现代柳编工艺中的材质运用与创新

潘鸿飞

(阜阳职业技术学院人文社科系，安徽阜阳 236031)

柳编艺术品是通过材质来展现其艺术魅力的。所谓材质即材料的质地和材料表面的肌理纹样，它包含材料的物理属性，同时又包含材料的视觉形式美和语言美。“任何一种艺术品都以其优美的艺术造型和亮丽的质地、纹理展现其艺术美感。”［1］(P8)因此，材料就成为设计师展现自己设计理念的语言工具。如何利用不同的材料和纹理，使之符合现代生活与审美的需求;如何在民间和传统的工艺基础上开发新的编织语汇;随着科技的发展、新材料的涌现，可供选择使用的材料越来越多，如何合理地利用材料质地、肌理来展现柳编产品特色，利用何种材料组合形式，传达设计师的设计理念，增强材质的装饰功能，这都需要设计师熟悉材料，并对材料组合运用有精准的掌控能力。

一、材质语言表达方式

对材质的理解和巧妙运用，可以很大程度上丰富柳编艺术品的美感。因此，柳编设计师要了解材料的语言特性，在设计过程中找到适合表达造型的材料，通过材质准确表达设计师的设计思想，利用材料组合编织出能与观众交流的精美工艺品。柳编材料的语言表达具有以下三个方面的特征。第一，柳编材质固有的语言即柳编材料的外观形态语言，是人们对材料外在的自然状态下的表象认知，是对材料的形状、颜色、硬度、质地等直觉的感性认识。在材料没有参与柳编制作、没有与其他柳编材料产生对比时，材料都以自身的语言特征的形式存在。第二，柳编材质的对比语言。当某种材料被艺术家选中，放进了由它们自己或与其他材料共同组成的艺术环境和艺术语境中，材料就产生了新的语言，有了新的内涵，材料的艺术创造力得到了极大的释放和表现，而这种新生艺术语言是在材料的对比和组合中获得的。“合理组织使用材料，丰富材料的语言特征，强化材料的语言表达，就成了设计师常用的一种艺术表现手段。”［2］因此要求设计师对材料的对比所产生的艺术美有预见性，熟知各种材料对比所产生的特殊语言，有熟练驾驭材料对比所产生特效的能力。第三，柳编材质的形态结构语言，是柳编材料的最终表现形式，当材料参与造型时，材料不再是孤立的自我表达，材料语言转向为器型和设计思想服务，是材料个体的升华。一件优美的柳编艺术品是设计理念和材料运用的完美组合，是柳编艺术家对材料与造型组合语言的准确把握与应用，是柳编艺术家对材料的形态结构语言长期探索和实践的总结。

二、柳编材质的美感分析

现代柳编艺术品的美感很大程度上表现在材质肌理上，肌理是材料自身的组织结构。设计师在设计中会依据材质表面肌理组织安排材料，实现自己的设计思路，利用不同的肌理来丰富柳编产品的表面形态，加强艺术表现力。任何材料表面都有不同的肌理和色彩，巧妙应用会增加作品的生动性、趣味性，放大柳编工艺品的视觉美感，从而吸引消费者。

肌理是柳编造型艺术特有的美感特征，是材料与设计思想相结合的产物。任何物体表面都有其特定的纹理变化，这种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受，正是柳编艺术所探求的肌理表情语言。肌理具有鲜明的语言性，它会使人们通过视觉产生联想，人们对不同的肌理会产生不同的心理反应。

