宋代工笔花鸟画临摹技法实践研究

窦曼娟

（陕西财经职业技术学院，陕西咸阳712000）

宋代是花鸟画的黄金时期。古代花鸟画得到了空前发展并取得重大成就。精密不苟的工笔花鸟攀上新的高峰。宋人不仅将花鸟形象通过画作表达的精微传神，而且从中表现对生活的热情与理想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格的作品。是我国古代花鸟画，尤其是工笔花鸟画最为繁荣的时期。

古人云“诗人的心灵，匠人的功夫”。国画要画得好，是需要相当的手工“操作”的功力的。而如何操作，需要从临摹学起。就临摹而言，存在个体差异，每个人对作品的认识和理解都不尽、相同，但总体而言，还是有规可循的。临画先读画,笔到情要到,技法要创新。

一、读画

宋人小品题材众多、手法多样、造型完美、设色细腻、构图完整、表现到位。读画是临摹之前的重要环节，通过读画体会画家专注之精神、领悟作品精妙之所在，也就是要做到“以画为师”。而临摹也可以说是深层次的读画。我们通过认真分析作品的画面构图、结构和形态，包括画家的用线、上色等。从而发现宋代工笔花鸟画的闪光点和精髓。

读画时，还要着重分析画面物体与背景的虚实、轻重、明暗关系，以此更好的把握作品的意境和作者想要表达的意图。

二、裱画

我们不难发现，宋人工笔花鸟画大部分都在熟绢上绘制，绢与纸的质地和触感包括视觉效果都截然不同，所以想更加深刻而完整的理解宋人代花鸟画还是尽量用熟绢来作画。将熟绢往板子或框子上裱之前，要将其打湿使其充分发胀，趁画面潮湿将熟绢裱在板子上或者绷在画框上，待其彻底阴干后再行作画。要注意用喷壶向画面喷水量不可过大，并且要均匀，固定画面时轻轻将绢向四周拉平整后再固定，用力太大画面干后容易绷裂，用力过小，画面会不平整。

三、勾线

我们经常说：线是中国画的骨骼。根据临摹的经验，在画面的用铅笔过稿，会影响墨线的质量。因为铅笔较硬，会在纸或绢上留下一道痕迹，再勾线质量就会受到影响。根据经验，建议把线描稿子放在绢的下面来勾线，可以避免铅笔留下痕迹影响线的质量。最好把铅笔稿固定在板子或框子上，这样勾线时不容易错位，还能保持线的质量不受铅笔痕迹的影响。

比如《芙蓉锦鸡图》，全图用细而淡的墨线勾勒，线条细劲有力，浓淡区分，层次分明。花的枝干、叶、花，用线各不相同。主枝劲挺，花朵淡而细劲，叶子的勾勒则用顿挫，表达叶片于枝干的不同质感，一转一束间，意趣天成。锦鸡作为画面的主体，更是精心勾勒，其尾部的羽毛按结构重墨勾出，嘴于爪的质感和羽毛的蓬松感，出手可摸。一幅画中，自白描开始，浓淡焦湿无不具备，笔的反正虚实，旁见侧出，无不到位，枝叶俯仰侧翻，各尽其态。正是：“勾花勾叶，皆需顿折；分筋勒干，迭用刚柔。花心健若虎须，苔点布如蚁阵。花如欲语，鸟如欲飞。”

四、染色

这个过程最要下功夫，参照原画用色，经平涂、分染、统染、罩染、提染、背衬等技法一遍又一遍的多次层层薄涂淡染，急躁不得，染色时一定要注意，每一遍的颜色不要太重，淡淡的染，次数越多，画面越稳，效果越好。

例如《芙蓉锦鸡图》在色彩上就非常考究。在这幅画中，花以白粉衬底，其上以胭脂积染，衬粉的花头以其厚重，凸显在平润的植物色花叶中；锦鸡的身体、尾部的对比也是这样，其身以白粉、朱砂积染，以求其浓艳，其尾以赭石积染，以求其清丽。对于白粉、朱砂的用法古人更为讲究。白粉，古用蛤粉。今天天雅画材也有生产。需研的极细，用胶调和，捏成小饼，并上锅蒸制，把黄色去净，加水才好用。朱砂要研成细末，用水漂出好多层，分而用之。古有说朱砂四两需人工一日。这幅画中的白和朱砂历经千年而颜色纯正，白的醒目，红的艳丽，把色用到了极致。

五、底色

适当的底色可以更好的衬托画面效果。一般用羊毫排笔刷底色，在纸上刷一定要很轻，否则容易把宣纸弄坏，可以多刷几次，待每次完全干后才能刷第二次，顺着同一个方向刷，尽量均匀，不要有积水的现象。另外刷底色用笔上有一定技巧，用蘸有较少颜料的排笔刷出布纹一样的效果，像是画上一排排细密的直线，横方面刷一遍，待干后竖方向再刷，依次反复。这样刷出的底色会有一种能呼吸的感觉，很透。另外，还要注意，整个画面的底色是有层次的，注意底色与画面物体间的关系，有些地方底色深，有些淡，在刷的时候准备一盘清水，以便颜色之间衔接或过渡。刷底色应与画同步进行，边画边刷，这样底色与画面上的能溶在一起，效果较好。

总之，临摹宋画有很多技巧，我们只有通过扎实的实践才能总结和积累出更多的经验，真正体会宋画之精典，指导我们的创作。画画没有捷径，只有通过不断的实践，在不断的失败中积累出丰富的经验，通过实践，我发现临摹宋画对花鸟工笔的创作有着重要的作用，在掌握传统作画的经验基础上，才能创作出优秀的、适合当代人们欣赏水平的作品。

[1]沈叔羊.《谈中国画》.人民美术出版社，1980年

[2]薛珂绘.《宋人小品临摹技法》.上海人民美术出版社2002年

[3]韩玮.《中国画》.高等教育出版社，2002年

[4]刘东瀛.《工笔花鸟》.辽宁美术出版社，2003年