欧·亨利短篇小说《提线木偶》叙事技巧探微

赵素花

摘 要：欧·亨利的著名短篇小说《提线木偶》彰显了极高水平的叙事技巧。在运用叙事学相关理论的基础上，从叙事角度（聚焦模式）和叙事话语两个方面诠释《提线木偶》中独具特色的叙事策略，以求提供一个研读欧·亨利小说的崭新视角。

关键词：欧·亨利；《提线木偶》；叙事技巧；聚焦模式；叙事话语

中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）10-0181-02

欧·亨利（1861—1910）是世界三大短篇小说家之一。在运用国内外相关叙事学理论的基础上，本文主要从叙事角度（聚焦模式）及叙事话语两方面来研读其短篇小说名篇《提线木偶》。

一、叙事学中关于叙事角度（聚焦模式）和叙事话语的分类

（一）叙事角度（聚焦模式）的分类

热奈特指出叙事角度包括两个概念：其一是叙事视角，其二是叙事声音。实际上就是“谁看”和“谁说”的关系[1]。叙事声音是叙述者的声音，但叙事视角可以是叙述者的，也可以是小说里其他人物的。

为了避免叙事视角和叙事声音之间相混淆，热奈特用“聚焦模式”这一术语替代传统的“叙事角度”，并提出了自己的三分法：第一，“零聚焦”或“无聚焦”，可用“叙述者>人物”这一公式表示，无固定视角的全知叙述，叙述者说的比任何人物知道的都多。第二，“内聚焦”，“叙述者=人物”，即叙述者只说某个人物知道的情况。第三，“外聚焦”，“叙述者<人物”，即叙述者说的比人物知道的少[2]。

（二）叙事话语的分类

叙事话语是转换聚焦模式和规范叙事距离的一个必要因素。“同样的人物话语采用不同的表达方式会产生不同的效果。这些效果是‘形式赋予‘内容的新意义。因此，变换人物话语的表达方式成为小说家用以控制叙述角度和叙述距离、变换感情色彩及语气的有效工具。”[3]英国语言学家G. Leech 和 M. Short对叙事话语进行了5种划分：直接引语、自由直接引语、间接引语、自由间接引语和叙述性报道[4]。

1.直接引语：逐字逐句引述故事中人物的原话，其显著特征是有引号和引述词。

2.自由直接引语：如果把直接引语中的引号和引述词去掉，或去掉其中之一，就形成了自由直接引语。

3.间接引语：与直接引语逐字逐句引述故事中人物的原话相反，间接引语用叙述者自己的话来讲述故事中人物的原话。

4.自由间接引语：当把间接引语中的引述词省略掉，但其时态及代词保持不变时就形成了自由间接引语。

5.叙述性报道：这是一种对故事中人物的话语进行简短概括的叙事话语模式。

利奇和肖特根据叙述者介入的不同程度对叙事话语模式进行了如下有规则的排列：

可见，越往右的话语模式受叙述者的控制越小，自由度越大；相反，越往左的话语模式受叙述者的控制越大，自由度越小。

二、《提线木偶》中的叙事角度

《提线木偶》是欧·亨利“善良”的强盗小说系列中的代表作，讲述的是一个深夜出诊的强盗医生詹姆斯在作案中因良心发现而做出善行义举的故事。作者在文中主要采用了外聚焦和零聚焦两种叙事角度。

（一）外聚焦

首先，作者采用“外聚焦”为故事设置了一个背景，叙述者像摄像机一样客观地描述着所发生的一切——“凌晨两点，……一个穿长大衣、帽子压得很低、手里提着什么东西的男人轻手轻脚地从黑胡同里匆匆出来。”[5]

“外聚焦限于观察者从外部所能看到的一切。主人公在我们面前表演，而我们不知道他的想法和情感。”[6]这里，没有对人物思想、感受及情感的叙述或评论，除非通过人物的行为自然显露出来。叙述者看似对故事一无所知，远远地站在故事情节之外，客观地记录着每个人物的语言和行为。这给读者留下了足够的想象空间，给故事增添了巨大悬念，从而吸引读者的注意力。

（二）零聚焦

零聚焦叙事中，全知的叙述者知道一切，他不仅叙述故事中的每个情节，还不时地对人物及事件进行评论。

最典型的零聚焦出现在当詹姆斯“医师”听到患者轻微地说着“钱”，从一名“职业医师”转变成窃贼时。叙述者毫无保留地将詹姆斯的内心活动告知读者：“詹姆斯医师的另一门职业的本能在他的头脑和心里出现—窃贼。”[7]没有他人在场，詹姆斯将一滴硝化甘油稀释成将近半酒杯的溶液（三硝酸甘油酯，最厉害的强心剂），注射到了患者钱德勒心前区的肌肉里。

这里，叙述者起到了在内聚集和外聚焦里叙述者起不到的作用。他既能回忆詹姆斯两小时前做了什么——用未稀释的硝化甘油炸毁坏了保险箱；他又能预知詹姆斯将要做什么——打算用同样的方法震撼一个人的心脏，目的都是为了钱；他还能评论詹姆斯的行为并阐释有关医药科学及化学的专业知识。

叙述者几乎从头至尾向读者叙述了故事的每一个细节，从原理上讲，这样会大大减少故事的生动性、真实性和悬念。可是，通过合理地安排故事情节——“医师”最后把自己的钱赠与了可怜的女主人，给不幸的人以慰藉；巧妙地将医生和强盗这两种截然不同的职业集于一身——一个救死扶傷，一个谋财害命，作者使故事情节更加形象、真实并充满了悬念。

