从宋祖英演唱风格的渐变看民族唱法的土洋结合

孙艳梅

摘要：从宋祖英演唱的作品中可以清晰地看到中华民族优秀的声乐传承、拓展和再创造的轨迹，她在演唱技巧中注入了时代音乐的艺术技法，形成了自己独特的演唱风格，是当代民族声乐艺术的重要标杆。本论文主要是从宋祖英各个时期演唱风格的渐变来看民族唱法的土洋结合。

关键词：宋祖英 演唱风格 渐变 民族唱法 土洋结合

宋祖英从出道到现在近三十年来一直投身于中国民族歌唱事业里，传承着中国民族声乐艺术并对之进行扩展和创造。经过长期的研究和探索也逐渐形成了一套自己专有的演唱风格：清脆刘畅的音色，真挚动人的情感，优美动听的旋律，极强的表现力和亲和力，深受广大百姓的认同和喜爱。凭借自己独有的歌声打开了世界音乐的大门，走进宽广无限的声乐道路。

随着环境的改变，随着自身阅历的增加，宋祖英的演唱风格从最初的原生态唱法渐渐的融入了美声唱法，慢慢掌握了一套适合自己的演唱方式，演唱风格也就此诞生了。

一、宋祖英演唱风格的渐变

宋祖英演唱风格的渐变可用不同的分期来概括和总结，不同时间段，宋祖英的演唱特色有所不同，形成了可供比较、可供参考的依据。

（一）宋祖英演唱风格的形成期（1981-1989）

一九八一年的夏天，宋祖英被幸运的招入了古丈县歌舞团，开始了她的歌唱生涯。当时团里请来了一位姓吴的老师，宋祖英最初的发声技巧就是和他学的。而进一步进行声乐学习是1982年的下半年，通过这几年的不断努力，把宋祖英锻炼成了拥有圆润唱腔、柔美身段、清脆嗓音的优秀歌者。后拜在著名声乐教育家金铁霖门下学习。虽然还存在中低声区声音发白、气息不稳、假声太多等不足，但宋祖英凭借天生的一副好嗓子，经过长期的反复思考与训练，在自身原有的吐字、发声、润腔的基础上，吸收了科学的发声方法，并与西方美声唱法相结合，逐渐克服了这些问题，扩展了音域，丰富了表现力。不过这时的演唱风格还是深受戏曲唱法的影响，但从整体上看，她的歌声是甜美细腻、音色清纯、动人心弦的，这为她以后的声乐之路打下了坚实的基础。她最初的这种演唱风格就是从她不断的学习和努力中开始形成的。

（二）宋祖英演唱风格的成熟期（1990-2005）

1990年春晚，演唱的一曲《小背篓》使宋祖英几乎在一夜之间家喻户晓。宋祖英对唱歌表现出孜孜不倦的探索。民族声乐艺术的持续发展带动了歌曲创作的繁荣，其结果就是大量新的作品不断出现，如突出地域性风格的作品《龙船调》、《远方的客人请你留下来》等；古诗词风格的作品《鹊桥仙》、《虞美人》、《游子吟》等；传统民歌改编曲《兰花花》、《孟姜女》、《小白菜》等；把戏曲元素融入其中的民族风格艺术歌曲《断桥遗梦》、《千古绝唱》、《长相知》等；她的歌词内容非常质朴，从她的歌声中向人们传达了一个符号：就是国泰民安、人们安居乐业，政治社会生活高度融合，个人、社会、国家和谐。所以说第二时期的演唱风格与第一时期相比，多一半散发着浓郁的生活气息。

（三）宋祖英演唱风格的稳定期（2006-至今）

21世纪流行音乐中“非主流”的快速发展与传播，对中国民族声乐作品的创作与演唱产生了不可忽略的重大影响。作曲家们试图在中国民歌中将古典、戏曲和流行三种元素融入其中，并通过比赛、展播等一系列形式向广大观众呈现，如《文成公主》、《断桥遗梦》、《千古绝唱》、《蓝色爱情海》等。这些作品的内容大都反映了社会发展以及时代的变迁，风格大都表现为大气，慷慨激昂，在演唱上需要借鉴美声的发声方法。宋祖英在演唱此类歌曲中风格也随之发生了变化，由生活化转入时代化，宋祖英在悉尼、维也纳举办个人独唱音乐会就是这种转变的最好体现。2006年底，宋祖英获得了第49届“格莱美”大奖的提名。同年，肯尼迪艺术中心成为她举办个人音乐会的又一个所在地，并力求做到形势与演唱的双重完美和体现国际潮流，体现她这一时期的演唱风格：时代的大气，慷慨激昂，高亢有力。

二、民族唱法的土洋结合

（一）何谓“土”“洋”

在音乐的角度来看“土”就是“土嗓子”，“土唱法”，所谓的“土嗓子”，“土唱法”就是最原始的民族民间唱法，一般包括戏曲、曲艺唱法，民间歌曲唱法等。也就是说还没有与西方发声方法相融合。“洋”就是洋嗓子，洋唱法，也就是通常所说的美声唱法。在建国初期，音乐界曾经就二者孰优孰劣的问题进行了长期的争论，形成了中国民族声乐发展史上的“土洋之争”，随着人们认识的不断发展，逐渐认识到不能将二者完全作为二元对立来看待，而是应该相互吸收、融合、取长补短，在这种意识指导下，逐渐形成了“土洋结合”。

（二）民族唱法对美声唱法的借鉴

随着时代的不断进步和人们审美要求上的不断提高，声乐艺术家们开始不断的尝试和探索，将民族唱法中融入美声唱法的歌唱原理，即在我国传统唱法的基础上合理的引入美声唱法。使声音变得更加流畅、圆润、宽广、通透、集中，更富有感染力和表现力。

宋祖英早期的演唱风格比较戏曲化一些，为了适应时代的要求，渐渐加入了美声唱法的一些发音发声技巧，如气息、共鸣腔体等技巧上的运用，声音变得更加流畅、通透、集中了。比如歌曲《好日子》中的高潮部分“唉，今天是个好日子，心想的事儿都能成，明天是个好日子，打开了家门咱迎春风”。为了歌曲声音质量的发挥和歌曲情感的流露，在演唱时不能千篇一律，要适当的打开喉咙，做到腔体共鸣，再加上气息的量，用气息托住声音，以情带声，声情并茂。这样声音就不会偏挤偏白，增强了歌曲整体的情感效果，极具亲和力和表现力。

宋祖英通过不断的努力对美声唱法的借鉴和研究，成就了她今天大气、宽广的、表现力、亲和力极强的演唱风格。

参考文献：

[1]刘红.从演唱风格看中国民族声乐发展趋势[J].艺术空间，2009，（12）.

[2]贾慧萍.探析宋祖英的演艺之路及演唱特征和风格[J].青春歲月，2011，（14）.