改革开放后的音乐史著述概述与评判

葛兆远

【摘要】随着改革开放的热潮，众多事物一拥而上，中国音乐史著的撰写也难逃此次热潮。众多音乐史著作的问世，使人眼花缭乱，笔者本文将就其中一些比较重要的版本作简要阐释与分析。

【关键词】改革开放；中国音乐史著

一、改革开放后音乐史著作概述

三十年风云激荡，三十年波澜壮阔，三十年沧桑巨变。经过三十年改革开放的伟大实践，在带来新时期的思想解放、经济繁荣、社会稳定、科技进步、国际交往加强和国家地位提高的同时，也极大地激发了当代中国文化出版业的发展。改革开放以后，思想领域内彻底的拨乱反正，消除了过去不尊重知识、不尊重科学的现象。特别是在90年代以后，随着经济、社会、文化的各项事业的发展，出版业的兴起，“出书热”已经成为这一时代文人的显著特征。这一时期，有关音乐史的书籍的出版，有些是过去出版后修订再版的；有的是个人重新编写的。中国音乐通史、中国音乐古代史、中国音乐近现代史、中国音乐当代史以及中国音乐断代史等各种门类的音乐史书出版犹如雨后春笋、琳琅满目。这些著作之所以能够迅速的问世得益于改革开放。

（一）中国音乐通史著作概述

所谓音乐通史就是泛指音乐史书的书写内容贯通古今、涉猎广泛。此外，还必须按照时间发展的顺序将音乐在历史中的过去展现给人们。音乐通史类著作有沈知白《中国音乐史纲要》，吴钊、刘东升《中国音乐史略》，叶伯和《中国音乐史》（下卷），王光祈《中国音乐史》，刘东升、袁荃猷《中国音乐史图鉴》，田边尚雄《中国音乐史》，秦序《中国音乐史》，吴钊《图说中国音乐史》，臧一冰《中国音乐史》，乔建中《中国音乐》，陈四海《中国音乐史知识问答》，祁文源著、李锦生增补《中国音乐史》，何洪禄《中国音乐通识》，刘再生《中国音乐的历史形态》，张静蔚《搜索历史》，许国红《中国音乐史》，蒲亨强《中国音乐通论》，刘再生《中国音乐史简明教程》（上下），刘东升《中国音乐史图鉴》，田可文《中国音乐史与名作赏析》，陈应时、陈聆群《中国音乐简史》等。这些音乐史书，内容上展现了从我国的早期音乐文明开始至今的音乐事象，通过音乐文献资料的搜集与整理，对我国音乐历史发展的面貌有一个详细的描述。

（二）中国古代音乐史著作概述

古代史的研究历来是我国音乐史学家比较重视的，它能够反映我国古代社会的音乐状况、社会风俗。关于古代音乐史的著作主要有杨荫浏《中国古代音乐史稿》（上下册），李纯一《中国古代音乐史稿》（第一分册增订版），田青《中国古典音乐史话》，廖辅叔《中国古代音乐简史》，夏野《中国古代音乐史简编》，刘东升《中国古代音乐史图鉴》，金文达《中国古代音乐史》，刘再生《中国古代音乐史简述》，伍国栋《中国古代音乐》（增订版），修海林《中国古代音乐教育》等。这些音乐史著作，是每一位音乐史学家在认真研读史书经典的同时从中汲取的音乐资料，依靠考古学等各个方面的知识，对古代音乐的发展给予了充分的说明。

（三）中国近现代音乐史著作概述

近现代音乐史的发展起步较晚，一般认为近现代音乐史的起步时间应该是1840～1949年。对这段时间音乐史的写作，许多老一辈的音乐家亲身经历过那一时期，写作相对容易。但是，由于社会环境所致，也许中国近现代音乐史的研究还是有很长一段路要走。我们在史学研究的问题上，不能说某种社会环境破坏了音乐史的著述，因为我们每个人都生活在特定的阶级社会。音乐作为上层建筑，它是经济基础的反映。若想将近现代音乐史的学术价值达到最高，不是摒弃社会生活环境，一味地只依靠纯学术，因为社会状态的影响是每一阶段音乐发展都必须经历的。社会是在向前进步的，历史亦是如此，相信中国近现代音乐史的发展会越来越好。

