试论人物报道的取胜之道

周均

【摘 要】人物报道写作是新闻记者必须掌握的一项基本素质，我军著名新闻人江永红因其在人物报道方面卓有建树而广受各界赞誉，其独到的人物报道写作手法可充分借鉴利用。其人物报道之道主要体现在根据宣传要求选取典型、紧扣人物个性精心打磨、立足质朴自然描人叙事、求言简义丰吸引读者。

【关键词】人物报道 写作手法 取胜之道

从一名炊事员成长为一名闻名遐迩的将军记者，江永红几十年的军旅生涯也是他的奋斗史和成功史。江永红主持和参与的新闻报道涉及方方面面，但无论是军事报道、政工报道、后勤报道亦或装备报道，都能屡出佳作，以奇制胜。本文主要择取江永红的人物报道写作手法加以透析，以期为工作在新闻战线上尤其是从事新闻写作的从业者提供借鉴。

一、因时而变，根据宣传要求选取典型

江永红的人物报道写作，笔下写的无论是谁，写作体裁无论是消息、通讯还是访问记，都受到广大官兵的追捧和青睐。其中一个重要原因就在于这些人物报道契合了时代要求、贴近了官兵实际。

新闻界不乏文思敏捷、倚马可待的记者，但并非所有创作出来的新闻作品都能付梓见报。究其根源，是因为一些记者没有全局意识、不了解究竟哪些人物可以报道、值得报道，更多的人仅仅立足于自己的“一亩三分地”，认为自己感觉良好的就应该加以报道，进行宣传，最终却往往得不偿失。正如江永红所讲：“报纸选择头条的标准首先是宣传需要，然后才在符合宣传需要的前提下优中选择。”①

目光之所及，行动之所趋。报纸的宣传要求是与时代、社会以及官兵关心的问题紧密联系的。记者在动笔写人之前应当学会“跳出来”，把目光尽量放远，以此攫取合适的报道人选。江永红从1979年在云南前线写稿的经历中总结出了“身在前方勿忘后方”的写作经验。简而言之，就是写的东西要有针对性，要切中时弊，要围绕某种思想倾向或所关心的问题来写稿。人物通讯《小将出马》就是针对“学生官带兵不行、打仗不行”的定向思维所写的。

二、突出个性，紧扣人物个性精心打磨

人过一百，形形色色。世界上没有完全相同的两片树叶，同样也不可能有完全相同的两个人。鉴于此，写人往往比记事更为复杂。对于记者而言，这是一种挑战，更是一种机遇。这里的关键在于记者能否把握一个人与另一个人的区别，进而能否把其中的区别完全展现出来告知读者。那么，怎样才能将这一“区别”淋漓尽致的表现出来呢？人的心理活动是一切言行举止的根源，也是人与人相区别的本质差别。记者虽不能直接描写人的心理活动，但却能依托心理活动的外在表现形式来刻画人物，这就是人的言行举止。

正如江永红所说：“抓住了个性，人物就活了。”记者写人物，单纯记故事还远远不够；要把人物写好写活，个性的言行举止必不可少。江永红笔下人物个个都不同，可以说人物语言起到了关键性作用。“扮演‘蓝军只能当老虎，不能当熊猫”，这是“蓝军司令”王聚生的虎气；“金花配银花，西葫芦配南瓜，不中不中”，这是志愿兵孙铁锤的憨气；“你点哪个目标，我们就打哪个；要哪个战士打，任你点；要求用哪种姿势打，都行”，这是班长吴晓明的霸气……虽然都是军人，但由于身处不同岗位、担当不同职责、有着不同经历，再经过作者的精心打磨，一个个都变得生龙活虎。李秋桂本来也是一个老典型，但先前写他的报道大多死气沉沉，呆板无生气。江永红通过细心观察，捕捉到了李秋桂“穷琢磨”这一特点，进而对其展开描述。不仅如此，作者还将“穷琢磨”这一个性升华，在现代化建设资金不足的情况下要办成大事，非发扬“穷琢磨”的精神不可。所以，记者在写人物的时候，应树立精品意识，做到“人无我有，人有我优”，切忌千篇一律、千人一面。盲目跟风或者“眉毛胡子一把抓”不仅不能体现人物的个性，更是文风上的一种弊病。

三、淡妆淡抹，立足质朴自然描人叙事

为了增添人物报道的色彩效果，在保证报道客观原则前提下一定程度的修饰或点缀并无不可，这也是当前一些人物报道的通用做法。然而与此同时，过度渲染和夸大的报道也层出不穷，这类人物报道往往是浓妆艳抹，僭越新闻报道客观原则，忽视修饰点缀的合理容忍度。在行文中通常表现为滥用形容词、滥加评论或滥发感慨、滥发豪言壮语，更有甚者直接把报道对象塑造成 “超出三界之外、不在五行之中”或者是“不食人间烟火”的英雄形象，“天上地下，无所不知；三教九流，无所不晓”，几乎没有任何缺点。这就是我们常说的“高大全”，这种貌似完美无缺的人物典型，实则最令读者反感，毕竟现实中难以找到或者说根本找不到这一类人。

