品读《红楼梦》中精彩的环境描写

○ 梅运波

(菏泽学院附中，山东 菏泽 274000)



品读《红楼梦》中精彩的环境描写

○ 梅运波

(菏泽学院附中，山东 菏泽 274000)

《红楼梦》中有很多精彩的环境描写。如：化境入情、以境推情、环境谐和。小说中的环境描写，归根结蒂是为了表现人物的，它就必须是“人情化”的景象。人物，是生活在一定的社会环境和自然环境之中的，他的思想、性格，不可避免地要受到环境的影响；环境变换了，人物的思想、情感、意念也往往会有一定的变化。正是根据这一生活的事实，小说在情节的发展和人物性格的展现中，常用以境推情的技法，使环境描写成为整个作品的重要环节。在现实生活中，人们总是习惯地按照自己的生活特点、经济条件、兴趣爱好、审美情趣来“创造环境”，总是千方百计地使环境和自己谐和一致，这样的自然环境，实际上已是“人化”了的环境，“情化”了的环境。生活环境的陈设、格局等，常常反映出人物的气质和性格特点。因此，优秀的作品在环境描写中，常常运用环境和人物“谐和”的技法，使环境成为人物性格的外延。

《红楼梦》； 化境入情； 以境推情； 环境谐和

在曹雪芹的经典名著《红楼梦》中，有许多精彩的环境描写。根据笔者的阅读感受，将这部书当中的环境描写手法略举一二，以飨读者。

一、化境入情

环境，是人物生活的天地，它就必须与人物发生着紧密的关系，小说中的环境描写，归根结蒂是为了表现人物的，它就必须是“人情化”的景象。

据此，小说就常运用“化境入情”的技巧，通过人物的视线和独特的感受来描写环境。这种写法，由于透过人物特定的身份和心境来观察世界，就自然地在环境的描写上打上人物性格的印记，便于展现人物的性格特征。同时，也就比较自然地与整个情节的展开融为一体。比如，《红楼梦》第六回中刘姥姥一进大观园所看到的情景：

……上了正房台矶，小丫头打起猩红毡帘，才入堂屋，只闻一阵香扑了脸来，竟不辨是何气味，身子如在云端一般。满屋中之物都是耀眼争光的，使人头晕目眩。刘姥姥此时惟点头咂嘴念佛而已。于是来至东边这间屋内，乃是贾琏的女儿大姐儿睡觉之所。平儿站在炕沿边，打量了刘姥姥两眼，只得问个好让坐。刘姥姥见平儿遍身绫罗，插金戴银，花容月貌的，便当是凤姐了。才要称姑奶奶，忽见周瑞家的称她是平姑娘，又见平儿赶着周瑞家的称周大娘，方知不过是个有些体面的丫头了。于是让刘姥姥和板儿上了炕，平儿和周瑞家的对面坐在炕沿上。小丫头子斟了茶来吃茶。……刘姥姥屏声侧耳默候。只听远远有人笑声，约有一二十妇人，衣裙窸窣，渐入堂屋，往那边屋内去了。又见两三个妇人，都捧着大漆捧盒，进这边来等候。听见那边说了声“摆饭”，渐渐的人才散出，只有伺候端菜的几个人。半日鸦雀不闻之后，忽见二人抬了一张炕桌来，放在这边炕上，桌上碗盘森列，仍是满满的鱼肉在内，不过略动了几样。板儿一见了，便吵着要肉吃，刘姥姥一巴掌打了他去。忽见周瑞家的笑嘻嘻走过来，招手儿叫他。刘姥姥会意，于是带了板儿下炕，至堂屋中，周瑞家的又和他叽咕了一会，方过这边屋里来。

