浅析环境景物在电影中的美学作用

□文/李神采，中国传媒大学戏剧影视学院硕士生

电影《燃情岁月》海报

电影中，环境是组成电影的重要元素之一。从电影诞生伊始，镜头对准现实世界的生活，就不可避免地将生活的环境收入画内。自古以来，中国传统美学精神中就充分强调“景”与“情”的互动。赋景以情，则景带人意，挑观者动情;寄情于景，则情景交融，景虽无言似千言万语。千年文化积淀下来的创作底蕴在古诗词中已有大量值得我们借鉴的景物描绘。此外，中国传统绘画理论，也充分强调景致当中情韵的重要性，成为评鉴一部佳作的重要审美元素。一幅山水画的美学意味不仅停留在视觉中美景上，在水墨交融的宣白之内，画家将他独到的思想情感和审美个性自然而然地融于一勾一点之中，运情于笔上，藏情于画中。故一幅风景人物画作，满富深情，审美主体在欣赏美景的同时为情所动，瞬间与创作者跨越时空以情相连，产生通感效应。美之为美，必定存有超于表面赏心悦目的美景之上的深层意蕴。对于环境景物的运用，需要创作者匠心独运地将环境景物赋予独特的审美价值和象征意蕴，提升环境景物在影片中的地位，拥有超越人物情节的叙事要素之上更为深厚的美学意味。

一、环境景物奠定影片的整体基调和造型风格

环境景物客观存在电影的环境之中，有着它独特的造型风格，电影可以借环境景物的造型形象奠定影片的基调风格，甚至表现影片的主题。在中国电影百花齐放的20世纪80、90年代，在第四代、第五代导演们的作品中，曾形成一类影片风潮——西部电影。文革结束，文艺新风吹遍大江南北，艺术家们怀着沉寂已久的创作热情，纷纷投入到电影创作中来。祖国的大好河山当属西部，于是电影创作者们不约而同地将摄影机对准了西部高原的美丽风光。届时涌现出不少脍炙人口的佳作。《黄土地》、《人生》、《老井》、《黄河谣》、《红高粱》、《野山》等。陈凯歌导演的《黄土地》当属代表作之一。黄土高坡头顶蓝天无际，脚踏土地平原，蓝与黄，天与地，色泽分明，大自然质朴清纯的颜色搭配背景下，人们的内心也如这清朗的色彩般淳朴。沟壑林立，层层梯田绵延深远，无边无尽的山脉层峦叠嶂延至视线的尽头，其中裹挟着这里土生土长农民们的村庄。山沟沟里人的命运被这边黄土给养，也为这片黄土禁锢。影片的基调由这里的山色地貌奠定，广阔的土地山川浩然壮气、棱角分明与性格鲜明的人物匹配。环境景物的造型风格恰当地彰显了影片的整体造型风格，二者交相辉映。此后西部电影在中国成为具有中国特色的类型影片之一。

