《速度与激情》系列影片:视听盛宴与人文关怀

赵雪丽

电影《速度与激情》剧照

从20 世纪80 年代起，以赛车为题材的电影不断涌现出来，好莱坞的赛车电影可说是电子幻想世界的一种特效展示。观《速度与激情》中的赛车追逐战，不免要惊叹好莱坞将名贵的跑车撞得粉碎，逼真的特效制作表明在技术层面上美国赛车题材的电影可谓做到了同类题材的新高。本文主要从视觉、听觉及文本三方面分析影片特征。

一、极具视觉冲击力的奇观画面

电影奇观指“非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面”。［1］《速度与激情》系列影片呈现两种奇观性画面:一是赛车手极速驾驶时营造的速度奇观，二是赛车女郎高挑、性感的身材及赛车手健壮、刚强的身躯构成的身体奇观。

如《速度与激情》片名一样，速度成了影片制作的一大关键点。飙车族在山路上的急速转弯和险境下的高速漂移成了难得一见的景观，同时也创造了令人叹为观止的速度奇观。它体现为竞赛者以最先到达终点线为目的而在驾车速度和技术上的生死较量。因此赛车手在驾驶赛车时需要超灵敏的反应和高水平的驾驶技术，在极短时间内迅速做出大量判断，并以极快的速度来完成各种复杂的操作。在竞赛过程中，赛车间相互超越、车身碰撞、驾驶技术的呈现使观众在激烈的场面中感受速度与技术本身带来的愉悦感。速度奇观化不单是吸引观众眼球的诱饵，更是以比赛过程中赛车手的言语和面部表情凸显其性格，而比赛结果则推动影片的叙事进程。身体奇观是“调动各种电影手段来展示和再现身体”［2］，此处“身体就只局限于人的躯体本身”。［3］身体奇观的呈现表明受众拥有选择权和控制权，他们基于个人的需求和欲望去选择影片，满足心理和行为的需要。《速度与激情》系列影片利用观众接受媒体传播的主动性，以呈现身体吸引观众眼球。女郎的性感身材、妖娆的翘臀爆胸动作都被置于被观看和被展示的位置。女性身体的呈现满足男性观众将女性作为观赏对象的生理和心理欲望。而男性的阳刚身躯也是身体奇观的重要构成因素。男性身着紧身服装，肌肉的凸显、强健的身躯使其散发成熟男人的魅力和安全感，成了力量和勇气的化身，这恰好弥补大多数女性安全感的缺失，契合女性观众对安全感的崇拜和渴望心理。

二、极具渲染效果的声音

《速度与激情》以自由强劲的音乐和逼真的音响共同烘托了赛车刺激紧张的氛围。说唱音乐以自由、强劲、快节奏的街头风格和赛车追求的极速相协调，它的出现预示“大战在即”，渲染比赛前刺激紧张和惊险的气氛，加快影片节奏，强化速度感和惊险性，使观众对速度奇观产生期待心理。除了以具有强劲自由风格的说唱音乐营造大战氛围，还以具有空间感和真实感的音响来渲染比赛中的惊险和紧张。《速度与激情》中常将处于高速运动的影像与音响元素相融合，创造更富有空间感、真实感的速度效果。在竞技和竞速场面中，马达的轰鸣声、急速转弯时轮胎与地面的摩擦声、赛车之间以及赛车与障碍物之间的碰撞声、爆炸声等都为追逐战渲染了激烈惊险的氛围，使观众在紧张氛围中尽情享受视听盛宴。

三、饱含戏剧性的故事文本

《速度与激情》系列影片以警匪元素的融入和对传统是非观念的解构使赛车这一单调主题产生了戏剧性效果和看点。本身就以酷炫的画面吸引了观众的注意力，而创作者又融入具有矛盾冲突和看点的警匪元素，使警匪片中的动作和枪战一并呈现在影片里。飙车不再是赛车手之间单一的速度和车技的竞赛，而是被赋予多重含义，一是犯罪分子作案的主要工具，二是警探以卧底身份打入犯罪团伙内部获取重要信息而破获案件的一个重要突破口，更重要的是犯罪分子和执法者之间展开追逐战的重要桥梁。可以说飙车不仅仅是车技和速度的较量，更是警察和匪徒、正义和非正义的较量。正是警匪元素的融入使原本停留在奇观化这一肤浅层面的飙车升级到一个具有法律和道德的双重社会层面，使故事文本具有了社会支撑力。

随着系列影片的拍摄，创作者在叙事模式和角色定位逐步进行了转换和升级，如对犯罪分子和执法者进行了重新定位和交叉性互换。犯罪分子的角色定位不再是为观众所憎恶的滥杀无辜的凶狠角色，而是视团队里的成员为大家庭中必不可少的亲人，甚至在危难时刻为了兄弟和爱人奋不顾身的重情重义之人。传统英雄和起保护作用的社会安全机构难以发挥保护国家和人民生命财产安全的作用或者说已然消失不存。面对社会安全体系瘫痪的现状，正如传统英雄的代表霍布斯所说只能“以暴制暴”，这反而需要借助犯罪团队的力量来共同维持国家的和平。犯罪分子角色转换和双重身份的融合解构了警匪片的传统是非观，增加了一种人性的温情和感动。《速度与激情1》中警探布莱恩放走犯罪分子头目唐，出人意料的结尾暗合了观众的情感认同，颠覆“非黑即白”的传统观念。《速度与激情6》中在与以肖为头的犯罪团伙搏斗时，退休的国际犯罪分子唐在飞机即将坠毁时抢救价值几十亿的装置箱，生死关头的举动使他赢得了正义化身即霍布斯的尊重和信任，将唐犯罪分子的形象升华到了一定的人文高度。

“在一个视觉文化的时代，奇观电影正在取代叙事电影成为电影的主导形态。”［4］《速度与激情》系列电影既在画面奇观上下足了功夫，同时彰显了叙事电影所注重的故事情节和人物塑造的功底。奇观化的视觉画面和动人的情感给观众带来视觉快感和心灵洗涤，同时启迪受众对影片背后传达的思想予以深刻思考。创作者选用多元化的族裔演员担任影片主角，如以唐为中心的“大家庭”即由不同的族裔人员共同组成，多元族裔在大银幕上的和谐呈现“反映了当代美国种群统计和族裔认同观念的嬗变，昭示着都市动作电影中由来已久的白人中心主义观念正在发生着某种微妙的变化”。［5］这一好莱坞种族性消解的处理方式，表明新一代电影制作人对族裔和种族观念有了一个更开放性的认知态度。同时，片中以唐为代表的犯罪团伙成员间的亲情关系也可以理解成是对华裔导演林诣彬作为东方人所重视的家文化心理特点的影射。

［1］［2］［3］［4］周宪.论奇观电影与视觉文化［J］.文艺研究，2005(3):21，22，25.

［5］(美)玛丽·C·贝尔特兰.新好莱坞种族性的消解:惟有速度、激情方可幸存［J］.世界电影，2007(2):28.