斯克里亚宾属变高叠和声结构分析——以作品op.73 No.2为例

李道琳，周子翔

(滁州学院 音乐学院，安徽 滁州 239012)

亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾是19世纪末至20世纪早期，俄国民族乐派中著名的钢琴家、作曲家。其创作理念与作曲技法新颖独特，是俄罗斯乐派的领军人物。其独特的和声风格和艺术特征甚至为20世纪乃至21世纪的民族风格音乐创作，开辟了新的道路。尤其是他以属变高叠和声结构为主的和声的构架方式，更是促使其作品深深地刻上了其个人风格烙印。其后期创作的作品op.73 No.2就是其中最具代表性的作品。

一、op.73 No.2之第一首属变高叠和声结构分析

谱例1

1.经对A乐段a乐句（1-12小节）中六个小节的分析可发现（见谱例1），其和声具备如下特点：

（1）和弦结构：斯克里亚宾晚期作品中是以“神秘和弦”为基础的和声体系，和声排列以四度叠置，常以低声部省略五音的属七和弦形式构建高叠和弦，低音或和弦进行常以三全音进行，高叠和弦排列时又会在高叠声部以变音的形式改变和声色彩。斯克里亚宾的作品中常以属七结构的和弦作为主和弦，以强调音乐色彩。在这首乐曲中，斯克里亚宾使用高叠和弦作为主和声，并以高叠和弦的变音及省略和弦音改变和声音响色彩，获得新的动力，使和声及旋律得到新的发展。在这首作品中常用的和弦变音结构有#13音、#11音、b9音、#5音、b5音、省略9音及5音几种（见谱例2）：

谱例2

（2）和声低音的选择：根音、五音、降五音作为低音，其他声部基本上不重复低音。

（3）和声进行模式：斯氏与传统最大不同的有两点：1）将传统的属和弦（可有变音也可无）作为主和弦。2）认为和弦最近关系的是三全音关系（根音相距三全音的两个属七和弦的三全音是相同的音）。

谱例3

2.经截取乐句b(13-22)小节中的五个小节（谱例3）进行分析,可发现其和声具备如下特点：

（1）和弦结构：和弦结构与为省5音的高叠和弦，其和弦变音的属性与a句同样存在。

（2）和声低音进行：选择根音（F）与11音（B）形成三全音的进行，且其它声部不再重复。

（3）和声进行模式：由F和弦进行到#C和弦，与a句形成模进关系。

谱例4

3.经截取（b1）乐句（23-30小节）中四个小节（见谱例4）进行分析,可发现其和声具备如下特点：

（1）和弦结构：和弦结构为降5音的高叠和弦，其和弦变音的属性与a句同样存在。

（2）和声低音进行：选择降5音（XF）与根音（#C）形成三全音的进行，且其它声部不再重复。

（3）和声进行：由#C和弦进行到F和弦，与b句形成模进关系。截取A1段的a1句进行分析：和声为a句的变奏，由主和弦A进行到B和弦，即I-II根据其功能圈的进行为T-S功能。低音进行为两个和弦的五音二度进行。截取A1段的b2句进行分析：和声由B进行到G和弦，为b句的模进；低音为根音进行。截取A1段的b3句进行分析：和声由G进行到A，实现了和声的回归。和声整体布局为：（见图1）

图1

从上图可以看出，这首作品的和声由两个TS-D-T的平行结构构成，在第二乐段再现时，两个乐段内部的和声关系为三全音关系。这与乐曲的低音进行又相辅相成，形成内在的逻辑结构。终止时用与主和声最后的#IV级作为终止形成类似于阻碍终止，57小节尾声时进入主和声与开始形成呼应。

谱例5

4.截取全曲骨干音进行分析（谱例5）,可发现其和声具备如下特点：

把和声扩大为调性，高声部动机是三度叠置的高叠上行和弦分解，缺少第一音的十六分五连音，高声部最高音是半音级进，每一小片段旋律第一音为全音级进，整体右手的分解和弦为大二度模进；左手A和声的属七和弦下午三连音分解，声部中包含A的主持续及与低声部强调三全音的声部进行，在低声部之间则为隐伏的半音辅助进行。b句及b1句继承a句的旋律形态，右手变为上行的三连音，左手保持a句的下行三连音，从节奏密度上与a句形成对比。第二段可看成第一段的再现，只是在和声上与a段开成逻辑关系。全曲由于同为高叠和弦构成，并且只用了七个结构大体相同的和弦，为了丰富音乐，每一句都有一个由和声延续下来的二声部的连接性质的扩充，并在速度上有渐快与渐慢的变化，使每一句的出现都在织体及力度、速度上给人以新鲜感。