三、《提线木偶》中自由直接引语和直接引语的叙事话语

在《提线木偶》中，欧·亨利采用了自由直接引语和直接引语两种叙事话语模式。

（一）自由直接引语——给小说人物充分表演的机会

自由直接引语是一种用人物自己的语言来表达思想和内心主观世界的人物话语。这里，叙述者完全隐藏起来，小说人物进行充分表演。小说人物的自由度很大，作者似乎已完全退出，完全实现了人物内心在时间和空间上的自由游动，也实现了人物间的对话，展示了人物的主观世界[8]。

文中运用自由直接引语最典型的例子就是逐渐失去意识的患者和急于知道藏钱位置的医师（窃贼）之间的两段对话：

“钱——两万元钱。”

“钱在哪里？——在银行里吗？”

眼神表示了否定。“告诉她”——声音越来越微弱了，“那两万元钱——她的钱”——他的眼光扫视着房间。

“你把钱藏在什么地方了吗？”——“在这个房间里吗？”[9]

此处，自由直接引语揭露了詹姆斯医师的潜意识活动，他很自然地从医师变成了窃贼，将自制的强心剂注射给患者来刺激他的心脏以保证他在3分钟内醒过来。戏剧性的是，虚弱的患者意识到了医师的阴谋，嘲弄道：“除了——那个——保险箱以外——还能——藏在哪里呢？”

保险箱被打开，里面却空空如也。垂死的人额头汗涔涔的，但面露嘲弄的冷笑。

“你对——那笔钱——未免——过于猴急了……我拿去——赛马——输得精光……贼先生——对不起——大夫，不过我输得光明正大……赌徒——酒鬼——败家子——我都沾边，可是——医师兼窃贼！”[10]

面对如此刻薄的讽刺，医师俯下身子，盯着患者急剧凝滞的目光，严厉而意味深长地指着女主人的房间，衰竭的患者用尽残剩的力量，半抬起头，想看个究竟。他什么也没有看到，只听到了医师冰冷的言语——“到目前为止，我可从来没有揍过女人。”

如图1所示，自由直接引语是叙述干预最轻、叙述距离最近的一种话语形式。由于没有叙述语境的压力，它使读者能自由地表现人物话语的内涵、风格和语气……使读者能在无任何准备的情况下，直接接触人物的“原话”[11]。人物和读者之间的距离被缩短，人物可以自由地展示语言，表达潜意识的心理活动。这样，读者观看了一场由“窃贼兼医师”和“一个集赌徒、酒鬼、败家子于一身的恶棍”表演的精彩提线木偶戏。他们“一个是狼，一个是虎”，相互嘲讽对方，却又互相烛耀自己的行为准则是无可指责的”[12]。

（二）直接引语——如实传达故事人物的话语

直接引语逐字逐句引用故事中人物的原话，人物的话语能够被如实地传达。文中作者成功运用直接引语之处是詹姆斯由医师转换为窃贼时，钱德勒在强心剂的刺激下苏醒后，生命垂危之际。

1.“你听得清我说话吗？”医师压低嗓门，但十分清晰地说。

2.“我妻子呢？”病人问道。

3.“她睡着了——由于过度疲劳和忧虑，”医师说，“我不愿叫醒她，除非——

4.“没有——必要，”钱德勒呼吸短促，说话时常间断。“为了我——去打扰她——她不会——领你的情。”

5.“几分钟前，”他以另一门职业的低沉坦率的声音说，“你打算对我说些有关钱的事情……”

6.“除了——那个——保险箱以外，”他上气不接下气地说，“还能—藏在哪里呢。”

7.“抬起胳臂。”詹姆斯医师命令说。

8.“我这辈子——从没见过，”他吃力地说，“医药同——盗窃结合！你身兼二职——赚头不坏吧——亲爱的大夫？”

这几句直接引语中的话语、引号和引述词在表现医师（窃贼）与患者（恶棍）的性格方面起到了微妙的作用。其中，句1、3、5、7中描写医师（窃贼）的引述词的转换体现了詹姆斯由伪装的医师向罪恶的窃贼的转变，其沉着、冷静、残酷的内心世界一览无余。而钱德勒话语中的破折号和句2、4、6、8中的引述词显示出他身体的极度虚弱和心理的狡诈，在生命垂危的情况下，他还不忘记讽刺别人。“医药同——盗窃结合！你身兼二职——赚头不坏吧——亲爱的大夫？”一句话将两者的对话及故事情节送上了高潮，作者将当时的故事情节及人物性格表现得淋漓尽致。

总之，通过外聚焦、零聚焦的叙事角度及自由直接引语、直接引语的叙事话语的运用，欧·亨利在《提线木偶》中体现了其独特的叙事策略。

参考文献：

〔1〕〔6〕Gerald， Genette.Narrative Discourse[M].Trans. J. E. Lewin. Ithaca： Cornell University Press， 1980.186，190.

〔2〕热奈特.叙事话语 新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990.129-130.

〔3〕〔11〕申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京：北京大学出版社，2004.288，299.

〔4〕〔8〕Geoffrey N. Leech and Michael H. Short. Style in Fiction： A Linguistic Introduction to English Fictional Prose. [M].Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press， 2001.318-350，320.

〔5〕〔7〕〔9〕〔10〕歐·亨利.欧·亨利小说全集（第三卷）[M].北京：人民文学出版社，2003.246，252，252，255-256

〔12〕朱雯，朱碧恒.欧·亨利名作欣赏[M].北京：中国和平出版社，1996.265. （责任编辑 姜黎梅）