浅析歌剧《党的女儿》的音乐创作

原泉

摘要：从二十世纪四十年代开始，中国民族歌剧为全面发展中国音乐和中国的民族声乐的发展作出了巨大的贡献。我以歌剧《党的女儿》为例，分析了当时的社会背景和歌剧中人物的性格。当然，歌剧的创作中也吸取了地方民间小调和外国西方歌剧的创作手法，使歌剧更加的完善。继承民族的传统，发扬民族的优势，让更多的人了解、接受民族歌剧，传承和传播歌剧，使我们中国的歌剧达到一个百花齐放、百家争鸣的最高峰。

关键词：民族歌剧 创作特色 时代背景

一、歌剧《党的女儿》的总体创作

歌剧《党的女儿》的故事，是红军抗日苏区1935年在江西，通过写共产党员田玉梅和桂英与马家辉和白军团的故事，反映出共产党员为了中华民族团结一致共同抗战夺取胜利的英勇精神、奉献精神。对痛苦共产党进行描述，推动之后的英雄事迹波。这部歌剧受到广大人民群众的热烈欢迎，为观众展示了中国歌剧的艺术魅力。

歌剧《党的女儿》作为一个新的阶段的作品。它是音乐、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、舞台艺术与其他艺术形式共同结合在一起的。如插入伴奏、合奏、合唱，有机的组合和协调的音乐。歌剧《党的女儿》在借鉴西方的歌剧学习的基础上，逐步形成了自己的风格，无论是声音和情感的需求有其自身的特点，对它后来的创作也具有重要意义。

二、对歌剧场次及主要人物中的唱段进行分析

歌剧《党的女儿》是中国戏曲的一大突破，在音乐实践中描绘出每一个性格鲜明的主题音乐，写出一个不同的颜色和强度的片段。

第一场：一九三五年春 ，江西某地，杜鹃坡村外

共产党员田玉梅即将要执行死刑的时候，她的女儿跑来找妈妈。玉梅唱到“手不能拥抱，口不能说话，串串泪珠胸前洒”，经历骨肉分离之苦。鹃妹子的“羊羔羔吃奶”发掘人物内心世界，给人留住难忘的记忆。

玉梅在共产党员的的庇护下，虎口余生。玉梅唱的《血里火里又还魂》这是歌剧《党的女儿》的主要唱段，也是人物的首唱段。起到“风向标”的作用。玉梅的经典唱段《血里火里又还魂》是她在法场逃生后的唱段，借用了戏曲的曲调，将百姓熟悉并热爱的戏曲音乐进行改编，扩大了音域，凸起了音乐中心。在节律上，鉴戒了紧打慢唱的音乐特质，经过散板、慢板、快板等差别板式的融合，描绘出玉梅百折不挠的革新信心与丧失亲人的哀思之情。熟悉的旋律作为感情的纽带，使原来的歌剧创作推广普及，动荡的节奏、悲愤的音调、强烈的戏剧性，有力的表现了桂英死里逃生的情境。风雨交加的夜晚，呼天喊地唤亲人，却都摇不醒叫不应。玉梅决定和敌人斗争到底，为牺牲的共产党员拼了，为共产主义事业拼了，这是一个色彩浓郁而又感情浓烈的唱段。

第二场：夜晚马家辉家

以桂英的《从前有座山》开场。桂英疯了，拿着剪刀剪碎马家辉的衣服。马家辉是叛徒的脸，玉梅九死一生，死里逃生的回来了，并告诉其老支书临刑前说党内有叛徒，于是马书记就想方设法的支走小程准备抓走玉梅。

玉梅、桂英对唱，玉梅与兄妹之爱打开刚刚睡醒的桂英的心结，桂英最后说：马家辉不是人，是个叛徒。桂英趁马家辉还没赶回来放走玉梅。马家辉带着白军军团的敌人来逮玉梅，不料却只看到桂英自己。

第二场构成了忠贞不服的共产党员和激情正派的人民大众与背信弃义的叛徒和丧尽天良的仇人猛烈对照，这些典范现象是土地革命期间白色恐怖世界同人物的缩影。

第三场 ：黎明、红松岗、七叔公草寮

前讲述了马家辉来到七叔公家说看到了玉梅，并且扭曲事实，把共产党员玉梅说成是叛徒。使七叔公误会了玉梅。玉梅从桂英家逃回了七叔公家，不料想七叔公却变了，殊不知自己有人使坏，使七叔公误会，七叔公的“忠奸两难容”，玉梅无奈之下只好选择了离开。鹃妹子的“孩儿离不开好妈妈”，又唤回了玉梅。在这一刻玉梅可谓危机四伏，用一颗真诚的心来解决七叔公对他的误会和怀疑。

第四场：夜晚、马家辉家

七叔公来找马书记并设下圈套，带着马书记去“抓捕”玉梅。这时玉梅正巧来找桂英，桂英觉得自己的丈夫马家辉是叛徒，对不起党和人民想地下去忏悔，一死报党恩。

《生死与党心相连》是歌剧《党的女儿》中的重要唱段，也是田玉梅劝桂英的戏剧性抒情唱段。玉梅和桂英体现出了彼此的友谊，并深情回忆说服玉梅。把玉梅熄灭的革命重新燃起大火，揭露叛徒马家辉。北方湍流的节奏，朝气蓬勃，充满活力和野性的音乐风格，适合热情豪爽人的旷达施展。

第五场：凌晨 青竹坳 游击队旧营地

七叔公演唱的《天大的重担我来挑》。于是玉梅、桂英和七叔公成立了三人战斗小组，《天边有颗闪亮的星》是一首脍炙人口的唱段，用以表达主人公对未来的急切希望和对革命的必胜信念。第五场扩大了纹理，玉梅唱歌，桂英与七叔公的加入形成三重唱，最后变成了对人心的代表千百万合唱混合。这样，不仅集锦英雄的形象，同时也体现了党和人民群众之间的密切关系，激励人，非常感人。

《万里春色满家园》是歌剧《党的女儿》中的知名唱段。该唱段是歌剧的情绪高潮，主角玉梅执行前一段独白。对敌人的仇恨、蔑视，对家乡的依恋，对光明的憧憬以及对女儿的不舍等各种情感，是情感的升华。

《党的女儿》的音乐缔造中，深入群众，懂得他们的情绪和思想，谙熟他们的音乐言语，在忠实于现实生活的基础上，汲取民间形式的一切益处，同时也需要参考前人的经验。从人物的性格、民歌的戏剧化、歌唱与道白的处理、各种音乐的统一等，诸多方面进行认真的探讨。《党的女儿》将中国民族音乐融入到西方交响乐中，用人物主题贯穿发展的方法，成功的将音乐形象塑造。歌剧《党的女儿》的艺术享受，是净化心灵的一种意境，歌剧《党的女儿》这常青树，永葆革命青春。