析斯堪的纳维亚设计的发展

郑铭磊　赵娟

摘 要：斯堪的纳维亚，也被称为北欧，是包含着地理位置偏远但彼此之间关系较近的丹麦、挪威、芬兰、瑞典和冰岛五个国家。在现代设计发展的浪潮中，斯堪的纳维亚设计总能吸收各运动思潮的精髓，并将它们与自身的民族传统特色相结合，在理性接受中不断地前行，最终成为现代设计中的一枝独秀，为我国的现代设计发展提供了参考。

关键词：北欧设计；斯堪的纳维亚；传统工艺；现代设计

1 工艺美术运动和新艺术运动对北欧设计的影响

北欧地区气候严寒，除森林资源丰富外，其他的能源稀少，这就使得他们具有较强的理性设计意识，以及对有限的资源和生态有着尊重之情，在适应世界和改造世界的过程中，北欧形成了独具特色的、精湛传统手工艺。世界设计史潮从工艺美术运动开始拉开了序幕，工艺美术运动和后来的新艺术运动，都提倡师法自然，反对矫揉造作给产品带来的形态丑陋，这与北欧的民族精神和设计观念不谋而合，并对北欧的设计产生了影响。在运动思潮的推动下，斯堪的纳维亚诸国家成立了诸多的工艺协会。例如，1845年瑞典成立了瑞典工艺协会、1875年芬兰成立了芬兰手工艺和设计协会、1918年挪威成立了挪威“手工艺和工业设计协会”，这些协会并没有进行激进的设计运动，在将欧洲的设计理念带回北欧的同时，维护着手工艺生产的高标准，积极促进北欧的手工艺、工业和艺术的沟通。北欧各国的工业发展从先前的手工艺行业开始启动，涉及了家具、染织、金属工艺、陶瓷等等行业。斯堪的纳维亚设计在1900年巴黎世界博览会上得到了展示的机会，他们的陶瓷设计、家具设计、金属工艺和新艺术的染织得到了肯定，显现出北欧设计创作根基始终落在北欧国家的传统文化和民族美学观念上，北欧设计中固有的传统工艺令人瞩目，传统工艺成了斯堪的纳维亚现代运动中的潜在因素，也是日后斯堪的纳维亚设计风格中的最显著的特点和精髓。

2 现代主义设计对北欧设计的影响

德国现代主义运动对北欧的设计也有着重要的影响力。现代主义设计运动讲求功能性和理性的，这与北欧设计中的合理性思想相通，这就为功能主义与斯堪的纳维亚的交流提供了基础。1930年的斯德哥尔摩展给北欧各国打开了现代主义设计的大门，德国功能主义在建筑、家具、日常用品等设计上得到充分的展现，斯堪的纳维亚各国通过展览理解并接受了功能主义，并且艺术家和设计师也将功能主义的设计语言运用到设计中。在德国工业同盟的影响下，丹麦、瑞典等国1911～1915年左右相继成立了类似的组织。1930、1931年丹麦著名的设计师和建筑师阿尔托就曾两度到柏林拜访格罗佩斯，包豪斯给予北欧许多设计理论和设计教育方面的启示。

坚守民族文化传统的北欧各国在接受功能主义的精髓和理念的同时，并没有照搬功能主义的模式和条条框框，而是将自身的传统与功能主义的现代性相融合，在自己的民族意识下对现代主义的缺陷提出质疑并做出修正，使得北欧设计既遵循功能主义原则又秉承斯堪的纳维亚人文文化的内涵，具有舒适、自然、美观、实用、民主化、人性化的特点，保障了斯堪的纳维亚设计的独特人文特质。也正因为斯堪的纳维亚设计所做出的努力，当功能主义逐步转化为冷漠、千篇一律、单调的国际主义风格时，斯堪的纳维亚设计却能形成功能和审美相统一、现代设计与传统工艺相结合、具有情感的人文功能主义设计风格，适应了时代的要求，集浪漫和理性为一体。丹麦现代设计鼻祖凯尔·柯林特、丹麦家具设计大师的汉斯·维格纳、芬兰的著名设计师和建筑师阿尔瓦·阿尔托这些设计师在将功能主义与本民族传统的内在精髓融合的基础上进行设计实践，形成了注重传统、注重地域特性、关注人的情感的特色，建立了自身的现代设计体系，并逐步走向成熟和完善。

