关于诗词创作的一点体会

□刘修珍

常常有人问起我的学历，提起它，我心里真有些许的遗憾。但不是面子上那种羞于启齿，而是出于对文化摇篮这个地方永久的眷恋。毋庸置疑，我与诗词结下不解之缘与我这个家庭，特别是我的父亲有着不可分割的因素，那种对于古诗词近似痴狂的热爱，也应该是父亲的基因遗传。

像一个初进校门的儿童首先搞清楚横竖撇捺一样，父亲第一步当然是教我基本功---平仄和韵脚。这期间，我也不敢期求能够写出好的作品，只要语句通顺意思清楚明白就行。像一个人的着装打扮，只要清洁工整，别让人看起来恶心生厌。

古人曰：诗是有声的画，画是无声的诗。故自古以来，诗画同源。一首绝妙的田园诗，细细回味，呈现在读者面前的是一幅饱含深情的生机勃勃的山水画卷，是现实生活的一个缩影，读者引起的那种心灵的悸动能与作者达成共鸣。而一幅美丽的画卷，绝对是一首动人心扉的歌。即使读者从来不曾接受过绘画这方面的知识，也能够明了其中的深意。诗情画意两相通。啊，正如曹英义先生的那幅《水廓山村》，我从来不懂画，但看到先生的画，立即想起了少年期间母亲在家煮好了饭，倚在门口望父亲收工回来吃饭的情景。于是便有了那首“山村水廓尽天然，桥上人家桥下船。燕子来时花满路，阿谁炊罢正凭栏。”

如果将诗词和女人联系起来，那么，她不只是美丽和高贵，还有那种别人无法摩拟的雍容典雅，她不是普通的富家美女，而是一硕倾国再硕倾城的绝世佳人。

诗词创作讲究性灵说，这一点绝对重要，但什么是性灵？怎样才能得到？许多初学者总想求得答案，书读了无数，有些人可以说是学富五车，但就是写不出能够打动人心的好作品，原因是多方面的，而最主要的可能是他们忽略了生活。其实，那些最动人的佳作，都是生活的积淀。但我们绝不能人云亦云，一定要有自己独到的语言精辟的见解，是人人皆见没有道出，但只在意料之中情理之间。

诗贵真，因为真别人才相信，比如我那首“别李琳”，李琳是我老师声高先生之女，那年我到老师家，她才是个十来岁的小女孩，一天的相处，她对我产生了依恋之情，听说我第二天要回家，她拉着我的手依依不舍地问我：“姐姐什么时候再来，”那情景至今想起尚依然历历在目，而当时的那么感动，于是立即付出笔墨。老师看到那句“最是解人小师妹，牵衣犹问几时来”赞不绝口，当时我便明白，生活中那一瞬间触碰心弦的颤动，绝对是诗人最敏锐的顿悟。

诗贵痴，因为痴才可以动人。痴，也是一份执着，可以说，每一个诗人都具有这个条件，如果不是那份执着，在诗词不值一文的社会状况下，为什么会有那么多人淡泊名利孜孜不倦？也因为那份痴，才让人心有同感，给我留下最深印象的是古人的那首“题背面美人”，那首诗的全文是“美人背倚玉栏杆，惆怅花容一见难。几度唤她她不转，痴心欲调画图看。”那种看不到姣好的容颜急欲一见而后快，把画图翻转来看的那份痴情，是我见犹怜，我亦如是那年，我第二次获得“黄鹤楼”诗词大赛的二等奖，当时父亲已经谢世，但得知得奖的消息的那一瞬间，只想把这个对于我来说的特大喜讯告诉父亲，让他分享女儿的快乐。转念之间忽然醒悟父亲再也不能分享我的快乐分担我的忧愁，泪，不由得沁出眼帘。所以，我立即写出了那首“捷报传来喜不禁，忘情欲语忽伤心。悲欢更向何人说，日暮风寒烟雨深。”

我知道，三人行必有我师，更明白如果我同哪位诗友闲聊的话，铁定我会被他们难住，因为我读的书太少，功底太差，但我的诗能够得到大家的认同和赏识，无非是我愿意说真话，用真情，还有对日常生活的细微的观察感悟，以及对诗词不懈的努力和追求。愿与诸君共勉。