东北大秧歌民俗文化特点探究

◎王新新

东北大秧歌民俗文化特点探究

◎王新新

东北大秧歌不只是一种舞蹈，更是东北满、汉族等文化大融合的结晶，同时也是目前我国北方最具代表性的民间舞蹈。在长期的发展当中，它始终保持着自己的特色，在继承的基础上创新，将东北大秧歌逐渐发扬光大。如今，东北大秧歌的地位已经得到了大家的认可，对它的研究也如雨后春笋般崛起。文章着重探究了东北大秧歌的民俗渊源以及民俗文化特点。

东北大秧歌 民俗渊源 文化特征

一、 东北大秧歌的民俗渊源

东北大秧歌其实是东北地区秧歌类民间舞蹈的泛称，其中有高跷秧歌、地秧歌、太平车等，主要流传于中国北方的黑龙江、吉林、辽宁三省。中国古代典籍中最早的关于秧歌的记载出现在清朝康熙年间杨宾的著作中，其中的原话是：“上元夜，好事者辄扮秧歌，秧歌者，以童子扮三、四妇女，又三、四扮参军，各持尺许两圆木，戛击相对舞，而扮一持伞灯、卖膏药者前导，傍以锣鼓和之，舞毕乃歌，歌毕更舞，达旦乃已。”对此，学者们有两种说法，其一是东北大秧歌乃是满族的舞蹈形式与汉族的秧歌形式两者相结合的产物。据史书记载，因清朝时满族已入驻中原，清廷为巩固东北边防，招了大量民众前往东北开垦，满汉之间处于互惠互利的考虑而开始通婚并且杂居，他们的文化交往也日益密切。

一般在年节时分，无论满、汉民族的人们都会聚集在街头庙会上同歌同舞，汉族的舞蹈与满族的舞蹈就在这样的互相融合中不断发展，并逐渐形成了现在所说的“东北大秧歌”。如今，它已经演变为逢年过节必备的民间娱乐。秧歌的核心在于“扭”，因此民间又称“扭秧歌”。无论男女老少，无论舞蹈功底，只要手握彩扇，排列成队，在唢呐锣鼓的伴奏下尽情挥舞尽情扭跳即可。节日气氛浓郁。

二、 东北大秧歌的民俗文化特点

1. 女性风格特点

东北大秧歌的女性风俗特点主要体现在三个方面，一是非常注重“以情带动”，对心态体征的提示给予了更多的关注。由于东北大秧歌是在高跷秧歌与地秧歌等的基础上演变过来的，因此，步伐及其重要，尤其要体现出一股子良劲儿，这样才能使步伐带动整个身体开始扭动，由上肢开始逐渐蔓延到手腕，再变出花样来供大家观赏。步伐的三要点是不容忽视的，出脚要急，落脚要稳，中心须慢慢移。二是注重基本步伐的提取。在东北大秧歌中，以基本步伐的教授为训练核心，需非常注意动作的层次性和可变性，秧歌是变化无穷的，即便是教授也不可一成不变，要努力探究出各种可能的使身体延伸的最佳角度，尽量可以拓展动作的幅度和可舞性。东北大秧歌注重的是秧歌动作中的过程，所以要做好发力提示，注重秧歌的连贯性，体现出秧歌中特有的神韵。三是摸索出新的秧歌表演流动空间。

2. 男性风格特点

东北大秧歌中不仅体现出女性风格特点，还具有男性风格特点，具体体现在以下三点。一是东北大秧歌中具有一种自然的既洒脱又豪放的阳刚个性，这主要表现在东北秧歌从不忸怩做作，它的动作是大气的，同时又含有夸张的成分，还带有某种倔强的情感在里边，这就使它的男性风格尽显无疑。例如在某些步伐当中，像头跷步、顿步和朝阳步等的慢板步伐中，就要求男性的那种变化和准确度。整个东北大秧歌表现绝对能使人体会到东北大汉的洒脱风姿。二是东北大秧歌的动态体现酣畅淋漓。首先是扭秧歌，既然要扭，就要扭腰，扭腰就要扭的有力度。其次是扭中一定求稳。这种稳不是停滞不动的，而是一种动态的稳，是动作中的突然静止，也是静止后的动作延续和下一动作的连贯。最后是稳中要带有浪的气息，即东北大秧歌不只是动作的视觉享受，更是一种身体和情感高度结合的境界，能够使人感到一种狂放不羁的自由和快感，达到浪的境界。三是情态体现与动作的完美结合。

3．“形”与“神”的结合

东北大秧歌之所以能够成为民间喜闻乐见的娱乐形式，单靠动作的变化多样和求奇创新是达不到的，还需要有更高的艺术境界。这就体现在东北大秧歌的特色之上，即达到了“形”与“神”的完美结合。著名的京剧教育家钱宝深先生曾经概括形、劲和心意关系，指出只有三者融会贯通，才能达到更深的艺术境界，这才是舞蹈和艺术的精髓和真正目的。东北大秧歌完美地实现了这一点。不仅动作上求新求奇，变化多样，赋予人们一种激情四射的感觉，带动人们跟随着锣鼓和唢呐扭动身姿，一起融入舞蹈的大潮，充分感受着东北大秧歌“形”的奇妙与感染力，而且还表现出了某种女性的风格特点“以情带动”，以及男性的豪放洒脱，感受到东北人民巨大的热情和激情四射的豪情，实现了形神兼备。

三、小结

东北大秧歌作为一种文化艺术形式，在民间深受欢迎，成为逢年过节的必备娱乐形式。在长期的发展中，它始终保持着自己的特色，并且随着时代的发展，在继承的基础上创新，在民间社会的地位已经牢不可破。对东北秧歌的历史渊源、文化背景以及民俗风格特色进行研究具有极大的意义，有利于促进民俗文化的弘扬，同时也是对中国民间艺术的一种贡献。

[1] 简波.东北大秧歌的文化底蕴及其价值开发[J].军事体育进修学院学报,2010(03):65-66.

[2] 刘娅.东北秧歌个性训练组合和综合表演组合浅析[J].艺术研究,2013(04):86-87.

（作者单位：长春工程学院外语学院）

（责任编辑 冯雪峰）