从《西北偏北》看希区柯克电影的悬念符号

李智贤，张维刚

电影《西北偏北》海报

阿尔费雷德·希区柯克是有史以来最具影响力的导演之一，在他长达60 年的电影艺术生涯里，执导了近60 部影片，1959 年拍摄的《西北偏北》是他经典的代表作之一。希区柯克在《西北偏北》这部电影中近乎完美的方式巧妙的将“希式”悬念符号和观众的视觉体验糅合起来。本文旨在通过对《西北偏北》这一经典力作分析，来说明一代悬疑大师——希区柯克电影的悬念符号。

一、希区柯克的悬念观

许多悬念导演都善于给观众意想不到的结局，让观众产生“原来如此”之感。这便是希区柯克与其他导演不同之处，希区柯克着力于把故事的线索提前告诉观众，在观众全然知道的情况下，观众的心情甚至比当事人还要紧张和急躁不安，就这样使观众融入了情节并参与了剧情，这样的悬念效果带动了观众的激情。相对而言，第一种悬念的设计方式更容易达到惊悚的效果，而第二种悬念叙事方式更容易产生悬念。惊悚不等同于悬念，惊悚只能维持一时的兴奋效果，悬念则能保持较长时间的紧张和期待，以至于离开电影院后依旧回味无穷。

在希区柯克的悬念电影中，我们不难发现，他常常使用一些障眼法转移观众的注意力，而把影片的关键事物隐藏或缩小甚至屏蔽，由此展开他的悬念故事。《西北偏北》中罗杰在去往芝加哥的列车上多次得到坎多相助，当影片中在同一列火车上发现恐怖分子，并由列车员递出“明天如何处理他”的字条时，观众恍然大悟:原来看似一直帮助罗杰、善解人意的金发美女坎多与恐怖分子是一伙的。接下来坎多提供给罗杰与“卡普兰”见面的地点便是凶多吉少，这时观众就为罗杰的处境捏了一把汗。当罗杰到达与“卡普兰”见面的地点时，观众焦虑的情绪达到至高点，会为罗杰担心。

二、麦格芬

在希区柯克的电影中，他乐于用“麦格芬”的创作手法来设计影片的悬念。“麦格芬”一词来源于他常常提及的一个故事:在一列去往苏格兰火车上有一个爱刨根问底的人，他见隔壁乘客带着一个形状怪异的包裹，便问是什么，乘客答:“麦格芬。”问:“什么是麦格芬?”乘客答:“在苏格兰高地捉狮子用的。”问:“可是苏格兰高地根本就没有狮子……”也就是说没有麦格芬。

不难看出，“麦格芬”本身是不存在的东西，但是它却指引着故事情节向前发展，吸引观众的注意力，将观众带到剧中并参与其中。由此可知，希区柯克借“麦格芬”这一概念来指代一种并不存在的事物或现象，表示一个话题或一个意念或一个简单的情节以及由此而产生的一个悬念和一个故事情节。例如:《蝴蝶梦》中的丽贝尔、《房客》中的复仇者、《迷魂计》中的玛德林等等。他们都是一个虚拟、不存在的人物。其中《西北偏北》中的“麦格芬”最为经典。

在《西北偏北》里，由加里格兰特饰演的罗杰本是一名普通的广告商人，是一位富有责任感和敬业精神的老板，是一个孝敬母亲的好儿子，同时也是一位离了两次婚被妻子认为是“生活无趣”的男人。然而就是这样一位普普通通的商人却无端地卷入了一系列的绑架和追杀中。事情的起因则是反间谍机构为了打击恐怖分子，从而设计出了“卡普兰”先生作为诱饵来吸引恐怖分子，从而保证情报员的生命安全所制造出来的骗局，整部影片便围绕着这个一直未曾谋面的“卡普兰”先生和罗杰一直苦苦寻找的“秘密”展开。罗杰经历了生死逃亡、头破血流、出生入死后才发现，这个所谓的“卡普兰”先生和“秘密”根本不存在。“卡普兰”先生和“秘密”就是希区柯克制造的“麦格芬”。在希区柯克看来:“秘密本身不重要，重要的是寻找秘密的过程。”

三、金发女郎

希区柯克的第一位“金发女郎”是他1926 年拍摄的《房客》中的女主角琼·哈罗德·特里普扮演的黛西。自此以后观众常常会在希区柯克的电影中发现“金发女郎”的影子并在其中担任重要角色。希区柯克之所以热衷于“金发女郎”与他小时候的一次经历分不开，在希区柯克七岁时，他家附近曾经发生过一起毒死金发女郎的事件，他对此事一直记忆犹新，所以他对女演员有着独特的、固定的审美观赏。希区柯克对他的“金发女郎”都有着统一的标准:外表冷漠无情、内心激情火热、美艳不可方物，并带有不可捉摸的神秘气质。例如《眩晕》中的金·诺瓦克、《美人计》中的英格丽·褒曼、《后窗》中的格蕾丝·凯丽、《梦蝴蝶》中琼·方登、《西北偏北》中的爱娃·玛丽·森特等。这些金发女郎美丽而具有智慧，优雅且怡人，深入人心。

《西北偏北》中由爱娃·玛丽·森特饰演的坎多，第一次出场时在罗杰寻找“卡普兰”在开往芝加哥的列车上，列车上一位迷人的年轻女郎坎多主动帮助他并逃过了警察的搜查，火车到站后，还主动替他联络到了卡普兰，约定了见面时间和地点。坎多优雅的气质、幽默的谈吐，让罗杰一见面就显露出对她的好感。罗杰之所以能成为英雄并不是与生俱来的，而是希区柯克的“金发女郎”赋予给他的，在他发生了多次无端的绑架和追杀后为还自己清白，洗脱本不该属于自己的罪名与对手斗智斗勇。当他知道事情的真相，自己是被中央情报员当成诱饵，引诱反间谍机构打击恐怖分子时，他也没有以为政府服务为荣，同时他不愿意再去完成这种使命，而是回归到他以前的生活中做一名普通的商人。真正挽留他继续完成执行任务的是被他之前认为是“利用性来诱惑男人”的美人坎多。

结语

《西北偏北》将“希式”的电影符号展示得一览无余，电影之所以成功不仅仅是电影拍摄的技巧，而是通过设置悬念的方法来揭示人物的内心活动，所以希区柯克的作品在观众看来并不庸俗，值得回味。如今，希区柯克虽然已经离世，但他留下的宝贵财富却依旧闪耀于世界。他通过银幕建构的“悬念”世界和那富有象征意义的悬念符号值得我们后人学习。