关于近现代音乐史的著作有：汪毓和《中国近现代音乐史》、《中国近现代音乐史资料》（上下）、《中国现代音乐史纲》、《中国现代音乐史纲（1949～1986）》、《中国近现代音乐史（1840～1949）》、《中国近现代音乐史》、《中国近现代音乐史》、《中国近现代音史》、《中国近现代音乐史（现代部分）》、《中国近现代音乐史》、《中国近现代音乐史（1840～2000）》、《中国近现代音乐史（近代部分）》，王桧林《中国现代史》（上下册）、居其宏《20世纪中国音乐》、李侃《中国近代史》、徐士家《中国近现代音乐史纲》、刘靖之《中国新音乐史论》（上下）、孙继南《中国近现代音乐教育史纪年（1840～1989）》、孙继南《中国近现代音乐教育史纪年（1840～2000）》、夏滟洲《中国近现代音乐史简编》、凌瑞兰《20世纪中国音乐史略》、梁茂春，明言编《中国近现代音乐史（1949～2000）》等。这些书都是反映中国近现代以来音乐历史面貌的书籍，有的音乐史书经过一而再、再而三的修订，也说明了他们在近现代音乐研究历史上的负责认真态度。

此外，在这一时期的中国音乐史书的著书还有许多，经大致考略，与中国音乐史著述相关的音乐史书集有将近200多本。笔者由于受篇幅所限，不能进行一一列举。

二、改革开放后音乐史著述的评判与反思

伴着改革开放的春风，众多事物簇拥发展。中国音乐史著作的编写亦是如此。从时间上统计，几乎每年都会有几套甚至十几套的音乐史书问世。这一方面我们欣喜地看到中国音乐史著述的发展。当然，我们在看中国音乐史发展的积极一面的同时，也应该看到近年来中国音乐史发展的不足，比如说：大量的中国音乐史出版，其新颖性、材料的独有性、写作的客观性等等各个方面都受到质疑。更有甚者，是直接在不同音乐史书之间变相地窃取他人的劳动成果；再比如说，任何事物的存在都具有两面性，大量音乐史书的面世，让许多音乐爱好者头晕炫目，无所适从，不知道究竟该选择那一本音乐史书才是最好。这一问题是我们目前或说将来都将长期面临的一个问题。

还有一个非常棘手的问题，随着科技的发展、经济的腾飞，人们认识的深度不断提升，使相关研究人士认为，不论是古代音乐史上还是在近现代音乐史似乎都应该“重写音乐史”。当然，这个词原意专门指的是在中国音乐史的近现代领域。但是，通过近期整理这一系列的音乐史书，笔者也越来越发现，在古代音乐史领域也应该“重写”。中国音乐史经过近一百年的发展，发掘了大量的音乐史料，这些音乐史料应该在中国古代音乐史中得以填充，以此让我们的古代音乐史更加丰满，以尽可能的还原于当时的社会面貌。另一方面，近年来，我们的音乐史学工作者将原来古代音乐史中的材料细化研究，在音乐思想史、美学史、器乐发展史等方面取得了可喜的骄人成绩。但这些研究出来的音乐史的价值却没有填充到音乐史书中去，使大众的音乐史书失去了活力、生机。

结语

近现代音乐史面临的问题也是很大，一方面是由于社会的政治、文化、经济等各个方面的束缚，使得我们的音乐史在著作研究中很少有人触及政治的高压线；另一方面，是因为我们把当时的音乐文化像周朝的音乐文化一样，作为统治社会的依据，作为宣传思想的有力武器。此外，改革开放以后，人们思想解放，通过一系列的调查研究与分析，诸多原因让我们“重写音乐史”每隔一段时间就会被唤起一次。

【参考文献】

[1]张静蔚.搜索历史[M].上海音乐学院出版社，2003.

[2]刘再生.中国音乐的历史形态[M].上海音乐学院出版社，2003.

[3]刘再生.中国音乐史简明教程（上下）[M].上海音乐学院出版社，2006.

[4]乔建中.中国音乐[M].北京：文化艺术出版社，1999.