浅析栅格设计在版式设计中的不适用性

贺姗姗

摘 要：版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，它不仅是一种技能，也是技术与艺术的高度统一，随着社会的发展，版式设计的概念、版式设计的表现形式也在悄然变化。现代版面设计的样式，概括起来可分为三种：古典设计、网格设计和自由设计。在西方，网格设计特别适用于书籍排版设计，由于计算机的普及，设计师可以借助一些设计软件对书籍进行整体设计，这在当时不仅大大提高了工作效率，并且解决了设计师们才思枯竭时的烦恼。但随着设计风格的不断发展与突破，这种规范的设计方法在版式设计中的不适应性越来越明显。这种现象在中国尤为明显。

关键词：版式设计；栅格设计；不适应性

[中图分类号]：[J59] [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-08-0-01

版式设计，也称为版面编排。就是将特定的视觉信息要素（如标题、文稿、图形、标示、色彩等），根据主题的需求，在特定版面上进行的一种编辑和安排。栅格设计则是现存的版式设计中最具有代表性，也是使用时间最长的一种设计方法。

所谓栅格设计，也称为栅格理论，是一种网格系统，起源于欧洲，有些像国内的分栏，是平面设计中用于处理布局的一种理论。具体来说就是将版面进行有规律的划分：将你的版面进行1/2、1/4、1/8、1/16……的划分，直到划分为你认为是最小的单位为止。或是将页面不停地进行对折，折到你所认为的最小单位为止。以划分的这个最小单位为基础，运用数学的比例关系，通过严格的计算， 把版心划分为无数统一尺寸的网格，以此作为在页面上分配文字、图形和图片的一种版面设计方法。网格划分的越多，设计变化的余地就会越大。通过网格设计的版面注重比例感、秩序感、连续感、清晰感、科学性和严肃性。40年代后半期出版了第一件用网格设计的印刷品，严密的文字和图片设计贯穿全书，统一的版面设计使主题表现的朴实无华。埃顿·鲁普顿在其著作《字体设计指南》中也写道：“如同绝大多数书写系统一样，字母文宇也要组织为一栏栏一排排的字符。手写可以有连笔，但铅字印刷却有严格的秩序。每一个字母都是一个铅块，字母会聚集成一条条整齐的矩形。字符收藏在排字格架中，它们变成了一种存档，变成了一些已有形式的矩阵，每一页文字都由它们构成。在20世纪之前，栅格一直是文本的框架，一张传统的书页，中央是整齐密集的文本，四边有着质朴的空白。

然而，随着设计的发展， 今天的版式设计已不再是传统意义上的“版式”了，传统的版式设计重点是文字的排版，今天的设计师都已把文字当成图形来处理，文字的编排可方、可圆、可立体、可重叠、可实变、可渐变……几乎平面设计的一切形式要素都可运用到其中。传统的版式讲究版心的规范、秩序，今天的版式常常没有什么版心的概念，版心似乎成了一种约束，冲出版心直至“出血”。在规则与反规则、规范与不规范、秩序与反秩序、整齊与凌乱、版心与“出血”这一对对矛盾的设计组合中追求动态。充盈是当今版式设计的要素，这种感觉更自由、更富有张力。设计师们慢慢发现栅格设计的限制性太强，没有自由创作的空间，容易给版面带来呆板的感觉，所以越来越多的设计师展开研究，力求打破网格的约束，使画面变得更具韵律感。90年代后期，自由版式设计——这种打破古典设计与网格设计的束缚，打破版式设计所提倡的统一秩序的设计风格应运而生。

随着自由版式设计风格的不断运用，使栅格设计在版式设计中存在的弊端越来越明显，这种现象在中国的版式设计中尤为突出。首先，如果仔细分析就会发现，应用栅格理论所作的版式设计严谨有余，变化不足。无论如何变化，都被局限在一个四四方方的框架里。一旦文字或是图片、图形不呈方形排列，而是呈圆形、斜线或是分散等不规则形状排列，那么栅格设计则派不上用场。例如，书籍装帧中的版式设计。随着设计的发展，如今的书籍形态已不仅仅局限于方方整整的，几本叠在一起，如同砖头一样的了。它可能是圆形、多角形或是其他形状，这种情况下栅格理论还能符合设计要求吗？很显然不能。其次，当网格与视觉美感发生冲突时我们应该如何取舍？如文章一开始介绍的，网格的设置不论是横向还是纵向都是等比例分割的，但如右图所示，版式中心的彩色图案无论在面积的大小，还是位置的摆放上都是视觉效果的最佳状态，但如果按照网格的设置需将图片缩小、上移，在这种情况下还是要以视觉效果为主，毕竟设计是为大众服务的，特别是作为视觉传达设计中的版式设计更要以追求视觉美感为前提。在这时，网格的存在就如同虚设。再次，为使版式设计得更加丰富、活泼，在运用栅格理论设计版式时可以重复叠加页面上的网格，使图片、文字不仅仅局限在一种网格上进行编排。这是栅格设计的优点。换言之，无论页面中的文字、图片如何摆放都可以找到与之相适应的网格，那么，到底是根据网格设计版式，还是根据版式制定网格？这就无从考究了。栅格设计也就演变为无格设计了。这也是栅格理论所无法解决的。

造成栅格设计在中国版式设计中的不适应性的一个最主要原因就是东西方文化的差异。栅格设计起源于欧洲，在国外被应用的较为广泛，原因之一就是西方的审美文化传统以写真、写实为美，以尚真作为最高的艺术境界。东方则以形写意，讲求意境美，自然形象的真是通过心理感应、感知、经验而获得的，所以东方艺术更加概括、凝练。这也是由西方严密的理性思维于善于驾驭秩序的能力和东方宏观宇宙思维方式于“天人合一”思想的差异造成的。

栅格设计并非是设计圣经，关于栅格理论的论述也只不过是设计中的一个方法或流派。更何况当今的版式设计讲求的是更自由、更富有张力的设计风格，充分发挥人们的想象力、创造力，使版式设计更具有个性，不应被条条框框束缚思维，做理论的奴隶。因此，我们不能拘泥于束缚发展的旧模式，在虚心学习各国优秀文化的同时要敢于突破、创新，不断为设计注入新的活力，从而达到“道之动”的真正境界。