空间序列在博物馆设计中的探索

邓亚娟 余婞 卢艳

(四川工程职业技术学院，四川德阳 618000)

人天性不喜欢混乱，而面对杂乱的世界，秩序感的建立就变得十分地必要。博物馆建筑作为文化的传播者，对建筑空间的层次感设计要求很高。同时，建筑的空间序列的基础正是基于这种辩证的哲学思想。合理的空间序列建立在博物馆建筑设计中能有效地避免观者参观路线的迂回、重复、堵塞、交叉现象，从而使得处于空间的各个部分之间都和谐有序。

1 博物馆空间序列的特征

1)特定的序列过程。亚里士多德在评论诗和其他艺术时，曾说过这样一段有趣而深刻的话:“一个整体就是有头、有尾、有中部的东西。头本身不是必然地要从另一件东西而来，而它以后却有一件东西自然地跟着它来。尾是自然地跟着另一件东西而来，由于因果关系或习惯的继承关系，尾之后就不再有什么东西。中部是跟着一件东西而来的，后面还有东西要跟着它来。”博物馆的空间序列正如故事的情节发展一样，从门厅(有的也延伸到门廊甚至是引道)开始，通过空间的过渡进入博物馆的高潮陈列空间，通过空间的引导一个一个观看，最后，观众从空间序列的结束部分离开博物馆，完成整个空间序列。

2)连续性。在文学创作中，作家通过一系列的表现手法都是用于表明他对现实生活的看法。每个部分之间相互穿套，正如侦探推理类小说中的环环相扣。而博物馆空间序列中同样具有联系各个空间的“线”，这样才能充分流畅地表达整体空间的主题。一般分为建筑空间与环境之间的连续，建筑内部空间的连续两部分。前者可以诱导观者进入其中，而后者是保证观者顺利完成观看空间体验的过程、减小活动中的视觉疲劳、对空间体验感受的连续性的重要条件。

3)等级性。古代希腊朴素唯物主义哲学家赫拉克利特认为:“自然趋向差异对立，协调是从差异对立而不是从类似的东西而产生的”［3］。由此给我们一种提示:在一个有机统一的整体中各部分不能不加区分而平等对待。

博物馆的空间序列的设计是设计师对观者参观活动的预体验的过程。为了有效地避免参观序列的松散、无中心等问题，一个“趣味性中心”的设立就变得十分重要了。也对观者视觉和心理上出现的惰性等问题的有效解决有指导性的作用，从而更好地实现观者与展示主题的共鸣。

4)节奏感。博物馆的空间序列设计如同写文章一样，必须有起、有伏、有抑、有扬、有一般、有重点、有高潮，而且每一部分的安排遵循一种规律，正如一曲悦耳动听的交响乐，既婉转悠扬，又具有鲜明的节奏感，这样才能堪称美妙。

在一条连续变化的空间序列中，可能是由某种形式空间的重复或再现来实现的。这样的设置能更好的衬托主体空间，突出重点与高潮。实现观者参观活动的顺利性，在观察时能感受到下一空间的状态信息，从而保持一种期待的状态，更好与空间环境融合。

5)引导性。对于博物馆而言，展示主题的表达是通过观者参观活动而实现的。由于建筑的某些功能、地形等条件的限制，从而导致建筑物“埋没”于建筑环境中，难以让人发现。在设计的过程中，经常会采用园林中“先抑后扬”的手法，把某些视觉的“趣味中心”设置在不显眼的位置，避免开门进山、一览无余。在设计过程中，无论是哪一种状态，序列的设计都需要引导。指导下一个行为并顺利地到达目的地，从而使整个参观过程自然、顺利地进行。其中需要区别的是序列的导向性并不是指二维的指示牌等，而是利用空间这个四维“语言”来表达。

2 博物馆空间序列的构建

人的活动在限定的空间中进行，完整而优美的序列能吸引人们的注意，使得人能很好的融入环境，从而建立一个人与建筑空间亲密的关系。建筑师创造建筑的过程实际上是对人在其中活动的预体验过程，目的是建造出观者希望的情景与空间环境形象相符合，从而满足社会中人的心理需求，促进人与建筑之间的交流。

2.1 开始阶段的构建

序列的开始阶段，它预示着将要展开的内容。在实际进入一个建筑内部空间之前，将有一条道路引导我们，这是序列的最开始处，它应该具有足够的视觉吸引力，创造这种视觉力的手法有:

1)入口处使用出乎意料的低矮、宽阔或狭窄渐变的造型。

2)入口的深陷或迂回。图1为河南省博物馆中原古代时期展馆的入口设计。入口处墙面的迂回加上灯光灰暗的处理，十分吸引观众的目光。

图1 河南省博物馆中原古代时期展馆入口

3)使用图案或者装饰来清晰地表达入口。图2为黑龙江省科技馆的入口，入口设置了名为“浑天式日晷”的造型，深深地吸引着观众。

2.2 过渡阶段的构建

过渡阶段是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。其构建方法有:

