产“小妞”的养成
——中国“小妞电影”发展状况研究

王家琛

“小妞电影”正成为中国电影市场上有着广阔发展空间的中小成本类型电影。通过女性主义、精神分析法、电影符号学等理论，结合近年中国“小妞电影”的票房及口碑表现可以看出其优点及存在的主要问题，认为应该进一步加强其爱情励志的叙事传统与本土化创新的结合，推动其健康发展。

女性主义；小妞电影；精神分析

[作 者]王家琛，天津师范大学。

虽然近年来《失恋三十三天》《撒娇女人最好命》等电影已为观众所熟知，但很少有人知道“小妞电影”这个概念，人们一般喜欢用“都市时尚爱情喜剧”来指称此类电影。

2009年的《非常完美》标志着内地“小妞电影”的诞生，最终凭借其新鲜的形式、片中的时尚元素以及搞笑的爱情故事获得了过亿的票房，跻身国产电影亿元票房俱乐部，这在当时中国电影市场中绝对是一个令人振奋的佳绩。它的成功激起了多家制片公司的金钱欲望，几年间涌现出了《北京遇上西雅图》等票房口碑双丰收的电影，也出现了《一夜惊喜》《摇摆的婚约》等不太成功的作品，可谓质量参差不齐。但回过头来看今天影院正在热映的《微爱》《我的早更女友》等片子，他们占据了整个市场的一大份份额，况且此类影片属于小成本电影，因此在当今乃至未来中国的电影市场中都将保持相当的活力。

基于以上原因，我们有必要分析清楚这类电影的特征和缺点，为其健康发展提出建设性的意见。

一、“小妞电影”的定义

“小妞电影”以都市年轻女性为受众主体，以独立女性为主角，采用女性视角讲述故事，因此“小妞电影”多以爱情故事为基本线索，以女性个人奋斗为主题，且一般是以女主角先倒霉开始，然后通过寻找自我而赢得男士内心，最终如愿，实现了团圆结局。

作为一个产生于电影市场高度商品化、产业化基础之上的电影类型，它的叙事模式、演员风格、道具元素也都有着相同的类别。

在叙事模式上，一般都遵循了好莱坞经典的起承转合的三段式剧情：首先主要人物出场，用例证性事件表明主人公性格和境遇，与男主角偶遇，生活从此发生变化。[1]《非常完美》里苏菲一开场就是一个傻大姐的形象，被高富帅男友抛弃后哭得死去活来，遇到摄影师常瑞后开始神经兮兮地准备“制服前男友”的计划；《我的早更女友》中威嘉一开场就是一个因为感情问题而变得生理“早更”的神经女，直到遇到了袁晓鸥事情才开始有所转机。其次是浪漫难忘的时刻，出现命运的转折点，最终克服障碍，团圆结局。《杜拉拉升职记》里杜拉拉在立功之后的庆功宴上和王伟擦出了爱情的火花，但因为办公室恋情却遭到了重重阻力，最终自己鼓起勇气实现了灰姑娘变公主的甜美结局。

常见的演员也有这样几类：传统的灰姑娘，如《撒娇女人最好命》的张慧；可爱的傻大姐型，如《非常完美》的苏菲；现代职场女强人型，如《杜拉拉升职记》的杜拉拉。

片中的各种元素和画面风格也大体相似，例如幽默滑稽的表演、时尚的衣装和手包，宽敞明亮的现代化办公室、繁华的大都市、充满漫画风格的卧室等。

幽默的表演、时尚的场景、浪漫的爱情故事、克服自我的励志精神，所有年轻人尤其是女青年喜欢的元素共同建构起了“小妞电影”这个电影类型。

二、“小妞电影”的迷人之处——女性的表达

“小妞电影”迷人之处不仅在于它幽默的爱情叙事，它更能反映出社会进步中的性别文化：女性群体成为一个巨大的消费群体，随着经济的独立和素质的提高，她们越来越需要女性言语和女性书写，而不是仅仅在男性主导的符号系统中承担一个景观“符号”的功能，而“小妞电影”则可以作为一种诙谐幽默风格的女性主义电影来满足她们的诉求。

