怎样确定歌唱者声部类型

■王佳

怎样确定歌唱者声部类型

■王佳

本文首先对美声唱法的起源、发展、演变过程进行了简要的阐述。在此基础上通过列举一些著名歌唱家因声部确定问题影响其发展的实例和一些常见的错误确定声部的原因。对不同声部的音域及各声部的换声点进行一一划分。最后，根据上述内容进行分析判断，分别从音色、音域、换声点、生理结构这四个要素来阐述声部确定的方法。希望本文能对声乐学习者和声乐演唱者在声部确定时提供一些参考。

声部的确定声部类型音域音质音色换声区

我们称之为 “美声唱法”的名称是从意大利文Bel canto翻译过来的。Bel canto的字意应是“美妙的歌唱”或“美丽的歌曲”。他起源于十七世纪初意大利的佛罗仑萨。Bel canto自诞生到现代，经历了四个世纪的发展和演变，通过无数歌唱家、声乐教育家、音乐家、生理学家、医生和科学家的不懈努力，已从生理学、物理学、音响学、嗓音学、语言学、心理学以及歌唱的各种实践活动等方面作出了科学与艺术全方位的研究，总结出了从不同的角度如何控制和支配发声器官和身体协调动作的原理和方法，形成了一种行之有效的，符合人声表现规律的科学体系和人们共同赏识的美学原则，现代各国有成就的歌唱家都运用Bel canto的技法去探索如何演唱不同国家、地区、不同语言和风格的声乐作品，成为歌唱家所追求、探索的理想的歌唱方法。现在许多从事声乐教学和演唱的人没有认识到声部问题是多么至关重要，是声乐教学的关键，也关系到歌唱者的艺术生命。不少演员，甚至是很有成就的声乐演员都因为声部问题断送了自己的前程。有些演员因为及时得到教师纠正，最终走出误区，获得新生，并取得显著的成绩。所以本文从错误确定声部的原因，声部声区的基本划分，声部确定的四个要素，以及一些著名歌唱家因声部确定有问题后又纠正最终获得成功的实例来进行阐述。

一．错误确定声部的原因

声部问题是人声的自然分野。一个声部的确定，取决于音色、音域，常用音域、换声点等好几个方面，而不仅仅是某一两个方面。如有的男中音音域宽，高音容易，可以轻易地唱a2甚至b2、c3。意大利前辈世界著名男中音歌唱家蒂托·路福，德·路卡，男高音歌唱家卡鲁索都能轻松地唱出a2、a2，如果同时听三人演唱的唱片，简直难以分其声部，但是由于他们的常用音域和演唱曲目不一样，所以最终卡鲁索是戏剧男高音，而蒂托·路福、德·路卡则是男中音。前些年到中央音乐学院讲学的意大利著名男中音歌唱家基诺·贝吉说，他曾经唱过男高音、男低音，最后才确定为男中音。他能够自如地在歌剧中演唱?a2、a2甚至?b2(这些属于男高音的高音)。当代世界著名男高音贝尔贡齐，1948年他作为男中音在莱切(L,ecce)首次登台，在《塞维利亚理发师》中演唱费加罗。贝尔贡齐很快就认识到他那偏高的男中音正在向男高音方面转变，后来经过进一步深造，1951年在意大利巴里(Bari)举行了他的第二次首演，这一次他作为男高音出现在《安德莱·谢尼埃》(Andrea Chenier)中。他的地位提高得很快。1956年在《阿伊达》中扮演拉达米斯(Radaroes)。从那时起他的艺术生涯遍及世界，成就辉煌。三大男高音中的多明哥原来也是唱男中音的，只因经名师指点改唱男高音后，才取得了世界性的成就，成为超级歌唱家。

有的男高音虽有男高音的音色，但自然音域窄，高音困难，喉头极不稳定，时上时下，一到换声区前几个音，喉咙开始缩紧；换声区以后，高音吊起来唱。这种人大多被当作男中音训练或一个时期唱男中音，过一段时间又唱起男高音。唱男中音时，缺乏男中音的音色、宽厚度；唱男高音时，喉器升高，喉咙缩紧，声区不统一，既无音色、音量，又无高音。这种人，实际上是没有解决高音问题的男高音。这个问题不解决，可能一辈子无法发挥他的艺术才能。这是声乐教学中困扰人的难题之一。

另有一种，他们的喉头(喉器)是相对稳定的，音域也宽，既有低音和高音，也有音量，听起来有点像男中音，但发音时，喉部肌肉紧张，唱高音时，更是如此。可是偶尔唱到抒情段落时，又会自然地流露出轻快、自然而又明亮的男高音音色。这种人很可能是个大抒情男高音，因为音色对一个歌唱家来说是至关重要的，最动听、优美的音色往往只有在声部确定无误之后的自然状态下才会出现。确定声部有着非常复杂细致的工作过程。应该从生理条件、音色、音域、常用音域、换声点等各方面进行全面确定。