通过刘姥姥新奇独特的感受，既写出荣国府的豪富奢华，也写出了村野老妪的少见多怪。

二、以境推情

人物，是生活在一定的社会环境和自然环境之中的，他的思想、性格，不可避免地要受到环境的影响；环境变换了，人物的思想、情感、意念也往往会有一定的变化。正是根据了这一生活的事实，小说在情节的发展和人物性格的展现中，常用以境推情的技法，使环境描写成为整个作品的重要环节。比如，《红楼梦》第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞”中，“……只听桂花阴里又发出一缕笛音来，果然比先越发凄凉，大家都寂然而坐。夜静月明，众人不禁伤感，——忙转身赔笑说话解释，又命换酒止笛。尤氏笑说到：‘我也就学了一个笑话，说给老太太解闷儿。’贾母勉强笑道：‘这样更好，快说来我听。’尤氏乃说道：‘一家子养了四个儿子：大儿子只一个眼睛；二儿子只一个耳朵；三儿子只一个鼻子眼；四儿子倒都齐全，偏又是个哑巴。’正说到这里，只见席上贾母已朦胧双眼，似有睡去之态。……”笛声一转，就勾起了大观园中那种兴尽力竭的悲凉之感，众人的强赔笑脸，贾母的强打精神，尤氏的强说笑话，反而显现了这种精神危机的深广程度。

三、环境谐和

在现实生活中，人们总是习惯地按照自己的生活特点、经济条件、兴趣爱好、审美情趣来“创造环境”，总是千方百计地使环境和自己谐和一致，这样的自然环境，实际上已是“人化”了的环境，“情化”了的环境，生活环境的陈设、格局等，常常反映出人物的气质和性格特点。因此，优秀的作品在环境描写中，常常运用环境和人物“谐和”的技法，使环境成为人物性格的外延。比如，《红楼梦》中的人物与环境的关系：薛宝钗素常“贞静”自守。写她住的蘅芜院，作者侧重写室内“雪洞一般，一色的玩器全无。案上止有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁、茶杯而已”，突出一个“淡”字。李纨多年守寡，心如死灰，胸襟淡泊。所以作者写她住的稻香村时，只是“一带黄泥墙”、“数楹茅屋”、“两溜青篱”，突出一个“朴”字。探春素喜阔朗，常恨自己不是个男子，胸襟比一般的女子开豁，作者写她住的秋爽斋，笔笔从博大开廓处落墨，处处突出一个“大”字：

“……这三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上堆着各种名人法帖，并十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般；那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上，当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹。其联云：‘烟霞闲骨格，泉石野生涯。’案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手；右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小槌。”

在《红楼梦》中，融情入景的环境描写，不仅起着映照性格的作用，而且和它的人物形象具有同样的感染力。我以为，潇湘馆的创造，在这方面是最突出的了。林黛玉的性格是孤高自许、落落不群的，潇湘馆的描写着重点化了馆外“凤尾森森，龙吟细细”的几竿翠竹和小道曲径两边的点点苍苔，突出了一个“幽”字。境如其人，人在境中。潇湘馆是为林黛玉而创造的，作者以独具匠心的彩笔把二者融为一体，谁也不可能给潇湘馆找到第二个合适的主人了。

红楼梦的作者曹雪芹对我国的古代诗歌是非常熟悉的。同时对中国的绘画技巧也是很熟悉的。所以他描写的环境充满了诗情画意。可以说，在中国古典小说中，融合精彩的环境描写，以刻画人物丰满的形象和鲜明的个性，是曹雪芹的独创。

曹雪芹在《红楼梦》中精彩环境的描写笔法可谓多样、特色尤为鲜明。他对人物活动的社会环境没有像一般小说一样进行详细的描写，而是采用似乎不经意实则是别出心裁的粗笔点染，将大范围的社会典型环境的描写、特征融化到小说的细节描写中，让读者感受到大厦将倾的时代变迁和社会生活的特别氛围。

[1]韩珊.《红楼梦》脂评中小说写作技巧研究[D].湖北师范学院，2013.

[2]周思源.欲明《红楼梦》，须至大观园——从创作角度谈大观园无原型[J].红楼梦学刊，2002(4).

[3]俞平伯，顾颉刚.俞平伯和顾颉刚讨论《红楼梦》的通信[J].红楼梦学刊，1981(3).

[4]王毅.中国古典居室的陈设艺术及其人文精神——从“大观园”中的居室陈设谈起[J].红楼梦学刊，1996(1).

[5]王利器.大观园在那里[J].社会科学战线，1979(1).

梅运波，山东菏泽牡丹区人，菏泽学院附中教师。

I207.411

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1672-8610(2015)07-0026-02