爱、美、自由的吟唱与苦情单恋的悲歌

摘 要：徐志摩和戴望舒早期诗歌创作题材多以爱情诗为主，本文透过夜、女性两个意象可以透视出徐志摩和戴望舒前期诗歌创作的的独特的情感内涵，并通过对同一意象内涵多义性原因的探微理解诗歌呈现出此种情感内涵的独特原因，并进一步感知诗歌所透露出的独特的诗美风格，得到艺术的启迪。

关键词：爱情诗；意象；夜；梦；女性

意象作为诗歌艺术中一个重要的审美范畴古已有之，《周易·系辞》中指出“圣人立象以尽意”[1]《文心雕龙·神思》当中也提出：“独照之匠，窥意象而运斤。”[2]意象更多的传达了创作者内心的情感诉求，不同性格的诗人在诗歌创作过程中选择不同的意象表达自己的情感，在意象中体现着创作者对生活独特的认识和看法。

徐志摩作为20世纪20年代新月诗派的代表性诗人之一，其诗歌构思精巧，风格明丽。在徐志摩留存的200多首诗歌中，更多的是对自然的歌颂，对爱情的礼赞，诗风热烈真诚，真挚自然。戴望舒作为20世纪30年代现代派诗人的代表人物之一，其早期诗歌散发着浓郁的感伤气息，诗歌的调子愁苦而又低沉，带有浓重的失望和彷徨的情绪。两种截然不同的诗歌风格使得诗人在进行诗歌创作的意象选择时赋予意象以不同的主观情绪，虽然夜、女性的意象在二者的诗歌中皆有涉及，但是却表达了不同的主观感情。

一、“夜”的意象所传达的不同的情感内涵

夜是一个无限大的空间，按照一般的审美逻辑，面对茫茫无边的黑夜，人一般会生发出的是对黑暗的恐惧与绝望心态，但诗人徐志摩却在黑漆漆的暗夜中看到了无限的静谧与温柔，“一座大海的边沿，黑夜将慈母似的胸怀，紧贴住安息的万象”（《夜》[3]）诗人沉醉在夜的静谧中，发出了这样的声音：“夜，无所不包的夜，我颂美你！夜，现在万象都象乳饱了的婴孩，在你大母温柔的怀抱中眠熟”。诗人沉浸在夜的安静中，倾听夜的细碎的声响，此刻诗人的情绪是安详而沉稳的，以1927年为界，徐志摩的前期诗歌创作的情感基调是清新明朗的，即便面对黑暗如漆的茫茫黑夜，诗人也依然充满着五四时代精神，在黑夜中发现光明和希望。

戴望舒作为现代派诗人的代表人物之一，其诗歌风格笼罩着愁苦哀伤的情感，面对现实与梦想，面对个人生活的诸多无奈，戴望舒将这种情绪投入到了诗歌创作中，面对无边无际的暗夜，诗人从内心生发出的是无奈和彷徨：“但是我是怕着，那飘过的风，要把我们的青春带去。”（《夜》）在宁静的夜里，诗人写道夜行者，“这里他来了：夜行者！冷清清的街上有沈着的跫音，从黑茫茫的雾，到黑茫茫的雾。”（《夜行者[4]》）在诗人笔下，夜行者寂寞而彷徨，此处亦是诗人情感特征的象征，夜行者不咎可以说成是诗人自身的象征。

二、“女性”意象所承载的诗人的不同心声

爱情是诗歌中永恒的主题，在徐志摩的所有爱情诗歌创作中，诗歌情感基调明快清新，爱情热烈清新、真挚自然，在这些爱情诗歌中的女性意象也都明快清新，带着自然的气息。“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”（《沙扬娜拉十八首》这是一个温柔娴静的女性，有着轻盈的体态与如花的笑靥与温情，面对着这样娇柔的女子，诗人陷入了两地相思之中，但即便如此也是甜蜜的相思，“今晚的月亮多像她的眉毛，这弯弯的够多俏！今晚的天空像她的爱情，这蓝蓝的够多深！”（《两地相思》）诗人在热烈的恋爱中迷醉和幻想，即便是陷入了相思之中也丝毫没有任何颓唐之感。徐志摩的前期诗歌轻快明朗，没有丝毫灰暗的色调。

戴望舒笔下的女性意象仿佛是寂寞和哀怨的化身，被笼罩上了一层淡淡的忧愁。在《雨巷》中，诗人将这种情感极致的表现了出来。“撑着油纸伞，独自彷徨在，悠长悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个结着愁怨的姑娘”在诗歌的一开头感情基调就被奠定下来，哀怨感伤的情绪笼罩了整首诗歌，诗歌中的女性意象也作为诗人表达哀怨倾诉的载体，“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。”这冷漠凄清又寂寥的姑娘在雨巷中走过，也是诗人彷徨哀怨心态的折射，诗人此时是寂寥的是彷徨的，恰好在这个时候将这种情绪投注到雨巷中撑着油纸伞的姑娘身上，戴望舒诗歌中的女性意象是诗人哀怨彷徨心境的象征。

三、同一意象内涵多义性原因探微

徐志摩出生在盐商家庭，家境富裕，在英国康桥的留学生活使得徐志摩形成了对爱、美、自由的独特追求，徐志摩将爱的观念视为人生创作的原动力，在诗歌中忘我的歌颂自然，赞美爱情，诗歌调子明快。

戴望舒一生执着追求爱情，但每次都不尽如人意，早年赴法留学由于施绛年移情别恋，诗人遭受沉重打击。与穆丽娟婚后也由于政治原因而劳燕纷飞，与杨静女士的情感也以无果而告终。三次情感重创使得诗人长期抑郁压抑，诗作也充满灰色调子。

四、同一意象的不同诠释所体现的不同的诗美风格

徐志摩的前期诗歌，无论是在夜的寂静与幽暗中，还是在对女性的歌颂与赞美中，诗人总能从消极的对立面出发看出其潜藏在其中的积极因素和乐观特征，并将主观情感倾注其中，体现了清新明快的美学风格。

戴望舒的前期诗歌将个人浓重的哀怨与彷徨的情感体验浸透到诗歌创作当中，诗人将一颗饱受伤害的心灵与浸满泪水的眼睛糅合在诗中，仿佛每一个字都在诉说着哀怨与凄凉，讲述着诗人所经历的一切，戴望舒独特的意象选择的体现了忧郁伤感的诗美风格。

综上所述，透过夜、女性两个独特意象可以透视出徐志摩和戴望舒前期诗歌创作的的独特的情感内涵，并通过对同一意象内涵多义性原因的探微理解诗歌呈现出此种情感内涵的独特原因，并进一步感知诗歌所透露出的独特的诗美风格，得到艺术的启迪。

参考文献：

[1]罗宗强 《古代文学理论研究》[M] 武汉，湖北教育出版社2002

[2]周振甫《文心雕龙注释》[M] 北京，人民文学出版社2002

[3]徐志摩《徐志摩诗全编》[M]杭州，浙江文艺出版社1992

[4]戴望舒《望舒草》[M]北京.人民文学出版社2000

作者简介：杜晓彤（1990.3—），女，汉族，山东济南人，山东师范大学文学院，研究方向：中国现当代文学。endprint