1)建筑物与外环境的过渡，通过门廊的设置来实现，既有避雨的功能，又起到连接内、外空间的作用，使人在进入空间时不觉得突然。黑龙江省科技馆接待处的设计，入口处设计名为“浑天式日晷”造型成为了接待处墙面的主要造型。

2)空间体量尽可能小一些、低一些、暗一些，以突显出主体部分。

3)特殊形式的楼梯或特意踏步的设置。楼梯、踏步通常都具有一种吸引人向上的诱惑力。图3为黑龙江省科技馆大厅中扶梯的设计。

4)室内空间中休息处的设置，在融合整体空间的同时，也形成一处景观。

2.3 高潮阶段的构建

高潮阶段在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。其构建方法有:

1)将其位置布置在平面的中心或其他重要位置。黑龙江省科技馆的一层平面布置就是这样设计的。

2)通过空间体量大小、复杂程度对比的运用。如图4所示为黑龙江省科技馆的大厅高大的设计。

图2 黑龙江科技馆的入口

图3 黑龙江科技馆大厅中扶梯

图4 黑龙江科技馆大厅的高大建筑物

3)通过特殊空间形态的运用。如图5，图6所示为黑龙江省科技馆中机械馆、航空航天馆的设计。

图5 黑龙江科技馆的机械馆

图6 黑龙江科技馆的航空航天馆

2.4 终结阶段的构建

恢复高潮平静，是终结阶段的主要任务。良好的结束有利于对高潮的追思和回味联想，是博物馆教育职能实现的过程。其构建方法有:

1)适当缩小空间体量;2)与空间形状的呼应。

黑龙江省科技馆的三层布局:首先进入“走进兴安岭”展厅观看，结束后从旋转楼梯慢慢走下来，规律的阶梯让我们可以静静的回想整个参观经历的所观所感。

3 空间序列整体性的把握

3.1 观赏活动及观者心理变化的把握

博物馆空间序列追求的是参观体验的连续性，意指每一个空间序列构建都不是孤立存在的，而是作为整体中的一个单元，需要同其他的单元进行对话，从而使其自身形象完整。

沿主要人流必经的空间序列，应当是一个完整的连续过程——从进入建筑空间开始，经过一系列主要、次要空间，最终离开建筑物。进入建筑物是序列的开始，为了有一个好的开始，必须妥善处理内、外空间的过渡关系。只有这样，才能把人流由室外引到室内，并使之既不感觉到突然，又不感到平淡无奇。出口是序列的终结，也不应当草率的对待，否则会使人感到虎头蛇尾，有始无终。

除了一头一尾外，内部空间也应当有良好的衔接关系，在适当的地方还可以穿插一些过渡性的空间，借此来增强序列的抑扬顿挫的节奏感。

3.2 人文环境的把握

强调序列的人文环境，在单体建筑方面，就更强调个体建筑是建筑群中的一部分，注重新建筑在视觉上，心理上的沿承和连续性［4］。特别是博物馆建筑，作为历史、文化的见证者，应该有机地融入空间环境中，反过来博物馆的功能和意义要通过空间和时间的文脉来体现，并作用于文脉。空间序列的每一个部分都应服务于博物馆的人文环境的营造。

4 结语

博物馆建筑空间——具有文化属性的空间，强调人与建筑的沟通与交流。这些需求从而引申出了建筑的空间序列。

文章从空间序列的角度出发，对建筑艺术及创作手段进行了一番探讨之后，我们对博物馆设计有了更新的认识。应该意识到，空间序列作为一种真实存在，对建筑师进行创作的过程和建筑空间的表达过程都起到至关重要的作用。它给博物馆建筑设计带来了很多的启示。

当然，还有很多的建筑设计角度并没有在文中深入的表达出来，但那些思考的点点滴滴都散布在字里行间或无限的遐思当中。因为这是新的建筑设计探索角度，并没有很多具体的文献来参考，所以在理论方面，可能有些不到之处。但我相信，当某些东西的本质被人们所认识到以后，并把它深入应用于实践时，将会对博物馆建筑设计的发展起到相当大的作用。

［1］程大锦.建筑:形式、空间和秩序［M］.第3版.刘丛红，译.天津:天津大学出版社，2008.

［2］邹瑚莹，王 路，祁 斌.博物馆建筑设计［M］.北京:建筑工业出版社，2005.

［3］彭一刚.建筑空间组合论［M］.第3版.北京:建筑工业出版社，2010.

［4］刘先觉.现代建筑理论［M］.北京:建筑工业出版社，2008.

［5］王宏均.中国博物馆学基础［M］.上海:古籍出版社，2009.