民族音乐与创作手法的完美结合

崔笑

摘要：柴可夫斯基的《四季》这部作品以春的盎然，夏的和胞，秋的宜人，冬的瑞雪为背景，描写了作曲家对俄罗斯这片土地的热爱，对国家的热爱。《四月--松雪草》取自于阿·马伊科夫的同名诗，描绘了松雪草不畏严寒破土而出和顽强的生命力，流露出作者对未来的憧憬和美好生活的向往。该乐曲保留了俄罗斯风格元素俄罗斯民族语言的特性，许多古老的俄罗斯民歌多用#“4”和b“7”音，使音乐更富有优美、跳跃、含蓄、神秘。在创作中，作曲家将本民族的音乐与创作手法进行了完美结合，尤其体现在和声手法上。

关键词：柴可夫斯基 松雪草 结构分析创作特征

一、 结构分析

《四月——松雪草》

鲜嫩碧绿的松雪草，映带着早春的残雪……旧日的愁眉苦眼，还在流淌着最后几滴泪珠。未来的幸福，将给你带来新的幻想。

《四月——松雪草》的曲式结构为再现单三部曲式（见例1）。乐段A（1——24）小节是bB大调，三乐句乐段，主旋律富有歌唱性，旋律宽广的呼吸，音乐陈述的不间断性及某种即兴因素等，给人感觉以自由惬意的感觉。因此也有人将乐句细分为多个乐节。乐段A是以柱式和弦为伴奏织体，由均分的八分音符组成，打破了传统三拍子的强弱规律。乐句a的主旋律在上方声部，（1——2）小节以主和弦到属和弦的和声进行，明确了主调性，（3——4）小节转到了下属关系调c小调上的导七和弦到主和弦进行，（5——8）小节又转到了三级调d小调上，并以属到主的正格终止结束了a乐句。乐句b是在第一乐句的基础上，通过模进的手法来进行发展的。乐句b和乐句b1是平行乐句的关系，两个乐句以不同的终止式形成呼应。乐句b和乐句b1是三声部织体，主旋律隐藏在中声部，并由左右手交替演奏，增加了高声部的伴奏，和声变得更为丰满。乐句b的开头（9——10）小节是阻碍进行（D43-VI6-T），（11——12）小节转到了c小调上，形成转调模进，之后通过重属和弦回到bB大调，在（15——16）小节是bB大调的阻碍进行，中间加入了Ⅵ的副属和弦，亦可看做是短暂的离调，即g和声小调的正格终止。乐句b1在（21——25）小节以（DVII65/D-K64-D7-T）的完满终止结束了乐段A。

乐段B（25——58）小节是既有展开，又有对比的综合性复乐段，调性为g小调，乐句c是以两个的乐节为基础，连续重复三次构成的，旋律包含两种富有对比性的材料——先上行三度再下行级进的舒缓节奏与向上进行的音阶式旋律，刻画出松雪草娇弱而坚强的形象。该乐句的和声进行是g小调的（t-D7/D-d）。乐句d（33——40）小节，采用了新的材料，运用了模进和重复的手法，乐句以

（t—tsⅥ）的开放性的和声进行终止了乐句。乐句d1是乐句d的变化反复，（53——56）小节是向bB大调的离调进行，以它的D7为主干和弦。在（57——58）小节中，通过SⅡ2—D7的和弦进行过渡到了再现段。

再现段A1（59——74）小节是缩减再现，回到了主调bB大调，由两个乐句组成。尾声（75——86）小节由三个乐句组成，音乐逐渐平静，意味深长，渲染了大自然温馨的而感觉，表现了作者对美好未来的憧憬。该乐段s—T的变格进行反复出现了三次，全曲以变格终止结束。

二、 创作特征

1.调式手法的多样性

《四月——松雪草》在创作中，调式的手法与传统古典音乐创作有所不同，且较为多样。作者将自然小调与和声小调的功能与色彩进行有机的联系，新颖丰富了旋律表现力与和声进行（见谱例2）。该谱例中，g小调重属和弦与小属和弦的连接，使得音乐色彩对比鲜明，与低声部固定的伴奏音型，塑造了松雪草绽放着蓝白的小花在风中摇曳的动态之美。

谱例2（25——29）小节

除自然小调外，还使用了多利亚小调与弗里几亚小调。多利亚小调的特点是升高了六级，从而在一级与六级之间形成了大六度（因而成为“多利亚六度”）。在（36——40）小节中，就使用了多利亚调式。弗里几亚调式的特点是降低了Ⅱ级，从而在Ⅰ和Ⅱ间形成了小二度（称为“弗里几亚二度”）。这种和弦关系，与西方的音乐有所不同，在俄罗斯音乐中，强调了极为典型的和声进行的民族特性的调性。在（50——51）小節，运用了弗里几亚调式，是整个和弦进行具有一种特殊的、古老的色彩。

在俄罗斯民歌和俄罗斯作曲家的创作中，还非常普遍的应用着交替调式。交替调式最简单的形式就是一个自然大调和它的平行小调以一定的方式结合在一个统一的调式中。一般典型的是从大调开始，结束平行小调。该乐曲中，乐段B的调式变化是由g小调转到bB大调，这种交替形式的创作是极为罕见的。

2.弱化功能性和弦连接

《四月——松雪草》的和弦进行中，除各种变格的四、五度关系和弦外，三度与二度关系也有多方面的重要意义。形成了在某一功能组的范围内几乎是平等地使用不同和弦的做法。例如34小节的t—dⅦ的和声进行，是自然小调二度关系和弦。第39、40小节t—tsⅥ，是三度关系的和弦进行。

3.离调模进

乐段A的和声进行是以调性的模进为主，整个乐段是bB大调，调性进行频繁的离调模进，转到了c、d、g小调上，在前面的的结构分析中已经论述了。由于离调的音组有规律的连续移位，而使得音乐调性暂时处于模糊状态，声部中的半音进行增多，和声色彩的变化更为丰富。

通过对该作品的分析，我可以看到柴可夫斯基将本民族的音乐与创作手法进行了完美结合，以景寓意，将内心忧郁而又乐观的情调表现得淋漓尽致。

参考文献：

[1]李艺.柴可夫斯基作品〈四季〉的和声分析[D].东北师范大学，2007.