夸张在动画角色设计中的运用

吕 颖

(常州开放大学 江苏常州 213001)

0 引言

“动画”是孩子眼里最美丽的天堂，米老鼠、唐老鸭、喜羊羊、灰太狼、花仙子……这些经典的卡通形象，在我们的成长岁月中留下了绵延不断的记忆。日本动画大师宫琦骏曾说:动画是一个如此纯粹、素朴，可又让我们倾注想象力以表达的一门艺术……它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。

动画角色是动画片的主角，是贯穿始终的灵魂，是艺术家们通过幻想、变形、虚拟等超现实主义的手段，将人们追求理想状态、渴望美好生活、诉求标新立异于一体。动画角色造型设计是艺术家们独特的艺术创造，它既不同于现实生活形象的模仿和再现，更不是电影电视的实景拍摄，它以生动的夸张变形为主要特征，是吸引观众兴趣的首要因素，是动画作品具有独创性风格的焦点，在动漫艺术创作中发挥着不可或缺的重要作用。

1 夸张的定义与价值

1)夸张的定义。夸张，是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。在文学作品中，常常运用夸张的修辞手法写出不寻常之语，如项羽的《垓下歌》“力拔山兮气盖世”。有的夸张可以加强言辞的力量，使语言更为雄辩;有的夸张则把错误的道理延伸到荒谬的程度，谬论自然被击败，真理就不言而喻了。例如一句西方格言“如果胡须长就等于博学，那么山羊便是博士了”。夸张往往在幽默中透射出哲理性，将讽刺的含义揭开，让人悟出深刻的道理。

动画艺术设计中的夸张是艺术家们运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，强化某些本质的代表性语言，放大凸显微小的或者内在隐藏的细节，增加作品的感染力，在满足观众视觉感受的基础上，更好地理解作品、认同作品，领会创作者的创作意图，从而产生心理上的共鸣。

动画艺术中的夸张，表现形式多样，夸张程度多变，可以说任何元素都可以进行夸张，夸张无处不在，其目的是创造一个优秀的角色造型，赋予影片旺盛的感染力和生命力。

2)夸张的价值。夸张能够创造意象美。李白隐居庐山时写到“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“飞流直下”和“落九天”已经形象地描绘了瀑布的雄奇、迅猛，再用“三千尺”“银河”极力夸张地突出了瀑布之高，令人觉得气势磅礴，动人心魄，全诗想象丰富，比喻生动，表达诗人开阔的胸襟和豪放的气势。动画片中的造型、语言、色彩、音乐、背景、组合等一切视听元素都可以是现实生活中不可能有的，这种新奇的陌生感能够激发观众的兴趣，展现角色的性格和魅力，传达角色的情感和思想，顺利将剧情推向高潮。美国动画片《飞屋环游记》娱乐元素层出不穷，随时充满惊喜，剧终时屋子悠悠荡荡地飘落在了瀑布旁，就如男女主角当年的约定一样，很有创意和深意，把人们带入仙境瀑布的幻想世界。

夸张能够展现情感美。夸张不在于客观事实的记录，夸张的目的在于主观情感的抒发。《飞屋环游记》中最经典的画面就是晴空万里，飘于云上，系满了气球的小木屋，五颜六色的气球代表着美丽的梦想，很多喜欢飞剧的粉丝们将它设为手机壁纸或背景图片。观众们也许会担心气球会不会爆炸?能够持续飞行是不是太夸张了?小房子会不会掉下来?(如图1)实际上，这部承载着梦想和爱情主题的动画片感动了亿万观众的心，Pixar的动画片总是一浅一深两个层面并行，浅的那层一目了然，是讲给未涉世的孩子们听的，而深的那层往往是无奈、心酸和感动的交杂，本片透过贯穿始终的气球向人们揭示了深刻的文化内涵。

图1 夸张展现情感美

夸张能够实现社会价值。经典的动画角色造型不仅能够永久地存在于观众的心中，而且能利用衍生的社会效应实现其社会价值。日本国宝级动漫形象哆啦A梦是全世界最著名的动漫形象之一，这只来自未来世界的猫型机器人，夸张的巨型嘴，圆滚滚的造型伴随了几代少年儿童的成长。2013年成为日本申办2020年夏季奥运会的特殊大使。日本外务省期望哆啦A梦代表日本，将日本的动漫文化介绍给全世界，最终这个可爱的机器猫帮助日本东京成功获得2020年奥运会的主办权。

2 夸张在动画角色设计中的运用

动画片中的角色设计包括角色面部的设定、比例的设定、表情的设定、动作的设定等多个环节，几乎所有的动画角色都是经过夸张处理后产生的，塑造一个风格独特，性格鲜明，符合剧本整体创意的角色是动画创作者追求的目标。从美国的米老鼠、唐老鸭到中国的孙悟空，都是首先提取生活中老鼠、鸭子、猴子的形象，然后对客观形象进行概括、变形、突出等艺术处理，将作品的内涵和自己的审美外化成可视形象。