二．不同声部声区的划分

由于人和人之间发声器官的生理构造大同小异，因而，在声区划分上必然存在微小的差异，对不同声部的声区划分，只是一种基本的概括。

在划分声区之前，首先了解一下“换声点”的情况，在人声有效音域中，声区与声区之间的分界点，有个“音坎”现象。这个“音坎”好像大门的“门坎”，进门不抬脚往前走，就会被“门坎”绊倒。歌唱发声也是如此，唱到“音坎”这个“换声点”时，如果不换声“迈过音坎”，声音就会“卡壳”或“破裂”，就要出问题。因此，对每一位歌手来讲，清楚地了解自己的声部和声区划分的情况，熟记“换声点”所在音高的音符，是学习“换声区”唱法很关键的问题。

不同声部声区的划分如下：

男高音[音域c1 c3换声点在f2或f2]

男中音[音域a a2换声点在e2或d2]

男低音[音域e e2换声点在c1或c1]

女高音[音域c1 c3第一换声点在f1或e1，第二换声点在f2或f2]

女中音[音域a a2第一换声点在f1或f1，第二换声点在e2或e2]

女低音[音域e e2第一换声点在f1或e1，第二换声点在。c2或c2]

三．鉴定声部的方法

在歌唱发声训练中，鉴定声部是非常重要的工作，需要谨慎从事，不能马马虎虎对待。

怎样鉴定不同的声部呢？

鉴定声部分析判断的综合因素如下：

1．音色分辨

声部不同，歌唱发声的音色就不相同，它是鉴定声部的重要标志之一。

男、女高音声部的音色比中、低音声部的音色明亮得多。这种明亮音色具有年轻人的青春活力。然而，同是高音声部，音色又略有差异，戏剧性的男、女高音，音色较为浓厚一些：抒情性的男、女高音音色则柔和一些；花腔女高音，音色更集中明亮、轻巧、灵活。

男、女中音声部音色比高音声部浓厚、粗壮，具有很强的声音力度。但男、女中音声部又分为高中音(高女中音又称为次女高音)、中音和低中音。它们的音色对比度越浓，声音也越粗越厚。男、女低音声部，他们声音低、厚、重、粗，音色浓郁、深沉。男低音有歌唱性男低音与“贝司”男低音之分。歌唱性男低音，声音较为灵活、富于歌唱性，“贝司”男低音可在人声的最低音域里发挥作用，在混声大合唱中，特别适合演唱和声的根音旋律，低音区的共鸣具有“贝司”音响的威力；女低音声部，由于其特殊的生理构造和独特的声音条件，实属稀有的声部。女低音声部也分两中情况：歌唱性女低音和低女低音。

2．音域分辨

每个声部按照自己的声音条件，在发声的音域范围上都有各自的宽度。一般来说，对于技巧纯熟的歌唱者应有两个八度的有效音域。具有超常发声能力的人，音域可达到三个八度甚至更高。如果将几个声部的有效音域完全加起来，从最低音直到最高音，可能要达到四个八度!每个声部只能完成其中的一部分音域的表现任务。这里面，就存在着一个属于自己声部界定音域之内声音灵活性的问题。观察不同声部在一定音区中声音的灵活性，是声部鉴定第二个重要依据。例如：戏剧性男、女高音，虽然同高的男、女中音的音色很接近，一时难于辨别，但是，他们的声部却在各自声部的音区范围里保持着声音的灵活性：高音声部向上发展音域时表现了高音区的灵活性，而中音声部则做不到；中音声部发展低音时，充分表现了中音声部的灵活性，高音声部则无能为力。因此，究竟是高音还是中音，要看他们各自在什么音区中具有声音灵活性的倾向。倾向低音发展，则可判定为中音声部；倾向高音发展，则可判定为高音声部。

3．“换声区"分辨

对于未经过“换声区”唱法专业训练的歌唱者来说，从中声区唱到高音区时，往往在“换声点”上出问题，不是声音“卡壳”就是唱不上去。即便是唱上去了，也觉得非常吃力。中声区的音色与高音区的音色以“换声点”为界，变化是非常明显的。

在声部鉴定中，观察歌唱者在声区中的自然音色，特别是观察“换声点”的音高位置，是声部鉴定另一个重要因素。

4．生理构造分辨

从观察歌唱者发音器官的构造可以看到：低音声部的声带长、宽、厚，喉结大且位置较低，一般来说，人的个子高大，脖子长，因此，低音声部共鸣腔管子都比较长；中音声部的生理构造比起低音声部显得略小一号；高音声部的生理构造与其他声部相比，属于最小的那一号，声带又窄、又短、又薄，人的个子矮小，脖子短粗是高音声部的典型特征。

结论

不同声部的音域与音色的表现力，是由发声器官正常的工作状态决定的。错误的声部鉴定，恰恰破坏了发声器官的正常工作状态，违反自然的发声规律，因而，对声音的发展将产生严重的恶果。例如：戏剧性男高音与男中音的音色特别相似，所以在声部鉴定上，可能会出现差错。一旦判断失误，就会断送他们在声乐艺术事业上的前途。

[1]李维勃《西洋声乐发展概略》世界图书出版西安公司 1999年

[2]黄伯春《外国著名声乐家词典》人民音乐出版社1998年

[3]沈湘著李晋玮李晋瑗整理《沈湘声乐教学艺术》上海音乐出版社1998年

[4]胡钟刚张友刚编《声乐实用基础教程》西南师范大学出版社 1997年