二、环境景物的自然之美与人物的情景交融

电影中环境景物是承载情感情绪的最佳对象。作为中国传统民族美学精神，情景交融的思想最早起源于天人合一说，古人认为人与天地万物皆源于无形的大象之气，气动而生万象，万象归一，故曰天人合一。因而在审美创作之时，讲求心物交感，人与天与物灵性相照，触景生情，寄情于景。情与景在文艺作品中合一表现，景与人在生活里相依相生，在电影的影像中也必然再现。环境景物带着参差的情绪和气氛，熏陶影响着人物的心灵和生活。饱含情感的环境景物延展在电影的时空里，形成影片的特殊气氛。浑然天成的环境景物具有天造地化、不假矫饰的审美价值。由美国导演爱德华·兹维克1994年导演上映的影片《燃情岁月》摘得奥斯卡最佳摄影桂冠。影片充分利用美国西部风光，树林、草原、河流、山坡与落日等环境景物本身具有独立的造型风格和绝美的欣赏价值，是大自然万千幻化、日月光辉交错之中浑然天成的景物。景物本身在视觉形象上昭示着天然力量的美感。主人公崔斯汀生长在这片平原上，与这里自然原始的天地境界一脉相承。自然景物在画面中呈现的语言境界散发着天然的野性，弥漫着生命最原始的本能生存欲望的气息。这与影片中的主人公崔斯汀的性格和命运相互照应。人生天地间，染着泥土的气息，或芬芳或污垢，生生世世，经历天地间的灾祸福泽，幻化无常的命运如天气的阴晴风雨、盛夏冬雪，生命的短暂无常在天地间流转却中逃不离一方土地。环境景物在此为影片的主调定义并深化故事主题。影片中，环境景物本身具备超越观赏价值的审美境界。高耸茂密的森林，有河流淌，有夜半狼鸣，有黑熊等出没。动物和人一样仰赖着这片树林生存繁殖，物竞天择。环境景物昭示着来自生命源头界定的规律和生存法则。影片多次出现人物骑马的画面，平原辽阔无声任马奔腾，流水随地球运转西向东流，树木本性就要逆向地心引力生长，播种的树种注定随风漂泊落入周围的土地里长成树林，一棵棵直立冲天的树干矗立林间，景物与人共乐同生。影片的开端就交代了主人公的生存背景是这片天然境地，他的身上生来带有这里一切景物的气质，野性、豪迈，景物即人，影像通过镜头的运动把西部原始风情袒露无遗，其中风景的意境也昭示着人物的命运。崔斯汀生长于此，并为土著养大，他身上流淌着此方天地凝结的气血，这方水土景物培育了他的性格，他的命运也因为这片土地的特质而命途多舛。生存环境带给崔斯汀骨子里天然的特质:与外界格格不入。当外界的人们——贩酒商、警察，为谋利益带着尘世的世故污垢来到这片天然故土之时，自然与尘嚣的不容导致悲剧诞生。他们打破了这里的自然和谐宁静，引来一场血雨腥风，带走了亲人故友，是人类与自然的战争，是战争就会有牺牲。正如每场战争过后的尘埃落定，剧中人物的命运生来已定，属于这方土地的终究会留下，而属于外世的终究会离开。崔斯汀策马驰骋旷野的画面象征他的命运，他是这片环境景物的一部分，而他最终的命运影片给了一个不确定的传说，崔斯汀与熊搏斗葬送在树林的泥土里。影片的环境景物早已超出了作为背景的信息功能，它在影片的全时空中绵延，以不同的角度和风格展现，构成了影片的魂灵。这部影片充分昭示环境景物不仅具有表面的赏心悦目，更有深层的悠远意境。越是无声的景物愈能海纳广博深意，如水深则流缓，此处无声胜有声，任余音绕梁，回味无穷。

三、环境景物的变化对人物关系的影响

电影中，环境景物除了能够体现人物情感与心境外，还能进一步作用于人物关系的变化。环境景物是人物内心世界的再现，对景物的视觉描绘揭示了人物的思想情感。因此，景物的变化也必定牵动着人物的转变，进而影响人物关系的发展。电影《怦然心动》中，开端的戏剧性前提设置为女孩朱莉安对新搬来的邻居男孩布莱斯一见钟情。而布莱斯因朱莉安太过主动而对朱莉安避之不及。朱莉安对此不以为然。在等校车的时候，朱莉安喜欢爬到车站旁的大树上，通报校车到达的地点。树上俯视一览无余的风景，朱莉安对这棵大树的喜爱显示出她性格中的与众不同之处。而这一举动在布莱斯和其他同学眼里却十分不解，甚至嗤之以鼻。大树成了布莱斯和朱莉安性格冲突物化之物，在人物关系之间埋下暗流。随着朱莉安在树上的日子日渐增长，她对大树的情结日益深厚。影片的冲突设置引自外力，大树要被砍掉，时地又是一个等车的早晨，朱莉安看到眼前的大人们围绕在大树之下，挥舞着电锯，她立即冲过人群爬到树上，试图阻止大人伐树。朱莉安见自己孤军奋战，便叫住正在登上校车的布莱斯。布莱斯的选择将二人关系的爆破点引爆。布莱斯未理会朱莉安，登上校车扬长而去。大树作为环境景物的一部分，是女孩和男孩性格冲突的结点，大树被砍掉，让二人相撞的性格暴露在彼此面前，引发人物关系的骤变。