1)面部的夸张。面部的夸张包括头部的夸张和五官的夸张。我国古代画论中将人的头型归纳为“国、田、申、甲、风、由、目、用”，动画角色造型围绕这八个字进行夸张变异，使得圆的更圆，方的更方，长的更长，形态各异且生动有趣。《飞屋环游记》中的小罗是个可爱的小胖子，设计者将他肥嘟嘟的脸夸张成好像摩擦过的陶瓷，卡尔爷爷是位有着怪脾气的老头，因此他的脸型方方正正，剧中这个胖的像球一样的、傻乎乎却乐观开朗的小孩和倔强的老卡尔形成鲜明的对比，时而斗嘴时而相伴前行，带给观众无穷的欢乐。在五官设计时，卡尔爷爷圆圆的大鼻头给人留下深刻的印象，加上略有些斗鸡的长眼睛，宽阔的一字嘴巴，使这个古板的老头显得憨态可掬，增加了几分亲切感。(如图2)影片《卑鄙的我》中的主人公格鲁是个反派角色，他有着又长又尖的鹰钩鼻子，衬托出他自私自利的坏蛋形象。动画中的面部设计在角色整体设计中非常重要的，运用夸张的手法有利于彰显这些以生命形式存在的表演主体的性格特征，使得形象更加鲜明。(如图3)

2)比例的夸张。正常人体面部比例“三停五眼”，身高比例“立七、坐五、盘三半”，在动画片中这些比例可以进行艺术地夸张，或扩大或缩小，或压缩或拉伸。图2中的卡尔爷爷和小罗都是大头小身体，小罗更是一双肥嘟嘟的小脚丫支撑着他沉甸甸的的身体。图3中的格鲁恰好相反，小头大身体却拥有螳螂一样的细腿，夸张时可以创造出各种各样让人意想不到的形象，突破正常思维，构建幽默奇幻的艺术世界。

图2 夸张设计在《飞屋环游记》中的运用

图3 夸张设计在《卑鄙的我》中的运用

3)表情的夸张。动画角色的表情依据真实的人物或动物进行设计，以此与观众产生情感上的共鸣。动画人物的表情受到制作的局限性，很难做到像影视演员一样自然，喜怒哀乐大都通过五官形态的夸张变形来诠释。比如眼睛可以反映性格和情绪等大量信息，眼睛的形状、光泽，瞳孔以及眼睛周围的肌肉，都会依据表情的变化而产生极大的变化，表现角色内心复杂的心理。眼睛负责情绪的表达，眉毛负责情绪的强化，有时利用鼻子的特殊视觉位置来改变人物的特点。

动画片中常常用眼珠弹出眼眶又收回表现极度惊恐，用双目极速向中间靠拢表现震惊呆滞，用五官扭曲表现疼痛难忍，用眉头紧锁表现苦闷忧愁。在实际工作中，角色所需要的表情可以通过自身的模拟表演加以概括，然后通过各种造型语言进行夸张。

4)动作的夸张。在动画片中为了达到诙谐幽默的“笑”果，常常运用夸张的手段起到引人入胜、忍俊不禁的作用。《龟兔赛跑》中的兔子在发令枪响的一刹那，跑得像一阵风似的没了踪影，设计者用流线加强了动作的速度和效果，表示迅速到已经看不清跑步者的姿态，采用虚线或旋转来表示这种不可思议性，让人浮想联翩。在经典动画片《猫和老鼠》中采用了猫与老鼠的原型，无数恶作剧和幽默片断，让人感受到久违的天真快意。剧中夸张的动作比比皆是，展现了TOM的窘态，不仅反映出猫的憨笨也衬托出老鼠的机智聪明(如图4)。

图4 夸张设计在《猫和老鼠》中的运用

动画中追求动作上的夸张，用形体语言来渲染动画氛围，可以舒缓工作压力，调节心情，使影片的核心思想更有说服力。

3 夸张在动画角色设计中的注意要点

动画以时尚的审美观念、丰富的想象力，前卫的生活理念深深地影响着每一个人。在动画角色设定中，夸张是角色的特性，是对常规的提炼，是艺术表现的精髓。夸张手段多种多样，但是不能随意夸大或缩小，要根据角色在剧情中的描述，根据动画的风格进行设计，按需夸张，按量夸张，和谐夸张，既要考虑角色本身的艺术性也要考虑各个角色整体的统一性，既要考虑观众的审美观也要考虑设计的创新性，既要考虑个体风格的独立性也要考虑在剧本中的和谐性，才能给人们全新的视觉刺激和享受，诞生出一系列脍炙人口的艺术角色。

［1］沈宝龙.动画造型设计［M］.浙江:浙江人民美术出版社，2008:1.

［2］房晓溪.动画角色设计教程［M］.北京:中国水利水电出版社，2010:10.

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［4］朱叶蓉.论夸张在动画造型设计课中的重要性［J］.唐山师范学院学报，2013(7):154.

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