3 在东方文化中吸取营养

斯堪的纳维亚设计在其设计风格的形成、演变和发展中，还受到东方文化元素的影响。中国的传统设计讲求“天人合一”，注重自然和民族文化内涵的表达，与斯堪的纳维亚设计中设计理念有着共通之处，许多斯堪的纳维亚设计师在设计和制作时参考中国传统设计的风格和手法，并从中吸取灵感，为设计增添新的元素。早在19世纪，丹麦设计师托瓦尔·宾德博尔的黑陶、金工和染织作品从中国设计中吸收了营养和力量，东方瓷器给丹麦从事陶瓷的设计师以灵感和启迪。丹麦家具设计师汉斯·维格纳在设计中对中国传统家具十分感兴趣，在中国圈椅的影响下，设计了各具特色的四把椅子。在他一生的设计中有很多椅子都有着中国文化的情结，但不是对中国传统家具形式和装饰上的移用和单纯模仿，而是尽可能取其合理因素，并净化其已有的形式，然后发展成为自己的设计理念。

4 独树一帜的斯堪的纳维亚设计

20世纪40年代左右，北欧设计凭借着为生活而设计、民主化、人文化、功能主义的信念在世界设计潮流脱颖而出。斯堪的纳维亚各国努力地举办各种展览和竞赛，斯德哥尔摩博览会，米兰三年展以及从1954年至1957年，在美国、加拿大许多著名的博物馆进行的巡回展等等国际性的展览搭建了斯堪的纳维亚设计走向世界设计舞台的桥梁。在这些展览的设计作品中，能看到北欧设计师们在协调传统与现代的关系、体现人文关怀、增添产品趣味性、综合利用各种材料等方面做出的努力。例如，芬兰现代家具设计大师库卡波罗强调美学、生态学和人体工学的原则，一改人们常用胶合板作为家具材料的现状，在设计实践中对塑料和钢木结构进行研究，设计出大量家具，成为轰动世界的杰作。芬兰另外一名设计师阿尼奥则是与库卡波罗有着不同设计创意，他设计了很多令人愉悦的家具，如球椅、香皂椅、泡沫椅以及西红柿椅，这些椅子并没有采用一贯的木材，而是运用了塑料，形态圆滑、简洁、具有趣味性，是对斯堪的纳维亚设计的创新和突破。丹麦设计师阿诺·雅克布森设计的蚂蚁椅、天鹅椅、蛋椅也显示了人们对材料的不断尝试和设计师的丰富想象力。这些作品让我们看到设计是可以从周围的世界里能捕捉灵感，它们清晰和明确地传达了斯堪的纳维亚设计对自然的态度、对民主文明的追求、对情感释放的渴望。通过各个国家在各个方面的共同努力，斯堪的纳维亚设计成为世界设计舞台的奇葩。

5 小结

斯堪的纳维亚设计是在接受新的科学技术和艺术方法的同时，融会贯通地将传统文化、地域特色融合其中。与斯堪的纳维亚相同的是，中国也拥有着珍贵而丰厚的传统艺术和工艺，斯堪的纳维亚设计发展模式对处理好传统文化和传统工艺以启迪，在创造出有中国特色的现代设计风格上给予我们宝贵的经验，值得我们重视和借鉴。

参考文献：

[1] 柳翰.北欧家具对现代功能主义的继承与发展之研究[D].长沙：中南林学院，2004.

[2] 王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2004.

[3] 李亮之.世界工业设计史潮[M].北京：中国轻工业出版社，2001.

[4] 易晓.北欧设计的风格和历程[M].武汉：武汉大学出版社，2005.

作者简介：郑铭磊，男，景德镇陶瓷学院设计艺术学院讲师。

趙娟，女，景德镇陶瓷学院设计艺术学院讲师。