经以上和声分析可判断整个作品曲式结构为：（见图2）

图2

二、op.73 No.2之第二首属变高叠和声结构分析

谱例6

1.经对截取的A乐段（1-22）小节中a乐句（1-6）小节（谱例6）分析,可发现其和声具备如下特点：

（1）声部构成基因：首先这里是由三个声部构成的。用音集集合来分析：高声部为（016）中声部为（015）低声部为（026）三个集合极其相似。

（2）和弦结构分析：“3”低声部分解和弦为“3”（属七和弦省略五音）低音为根音“6”仅出现了4个音；中声部为13音、#5音、3音（同度重复低声部的三音）、高声部为降9音、#5音（高八度重复中声部的#5音）。纵向来看则是根音、3音、#5音、7音、降9音、13音。

（3）和声低音的选择：根音、五音、降五音作为低音，其他声部基本上不重复低音。

（4）和声进行：斯氏与传统最不同的有两点：1）将传统的属和弦（可有变音也可无）作为主和弦。2）认为和弦最近关系的是三全音关系（根音相距三全音的两个属七和弦的三全音是相同的音）。

（5）整个功能关系圈：I、降III、升IV、VI级为T功能圈，IV、降VI、VI，II为S功能圈，V、降 VII、升I、III为D功能圈，按照逐步渐远的顺序排列为：I–IV—V，因此a乐句为整个I级功能圈，属于最近关系,呈对称结构分布。

谱例7

2.经对b乐句（7-22）小节三个小分句的构成谱例分析,可发现其和声具备如下特点：

（1）声部构成基因：旋律声部半音进行为主，中声部采用（015）集合作横向进行。

（2）低音的选择：根音或者是降5音。

（3）和弦结构理论分析：“3”第11、16节现纵向的三音增一度碰撞，出现了降3音。

（4）和声进行：第一小分句：F—B的三全音关系作为对第一乐句和声的延伸。第二小分句：F做了引入的作用，接着导向G--#C三全关系。G与#C为IV级功能圈。第三小分句：以IV级功能圈的G作为连接，导向V级功能圈中的bE—A--C三全关系。按照逐步渐远的顺序排列为：I–IV—V来看，斯氏此处在逐渐转向远关系的功能圈。

谱例8

3.经过对B乐段（23-47）小节中b1乐句(23-30)小节（谱例8）进行截取分析,可发现其和声具备如下特点：

这个部分开始于中心音为A的调性，为主调III级调性，属于属调功能圈，为最远关系，这样的调性安排起到了对比作用。高声部采用持续音手法，紧接着采用半音做了微小的形象对比，低音为A、#F、A、C小三度环绕进行。第31小节处，和声并无变化，此处将持续音置于内声部，低声部织体以十六分音符代替八分音符。情绪逐步高涨，第39小节处改变律动，呼吸由四小节变为两小节显得更加急促，第43小节作为补充并起到再现部连接的作用。A1部是A部的缩减变化再现，和声并无太大变化，整段回归以F为中心的主调性。

谱例9

谱例10

4.截取全曲骨干音进行分析（谱例10）,可发现其和声具备如下特点：

低声部为属和弦结构的3、7根音的跳进，为不可缺的3个音，十六分音符；中声部为13、#5、3音的进行，6/8拍的八分音符；高声部为9、13音，下行半音进行到B和弦的9音。B和弦与F和弦为三全音关系，也可以理解为bV级建立的和弦。a句即以以上三个声部为主导动机的变化进行。b句：由三个小分句组成；第一小分句材料变为b5、根、3音的跳进，中声部为9、7、3音的下行跳进，高声部为13音的八度重复，切分的节奏。第二小分句后半部分则上行大二度模进进入IV级调方向；第3小分句以第1小分句第1小节的材料继续保持在IV级调方向。B段b1句：材料来自于b句，高声部与中声部为持续音。c句：低声部节奏来自于a段的十六分节奏，高声部则为b句的#f的持续音中部略有变化并延续至准备再现，与b1句形成有机联系。再现部与第一部材料无变化。

5.经以上和声分析可判断整个作品曲式结构为：（见图3）

这首作品为带变奏的单二部曲式。其和声充分体现了斯克里亚宾3.6.3的和弦构成，从中可看出斯克里亚宾对三全音结构和弦进行的喜爱,并成为其和声进行与架构的特点。

图3

结 语

通过对斯克里亚宾以上两首作品属变高叠和声结构的音乐分析,可以发现七和弦尤其是以其为基础构建的高叠和弦及三全音结构和弦的普遍使用。在整个作品的结构布局、调性布局、调中心及音高逻辑组织等各方面均起到了重要的组织作用。传统和声学中将七和弦视为非独立性和弦个体来对待，这种对待体现在其必须要严格地引入以及不协和音的解决上。而斯克里亚宾则将这一规则逐一破除，将七和弦作为独立和弦解放出来，这一和弦的解放是具有划时代意义的，他直接地推动了后续高叠和弦的逐一使用，解除了传统和声的束缚，为20世纪和声体系的全面构建，奠定了坚实的基础。所以对斯克里亚宾和声语言的研究具有较强的实用性意义，这也是本文撰写的目的所在。

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