天然材料在人的视觉上会产生粗犷、质朴、自然、稳重、柔和等效果。如杞柳的柔韧、藤条的粗犷、草绳的细软等给人以天然的亲近感;人造纤维材料给人以柔润、细腻、光滑的质感与色彩鲜明的统一视觉感受以及轻、软、柔、暖、光、滑的温馨心理感受。平滑材料细腻、柔顺，带给人们洁净、高贵、精细、柔和、光泽、华丽等心理感受，使人有亲近感;粗糙材料结实、浑厚，给人以粗犷、古拙、淳朴的自然美感，使人有距离感。硬质纤维材料如杞柳线条挺拔、光滑坚固，给人的感受是现代、简洁;而软质纤维材料如化纤、草绳和玉米包皮则具有浪漫、亲切、富有生机的特性。材料在视觉上有明显的冷暖色彩倾向，坚硬光滑的材料给人的感觉比较冰冷，柔软粗糙的材料具有温暖感。肌理稀疏给人以松弛与整洁的心理感受;肌理密集给人以紧张与强化视觉的感受。肌理结构纹理明显的材料，给人以整齐舒展、规律有序的心理感受;肌理凸凹起伏变化较大的材料，给人以扩张突出的心理感受。不同的材料肌理有不同的表述语言和艺术特征，利用不同的肌理组合编织可以编成富有变化的柳编工艺品，极大地丰富了柳编艺术品的视觉美感。

三、柳编材质设计中的美学原则

在柳编设计制作中，利用材料对比是一种常见的艺术表达形式。材料对比是指:“在一件艺术品中，材料与材料之间所形成的色与色、形与形、图形与背景之间由性质相对的因素产生的一种比较状态，进而形成一种紧张、刺激的心理感受。”［3］(P72)不同的材料质地、肌理对比会产生不同的装饰美感，合理地运用材质对比可使柳编产品更加悦目，个性更加突出。

第一，对比可以丰富产品的形式、色彩、质感，使人在对比中看到材料丰富的语言变化，体味材料造型的和谐美感。

第二，材料的语言具有相对性，对比可使不同材质在互相映衬和对照中，各自的特征更加突出，差异更加鲜明。对比会加强彼此之间的语言表述，使各自的艺术语言得到加强，避免了柳编产品表面单调的视觉感受，加强艺术感和可视性，提高人们的关注度。

第三，对比是柳编设计中的重要方法，不同的对比度，能够突出视觉重点，产生视觉流动。对比可以丰富柳编艺术品的层次感，形成柳编艺术品表面的节奏性和韵律。

第四，应用不同元素的对比，可形成不同的造型效果和趣味，有利于创造独特新颖的柳编艺术品。

现代柳编艺术品主要利用的对比形式有:光滑与粗糙、硬与软、冷与暖、粗与细、线与面、直与曲、大与小、长与短、多与少、疏与密、远与近、轻与重、明与暗、平面与立体、垂直与水平、透明与不透明，等等。对比应遵循两个原则:一是环境和谐原则。对比应根据柳编产品不同的使用功能、环境功能，决定材料的使用比例和应用形式。二是对比适度原则。准确把握材料对比语言的尺度，过度的对比，会使材料陷入杂乱，从而失去均衡安定的整体美感。材料对比的使用应建立在合理恰当的基础上，将不同的材料有机地组织在一起，展现不同材料鲜明的质地和纹理特征。

四、柳编材质运用方法

传统的柳编语汇已非常丰富，仅经纬编织方法就有数十种之多。每一种编织方法都会产生不同的肌理，给人以不同的视觉和触觉体验。而针对各种部件和局部的编织更是花样繁多，为我们在编织结构设计与肌理设计上储备了大量的语汇，许多编织工艺和编织方法至今仍在延用。

传统柳编工艺多是运用同种材料相互编织这种工艺形式，在材料的选择上，编织艺人会根据材料的不同性能合理分配使用。例如，利用材料的柔与软、粗与细、厚与薄和色彩差别等，在编织过程中自然而然地将它们赋予不同的语言特征，它是工艺与使用需求之间相互配合的高度统一，是编织技艺和艺术美感的完美结合，是近千年来柳编艺人对柳编艺术的高度总结和提炼，在历经千年的历史沉淀中，已具有很高的审美价值，是我们需要继承的巨大财富。