“清水出芙蓉，天然去雕饰。”记者应当怀揣着这样一种思想去写人叙事，不采华名、不兴伪事、不必渲染，尽可能地以白描的方式还原人物的本来面貌，做到“原汁原味”。倘若笔头劲道，悉心勾勒定会比大肆渲染出来的人物形象更为真实，更具亲和力、吸引力、感染力。抗洪英雄李向群是如此，组织干事孙才亦然。获全国好新闻奖的《老山有个孙干事》这篇人物通讯一共五个分题，无一句评论，无一个“呵”、“呀”之类的感叹，无一句豪言壮语，人物身上无一个形容词，②却能够把这个能吃苦、会打仗、体贴兵的干事写得有板有眼，让人耳目一新。这就是江永红确立的“四无”原则，似乎有“矫枉过直”的嫌疑，但对于深陷渲染泥潭的人而言，却应引起足够重视。

事实证明，白描胜于浓抹，但白描也并非意味着完全就事论事、生搬硬套或者毫无灵气，关键要学会把握其中的“度”，合理灵活运用。江永红在构思人物通讯《政治委员的楷模——丁德福》时，确立的基调就是“多一点人情味”，在整篇通讯中没有讲大道理，自然而然地就把我们平时认为满嘴理论的政治委员写得平易近人、和蔼可亲。

四、删繁就简，力求言简义丰吸引读者

人物报道不是写给作者自己看的，而是给读者看的，它的根本目的在于让读者了解报道对象，从而在整个社会形成“比学赶帮超”的良好氛围，促进社会建设发展。然而，一些记者却往往与之背道而驰，他们不把写作的着眼点放在读者身上，不知道读者究竟喜欢什么样的体裁，崇尚什么样的内容，可以说是不考虑读者的感受，仿佛篇幅越长、版面越大，就说明自己能力越强、读者越感兴趣。显然，长此以往记者就很容易习惯写大而空的文章，或泥沙俱下、东拼西凑；或泛泛而谈、不着边际；或下笔千言、离题万里，完全背离了人物报道的初衷。所以，采写人物报道秉持的第一要义就是“短”，第二就是“精”，要使内容与形式得到最佳結合。随着科技的进步，特别是以网络为代表的新型媒体的普及，读者每天接触到的信息量倍增。面对目不暇接的海量信息，读者毫无疑问会选择简短的文章阅读。再看江永红的人物报道，即使是人物通讯，也很少见到长篇大论，人物消息则更不必说，自是短小精悍。《孙铁锤传奇》只用了1000余字就把一个人的“传奇”抒写得酣畅淋漓。

当然，写人物报道也不能纯粹追求短，如果没有实质性的内容，再简短的文章也会演变成为一种形式主义。以《孙铁锤传奇》为例，“志愿兵孙铁锤，黑乎乎，壮实实，一口河南腔，今天整四十”，22个字完整概括了孙铁锤的外貌、年龄、籍贯，干净利落，读者瞬间就能感受到这一壮汉形象。再如《当强将带强兵》一文中，“他转身面向靶台跨出几步，操起一挺班用机枪，立姿无托，向二百米外的半身把瞄准击发，‘叭的一声，枪响中靶”③，一句简短的话不仅把连长周晓武射击的前后经过叙述得生动形象，同时还凸显了他精湛的射击技术。江永红的很多人物报道佳作，很大程度上都是因为对报道对象的经典形象的简而义丰。

不可否认，人是极其复杂的，在报道某些重点人物尤其是在报道重大典型人物的时候，的确需要类似通讯这样的篇幅较长的体裁进行驾驭。但作为记者，必须认识到即使是篇幅较长的人物报道也需要进一步精炼。江永红在写《李向群的成长轨迹》时说过：“越是大典型越要写得实在。”④原因很简单，大典型一般都有堆砌如山的现成资料可以参考，但这些材料在某些方面立意往往比较高，对于读者而言可能稍显空泛。针对这一问题，江永红注重选取贴近战士的事例，诸如戒烟、洗衣、理发、上馆子、搞农副业生产等反映李向群进步思想的生动事例，从而写出了这篇脍炙人口、广受称赞的经典之作。

参考文献

①②江永红：《例说100——江永红一版头条新闻集》，长征出版社2005：2、65

③江永红：《当强将带强兵》，《例说100——江永红一版头条新闻集》，长征出版社，2005：92

④江永红：《李向群成长轨迹》，《例说100——江永红一版头条新闻集》，长征出版社，2005：50

实习编辑：彭雨

责编：姚少宝