浅谈巴托克中提琴协奏曲的艺术风格及演奏

吕婧宇

摘 要：以乐器音质和性格的分析为起点，文章以巴托克的中提琴协奏曲作为研究对象，对中提琴的特质和巴托克作品和创作风格进行了较深入的分析。巴托克的中提琴协奏曲是其生平唯一一部中提琴作品，这首协奏曲充满节奏活力与丰富想象的独特风格，既突出表达了作曲者的艺术风格，又将中提琴的音色魅力发挥得淋漓尽致。这部作品完美地结合了巴托克那种理性与感性的成熟，是巴托克后期比较柔美的作品中最能体现他早期对结构追求的作品。

关键词：中提琴；巴托克；协奏曲

[中图分类号]：J622.2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-23--01

中提琴开始作为西洋管弦乐队的组成乐器，在乐队中担任简单的中声部。直到二十世纪后期，中提琴含蓄圆润的音质，柔和中略带深沉、沙哑，有自己独特的味道，使其脱颖而出。自此，中提琴不再只作为陪衬的角色，被当代及后世作曲家们赋予更加鲜明的个性。

著名的《巴托克中提琴协奏曲》作者贝拉·巴托克是匈牙利民族文化的杰出代表。是作为作曲家、钢琴家、指挥家、音乐活动家、民间歌谣收集家和研究家而载入音乐史册的。1881年3月25日出生在纳吉圣米克洛斯（今罗马尼亚境内），第二次世界大战期间，他曾在美国纽约进行教学和创作，生活凄苦，精神孤寂，终因白血病于1945年9月26日在纽约辞世。巴托克是最伟大的民族作曲家之一。他的音乐风格具有很强的匈牙利民间曲调的特点，深入发掘旋律中的调式音阶特点，在旋律自身的和声内涵基础上，对现代化的新颖的和声手法加以利用，从而获得有别于传统的独特效果。

《巴托克中提琴协奏曲》具有很完备的乐念，其圆熟深邃的美感使其成为二十世纪最出色的弦乐协奏曲之一。此曲整体结构中旋律表现的主线是民间音调素材和多调式等创作基础之上的中提琴独奏声部。这部作品不仅表现了巴托克对具有深厚底蕴的协奏曲强大的驾驭能力，更体现他能把民间音乐的旋律自然地糅合进中提琴独特的音质中，充分表达出巴托克在后期创作中感性与理性的成熟结合，是他晚期创作的具有柔美特点的作品中最能体现他对结构追求的曲目。

《巴托克中提琴协奏曲》分为三大乐章，其中第一乐章的速度为中速，奏鸣曲式，表达了悲怆的气氛。两个基本主题贯穿其中，中提琴的独奏开启第一主题。音乐缥缈虚无，让人捉摸不定，几乎听不到乐队伴奏的声音，表达出作曲者脱离现实的消极情绪。演奏时需注意声音要纯净，集中，要连成句子并且音乐不能断开，更不能凌乱。演奏到这一乐章的中间发展部分，旋律主音是中提琴的琶音，还有复杂的华彩片断及不断地变化音穿插其中，突出第二主题中忧郁的情感色彩。演奏者需注意音准及力度的变化，留意它的表情记号，要随着音乐的律动做力度处理，流动着做渐强，节奏要稳定。这一乐章的主题具有极高的音乐性，非常出色地进行了乐思的表达，有多达十五次的音乐速度变化，更是频繁运用临时变化音，前后两个主题重复不同的节奏，充分体现了巴托克音乐的风格。

这部作品的第二乐章被称为“虔诚的柔板”，有宗教性，冥想性和三段体，还有匈牙利民歌音调，富有旋律而且声音非常美妙。它以紧张的曲调开始，充满了戏剧性，由悲观的音乐情绪逐渐发展成为乐观明朗和崇高的音乐形象，其高音区的音色是细腻且柔软。中段热情的曲调，和开头的冥想性的清澈形成鲜明的对比，而后又复归为清澈。中提琴柔和而含蓄的音质，充分展现出来，淋漓尽致、出神入化。

第三乐章部分，具有欢快而活泼的民族舞风格特征，华丽而富有跳跃性。中提琴演奏极速运动的美在回旋曲式中被充分体现出来，中间部分的五度音程仿佛让人听到动听的风笛声。整个终曲部分充满了活力，其中还包含一段由双簧管模仿至长笛，再传至单簧管，最后传到主奏中提琴上，将整个乐章推向高潮，技巧辉煌，动荡而又有弹性。

《巴托克中提琴协奏曲》通过丰富的主题素材运用，具有清晰的织体结构，加以五度音程和巧妙的节奏变化应用，是一部有着强烈音乐特性和充满想象的杰作，体现了匈牙利民族音乐风格特点，具有很高的思想及艺术价值。

巴托克的中提琴协奏曲运用独特的表现手法鲜明表达出中提琴多重性格的戏剧性音色特点，将中提琴作为主奏乐器的温柔迷人的中音区魅力发挥得淋漓尽致。这首《中提琴协奏曲》表现了亢奋、忧郁、深沉的情感，其实正是巴托克本人性格中内向部分的真实写照。不仅是中提琴协奏曲中得杰作，也是现代派音乐中的先声。巴托克的音乐具有爆炸性的巨大威力，能给人一种克服困难的毅力。他不属于反对所有基础和传统的破坏者，而是那个时代最勇敢的音乐革新家之一，是一位不知疲倦的实验者，是一个不仅改革形式，并且改革音乐艺术实质的真正革新者。

参考文献：

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