现在市场上出现的许多新型的柳编工艺品，在传统基础上增加了新的视觉元素。在创新编织方法和工艺的同时，使用新材料混合编织，运用增加材料的色泽变化等方式，以提高柳编产品的视觉冲击力。如目前阜阳黄岗藤祥柳编公司在这方面做了许多有益尝试，其中不乏成功的范例，其设计的家庭柳编用品，多利用软和柔的材质，来体现家的温馨和舒适。而会议室、办公区、酒店等公共环境的柳编产品，多使用硬质、稳固的材料，来体现环境的洁净、明亮、现代。虽然材料应用还有不成熟的地方，但是，这种设计思路和材料组合形式值得我们学习、借鉴并加以提高。

五、柳编材质的创新方向

现代人们对柳编的需求由过去单纯的实用功能向审美与实用兼具方向发展，其中，审美的需求已大大地多于实用需求。这就要求我们在柳编的设计上要不断创新，以顺应时代的潮流。柳编的创新需要从以下几个方向入手。

(一)编织方法的创新

编织方法创新是在继承前人的基础上，对编织花样及技巧进行再创造。对于不同的产品，通常有不同的探索方向。常见的经纬结构的平面编织可在平面构成的纹样中找到创新点，利用倾斜、错位、多少、粗细等方法形成不同的二方连续或四方连续;扇形、半圆形、圆形、菱形等中心放射结构以及龟形结构，可增加放射与封闭结构编织;而立体的造型，则有着广阔的创新空间。

(二)加工方法创新

加工方法创新是指对于材料的质地、强度属性、表面颜色和光泽度进行有目的的处理与改进。比如有些器具需要韧性材料，可以使用浸泡树脂等方法加以改善;对于防水性能要求高的柳编产品，可使用现代防水材料加以处理。另外，高温高压加工等现代工艺目前在柳编中尚属空白。

(三)混合材料运用的创新

混合材料的使用可以提高产品美感和使用舒适度，是以满足消费者的审美需求为目的的，其材料可参与主体的编织或者直接作为部件使用。通常可选择的材料有金属、木材、皮革、合成有机材料及各种装饰材料等。

六、柳编材料设计中的创新原则

(一)强化材质的环境功能

现代柳编设计要求我们一方面追求设计创新，来体现材料的精美和编织技术的高超;另一方面要考虑材料与使用环境的关系。传统柳编只注重柳编艺术品的使用功能和造型的设计，偏重材料选择、工艺和技术的运用，忽视材质与使用环境的结合。由于柳编产品功能各不相同，存在环境也各有差异，不同的环境需要与之相适应的材质来烘托，不同的材质对环境氛围的营造能起到画龙点睛的作用。因此在柳编设计中，我们不仅要创意造型，还需考虑材料的肌理、色彩以及使用环境等问题。一件优秀的柳编艺术品是设计理念、材料运用相结合的产物，是造型、材料、功能、环境、纹理、色彩等因素的和谐与统一。

柳编产品要真正走进大众，贴近人民生活，必须改变粗放式的设计方式。设计师要认真研究材质纹理的特征，熟悉材料的艺术表现力，认真探索材质与环境结合的艺术表现方法，选择既能满足使用功能又具有装饰美感的柳编材料，设计出与环境和谐统一的柳编工艺品。

(二)材料组合的变化与统一

柳编艺术品的美感很大程度上是依靠不同材质的纹理变化实现的，设计者在追求材质对比变化的同时，也要强调材质纹理的协调统一。

其一，变化可以带来柳编产品的突破与创新，可以促进柳编产业的发展，实现柳编艺术品的多样性。没有变化就会丧失创造力和艺术生命力。如果过多使用材料种类，材料肌理纹样的组合变化也就会凌乱、琐碎、无序。因此，在柳编艺术创作中，既不能过分放纵变化，随心所欲地使用各种材料，造成视觉系统负荷过重，难于被观众接受;也不能为追求统一而使用同一种材质，形成单调的视觉感。其“度”的把握是一名优秀设计师艺术修养的体现。许多现代柳编工艺品利用同类材质的不同肌理与色彩、类似材质的相似纹理来实现变化，其成熟的变化方式值得我们学习运用。现代设计更加注重变化的表现，我们应在吸收前人成功经验的基础上，发挥现代柳编材料丰富的优势，理清设计变化的思路，改变传统的材料使用观念，利用材料肌理、色彩的不同和不同的组合编排形式实现变化。要善于利用材料的大小、方圆、长短、曲直，利用材质的色彩、明暗、冷暖、浓淡，利用柳编形体结构中的虚实、聚散、纵横、简繁等，来表现变化的美妙和鲜活。