总体来说，女性主义电影理论有一个明显的倾向，就是努力寻找电影中女性受到压抑的内在机制——男权社会中男女两性的不平等关系，并且力图先使女性能够清醒地意识到这种情况，然后再寻找一种与男性中心主义决裂的策略和方法。[2]例如《非常完美》和《杜拉拉升职记》中首先展现的就是苏菲由于男友的花心而被抛弃、杜拉拉受到上司的骚扰以及新公司职员的排挤。这些其实都是两性不平等对人们造成的刻板印象而产生的后果，意在用影像让女性观众注意到这一现象，进而随着影片的发展建构一个新的女性形象去解构男性中心主义，用自己的努力去证明自身的价值。例如，苏菲在重新振作之后，从失恋的阴影中解脱出来最后大胆做出了自己爱的决定，杜拉拉凭借着自己的勇气和努力获得了事业和爱情的双丰收。

正如拉康的镜像理论解释的那样：“观众在观看过程中，被识别的影像被认为是自身身体的反应，但是错误的优越识别把这个身体作为理想的自我而投射到自身之外，一个异化的主体，它又作为理想的自我而被重新摄取，于是引起下一步及他人的认同。”[3]“小妞电影”的主要观众——都市女青年，即生活在巨大的压力之下又渴望物质享受和甜美幸福的灰姑娘们，在看到了这种电影之后，她们必定会将自己投身于影片的角色之中，去感受凤凰涅槃的幸福，去满足自己的审美情趣和情感需求，形成一种心领神会的满足感。

从这个意义上来说，“小妞电影”在中国不仅有无限的商业价值，还有很强的文化和社会价值。

三、“小妞电影”的缺憾——类型电影是把双刃剑

尽管众多“小妞电影”极力地迎合女性观众的审美情趣和心理需求，不遗余力地渲染和突出女主人公的独立和自我意识，但作为一个高度细化的商业电影类型，它最终还是要回归主流意识形态。

这些影片以女性观众为对象，女性角色往往在整个叙事结构中占主导地位，在叙事和环境的推动下，获得了女性观众的认可，但这种寻求女性认同的电影最终必须要接受男性权威的检验，在整体的意识形态逻辑上回归男性主义的电影框架中。《一夜惊喜》的米雪表面上看起来是一个干练的白领，但实际被塑造成了一个在众多男人之间摇摆的“花瓶”，更多的是一个“视觉符号”而没有深层次的精神内涵。

当然，“小妞电影”还是有很多可取之处的，它既满足了女性观众的心理诉求还能维系和稳定主流社会的传统价值观，在短期内获得很好的经济和社会效益。但是，随着影片的数量不断增加，必定会出现一种影片叙事俗套、类型元素重复、演员风格雷同的同质化现象，并且随着观影者审美情趣和观影能力的不断提高，她们的精神诉求肯定也会提出更高的要求，到那个时候，传统的“小妞电影”还能否迎合观众的需求？它的生命力能持续多久？是否能够完全适应国内市场并长盛不衰？这些问题还都值得我们去探讨。

四、“小妞电影”的发展之路——本土化创新和强化精神内核

不得不说“小妞电影”在经历了《非常完美》的初创，《失恋三十三天》的创新以及今天的繁荣之后，未来很有可能因为同质化现象而走向衰落，所以作为“舶来品”的“小妞电影”必须做好与中国本土化的创新结合以及女性主义和中国精神的内核构建。

不论是《非常完美》还是《杜拉拉升职记》几乎都是照搬好莱坞的模式，没有进行本土化的创新和结合。《非常完美》里苏菲卧室的“梦幻”装饰等元素似乎离大多数影迷的实际生活距离甚远。虽然短时期内观众可能会觉得新鲜，但是长期以来就可能对这种假大空的现象失去兴趣。

而反观《失恋三十三天》和《北京遇上西雅图》，要么就把人物的内心矛盾与中国的都市青年的内心焦虑一致；要么就把仇富、越洋待产等当下现实的话题搬上银幕，很好地结合了中国的文化和市场，取得了成功。

因此，国产“小妞电影”在未来应该在强化爱情励志的传统叙事基础之上与中国的国情相结合，更贴近年轻人的生活，更能引发观众对现状的探讨，更能以“女性主义”的先进视角来引导观众的精神生活，从而达到经济效益和社会效益的完美结合，促进自身的健康发展。[本文系2014年天津市艺术规划（重点）项目“天津影院经营现状与发展对策研究”（编号：A14071）的研究成果之一]

[1]李莉.中国式“小妞”——国产“小妞电影”面面观[J].当代电影，2012（5）.

[2]劳拉·穆尔维.视觉快感与叙事性电影[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2006.

[3]李恒基，杨远婴.外国电影理论文选[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2006.