此外，环境景物还以不同的形式作用到人物身上，影响人物的成长。朱莉安的父亲画了一棵大树送给朱莉安，教会她人与人的品质有整体与部分之和之间的差异。朱莉安因此得到了心灵的补偿和成长，她与男孩布莱斯之间的关系，也由此打破了原本的平衡线，上升了一个层面。布莱斯的转变在于他发现自己一直是喜欢朱莉安的。影片结尾，布莱斯来到朱莉安家草坪挖土，种上一棵树苗。朱莉安对失去大树的症结终于得以痊愈并升华。她得到了一棵将会长成大树的小树，并和布莱斯一起种下，同时也重新播种了他们朦胧友情的种子，从此二人关系又重新和好，达到了更高层次的平衡。大树的失去，大树画作的复得，小树苗的种植，一失两得让朱莉安与布莱斯在成长中关系发生着变化，他们的友情经历着一次次考验，最终两厢合好。大树从原本的景物形式，到画作的细节形式继续推进叙事，再回归小树，景物的叙事作用并不是一如既往的同一形式，需要借助其它形式的转变继续完成对叙事的推动作用。在本片中，树这一特殊的景物要素，承载着叙事主线的关键点，贯穿影片始终，为主题表达和人物成长起到了直接的助力作用。

四、贯穿景物的叙事作用

电影中，有些环境景物是作为重要的叙事线索推动叙事的。电影《山楂树之恋》中，山楂树作为叙事内核的要素，贯穿电影的始终，不仅烘托影片主题，对人物和人物关系也起着推动作用。故事缘起静秋等高中生到西坪村采集素材编写教材。村头山坡上的山楂树有因埋葬革命烈士而开红花的典故，闻名遐迩。静秋一行人来到树下，听村民介绍这棵山楂树。静秋作为主人公，在山楂树下才算正式出场。山楂树作为影片标志性的环境景物起到引出人物出场的作用。静秋与老三结识后便一起相约，等山楂树开花一起去看，看是红是白。然而，老三病了，给静秋做的衣服是红的，给静秋送的脸盆是红的，终是没有等到山楂树开花之际，老三就不幸离世。山楂树成了静秋和老三爱情的见证，山楂花成了他们二人纯真深切的愿景。影片终结交代老三被葬在山楂树下，静秋从此该是常常去山楂树那里祭奠吧。整个故事围绕山楂树这一处景物展开，贯穿影片始终。故事开端，山楂树牵引着老三和静秋两位主人公携手，并坠入爱河，故事发展，山楂树以不同的形式重复出现，联结静秋和老三心心相印的深情，故事临近尾声也正是山楂树即将开花之际，而主人公老三的离世留下不尽哀肠。将主人公老三葬在山楂树下，与无数革命烈士们一样，被埋葬在那棵山楂树之下。山楂树下的土地里又多了一个血躯，那么为众人传颂的红色山楂花更加令人神往。山楂树开红花在影片开端便埋下，而未等山楂花开，故事就结点，自始至终也没有盼到山楂树开花的景象，但主题已经由那棵山楂树鲜明显现并深化了，是否开红花亦或白花已经不重要。山楂树是静秋与老三纯真爱情凝结的象征，是革命先烈们英勇牺牲的爱国精神的象征，是人们对先烈对祖国和平安福的美好愿望的象征，对主题和人物塑造以及人物关系起着中心杠杆一样的推动力。

结语

环境即人。在剧作原理中，环境是重要组成部分。环境景物对在电影中的作用主要表现为叙事性和表意性两方面。环境景物超越其自身的存在，参与到影像的创意中来，是视觉语言层面重要的一大突破，将其赋予“人”的特质，打破原始的叙事形式，让环境景物对镜头说话，表情达意，与人物发生联系，参与到叙事中来，由此，环境景物作为叙事元素之一真正实现了自身的审美价值和意义。