其二，统一体现了事物的共性与整体联系性。没有统一，就会因杂乱无章而达不到和谐。统一赋予造型条理、秩序、和谐，使视觉享受到持久的美感。谨慎的统一会使物象过分单调，难以引起人们的注意。因此，我们在设计中既要思考整体的变化，也要照顾统一的多样性。

“变化与统一相互依存又相互作用，寻找到这个平衡点，会使我们设计更加游刃有余，产品变化更加丰富多样。”［4］这一平衡点的寻找不是一蹴而就的，而是长期设计实践的积累和总结。黄岗柳编的传承人王文忠善于利用材料的对比变化来编织柳编作品，善于利用不同的色彩构成、不同的材料组合手法，其柳编产品风格现代、简洁，深受人们喜爱。他利用相同或类似材质的组合与协调方式、材料纹理的不同走向和粗细变化、材料的色差和肌理的细微差异，将它们合理应用到不同区域，既丰富了柳编造型语言，又美观了柳编工艺品，同时也不会因过多的变化而显得杂乱无章，其柳编作品给人以赏心悦目的艺术感受。

(三)创新材质组合与应用新材料

柳编材料发展到今天，新型材料不断涌现，地域材料也不再受到区域的限制。现代柳编产品对材料的使用，已不再是传统意义上的材料概念，可供使用的材料日益丰富，为设计师提供了广阔的设计用材空间。因此，我们在设计时应大胆使用新材料，尝试新的材料组合形式。

首先，艺术之美总是在打破常规中产生的。我们要敢于尝试，勇于探索，改变对老材料的固有认识，发掘材料新的内涵，使之焕发新的生命力。

其次，要善于使用新材料。“新材料一旦应用到产品中，往往会给人耳目一新的感受，新材料的应用往往会带来新的设计观念产生，形成新的设计风格，产生新的艺术形式。”［5］在设计创作中，对同一类柳编产品，如果使用不同以往的材料，即使是一样风格和造型，也会产生不同以往的新鲜感。

再次，“不能沉迷于传统和自己熟悉的材料领域中，改变旧的组合排列形式，尝试新的材质组合方式。”［6］柳编材料语言愈加丰富，表现形式就更加多元化。我们应在传统用材的基础上，放弃那些已经不适合现代生活需要、无法满足现代柳编工艺生产的过时材料，寻找新的材料替代品，充分运用现代新材料的表面肌理和纹样变化，设计出造型新颖、色彩悦目、个性更加突出的柳编艺术产品，满足人们的审美需求与实用需求。

目前，柳编产品的使用功能渐渐被装饰功能所取代，人们对柳编产品的设计提出了更高的要求，美化生活成为柳编艺术的表现主题。一件与环境和谐统一、时尚美观的柳编作品，是设计师对材料语言的正确认识和科学合理组合创造的。随着材料多元化发展，设计师要熟知各种材料语言特征，创新材料的使用观念，充分利用多彩的材料语言，大胆创新材料组合，设计出符合现代审美需求的柳编艺术品，美化人们生活。

［1］袁浩鑫．材料装饰［M］．长春:吉林美术出版社，1998．

［2］罗鸿．结情的艺术［J］．装饰，2006，(6)．

［3］华乐功．平面构成［M］．北京:高等教育出版社，2004．

［4］金旭明．纤维·材料·艺术［J］．装饰，2006，(6)．

［5］陈璐．材料·观念·艺术语言［J］．装饰，2005，(8)．

［6］刘伟，杜肇铭．当代室内设计的材质运用［J］．装饰，2006，(6)．