日本电视对台湾综艺节目的影响

陈 炜

(福建师范大学传播学院，福建福州 350007)

五十年日本殖民地的历史对台湾的社会与文化影响深远。直至今日，台湾的日常用语、起居生活习惯、以及文化上的一些观念，都保留着当年的影响。台湾电视受到日本电视的影响，是其中的一个部分。

一、长驱直入的日本电视节目

日本对台湾电视事业的影响很早，但早期影响并没有那么大。台视创立之初，日方派遣了工程顾问和业务顾问进驻台视，台视招聘的各类人员也前往日本培训，1971年华视招聘的人员也在日本培训，并派到日本、美国实习。［1］台湾节目，从一开始就有很深的日本节目烙印。早期台湾的综艺节目，多以歌唱为主，这类节目的主持人扮演的大多是“司仪”的角色，只是串联节目，介绍歌手。当这类音乐节目流行后，许多节目者为提高节目质量到日本考察，他们发现日本的综艺节目惯例由一男一女主持，不仅配合良好，对话轻松幽默，亦庄亦谐，颇能带动气氛。日本综艺节目的样式为台湾带来了新的节目方向，从此歌唱节目大量质变而成为主持人挂帅的综艺节目。［2］早期，日本节目对台湾节目多是启发式的，同时也因为“日本老师”的缘故，台湾的从业人员对日本的节目会有更多的关注。这个时期，日本在台湾的综艺节目发展中，也取得了一定的商业利益。如台视成立，日本的公司占了百分四十的股权。又如在一些节目的播放上，也有日本公司的商业利益，比如《五灯奖》这个节目在台湾播放了33年，也使得“五灯标志”成了台湾综艺节目中最经典的标志之一，增加了台湾社会对日本企业田边制药“五灯标志”的认同感。［3］《黄金拍档》的开播中，俞凯尔与《八点!全员集合》制作人高桥利明沟通，协议将道具如小猪、骆驼等交由日本制作。［4］此外，日本还可以通过向台湾电视台销售电视器材盈利。

日本对台湾综艺节目的显著影响，开始于20世纪80年代，加剧于90年代。1984年，日本为了改善其国内零散地区之电视收视情形而发射百合BS－2 卫星，该卫星范围涵盖台湾，台湾的观众可以透过碟形天线(台湾称之为“小耳朵”)收到NHK－1、NHK－ 2 以及 WOWOW 等频道的节目。1989年时日本又发射超鸟系列通讯卫星(CS)，提供更多的节目，因此小耳朵继续增加。1998年，台湾宣布开放小耳朵。早期的直播卫星来自日本，内容是针对该国国内观众，台湾市场不是其诉求对象;但在发展过程中，逐渐变为盈利性质，在节目内容的设计上兼具区域性、本土性和多样化，播映时间较长，还运用中文来吸引台湾的观众。卫星电视节目内容的多元与有线电视费用的便宜，在有线电视的发展后产生了一种互利共生的结合状态。而他们的密切结合，给台湾观众提供了数量庞大的多元化节目，提供了更多的节目选择，但与此同时，也对台湾的电视市场产生了极大的冲击。

除了卫星电视的发展，日本电视节目对台湾的影响加剧还有一个重要原因，是日本偶像剧在台湾的风靡。铺天盖地的日本偶像剧促生了部分台湾青年观众对日本文化的认同。国民党占领台湾后，致力于台湾的“去日本化”，1950年开始限制日本视听产品的进口，并禁止大众媒体使用日语。1974年后因为中日建交，更断绝日本进口视听产品在台湾放映和演出。直到1988年，才允许三台播映部分具有知识性的日本节目和日本歌曲。到1994年，日本的影视产品可以说是在台湾完全自由流通，其中1993年有线电视法的通过，对于日本影视节目的完全解禁最为关键。日本影视产品中，以日剧的影响最大，日剧加深了台湾受众对日本流行文化的依赖感，并引发了台湾年轻族群的疯狂崇拜行为。有线电视开放后，成立了一系列专门播放日本节目的频道，包括1994年的国兴卫视、1995年的纬来日本台以及1997年JET日本台。1992年，台湾进口日本电视节目的总时数是600 小时，到1996年，光是日本TBS 溢价就可以输出超过1000 个小时。因此，加上主流的富士电视台，及其他少部分的供应商，如日本、朝日等电视台，到1998年，有7 家专业的日本节目频道，还有十几家频道也部分播出日本的节目内容。［5］

如果说，早期日本电视节目在台湾，只有商业利益的影响，而到了这个时期，遍地日本的偶像剧、综艺节目，以此形成了偶像剧和综艺节目的“哈日”热潮——台湾的广告人士也发现，“哈日”已经成为台湾广告的普遍现象——如此大规模的日本文化扩张和渗透，以及台湾本土节目不加甄别的“抄袭”，就让人怀疑其是否有“文化殖民”的倾向。毕竟历史上，日本通过开办日语学校，用日语教学，对台湾进行过大规模的文化侵略，直到今天，还有台湾人家庭的生活方式与日本一样，在台湾的日常口语中还包含着很多日语的单词。有学者就认为:“哈日热潮意味着一种帝国的重返，一种殖民经验的再生。资本主义强国如美日，挟着政治经济与传播科技的优势，透过各类媒体文本与流行商品的大量输入，不仅创造出文化经济依赖，更进一步将其世界观与意识形态灌注于本土大众。由此，这些年轻的‘哈日族’犹如迷失的羔羊，沉溺于资本家/殖民者/跨国媒体这三位一体强权所建构的娱乐世界中，完全受控于殖民想象与主流价值而不自知。”［6］20世纪 80年代开始，信息自由流动和媒介国际化的结盟成为现实。信息传播技术伴随着三种逻辑的扩张:淡化管理、非中介化和市场开放。［7］在媒体全球化的大潮流下，台湾地区的媒体环境也发生了极大的变化，台湾媒体的管理者在媒体环境实行放宽限制、开放市场、鼓励竞争中也注意到信息流通中的不平等现象，因此制定政策对本土的媒体加以保护。“在不平等流通的状况下，对于较容易接受的国家或地区而言，必须要增加他们本身之媒体内容的数量及种类。包括巴西在内的某些国家，便给予电视广播业者某些压力，要求他们制作更多的自制本土节目。……另外一种解决方式则是限制媒体的输入。为数众多的许多国家……对国外所输入的电视及电影数量加以限制。”［8］欧盟规定，至少要播放百分之五十以上的“欧洲制”的电影和电视节目。［9］而台湾规定，有线电视法规定系统业者需自制20%的节目，限制大大低于其他国家和地区，境外电视的冲击也就显得更加厉害。因此，在日本利用电视媒体的“文化软权力”来施加对台湾的影响之时，关于文化安全的担忧就并非杞人忧天了。

二、内容的同质化和文化的同质化

在收看台湾电视综艺节目的时候，观众总能看到许多曾经在日本同类节目里见过的内容，有相似的创意，有相同的单元，有未经变化的主题，甚至似曾相识的画面。有些经常收看综艺节目的年轻观众，甚至还以找出抄袭的内容为乐。比如《超级星期天》的有些单元，直接拷贝日本NTV 的《金头脑》，《红白胜利》也同样“参考”《金头脑》，而《钻石舞台》的阳婆婆模仿了《志村大爆笑》，《百战百胜》则是以日本TBS 制作的《风云古堡》为蓝本。最典型的是日本电视节目《男女纠察队》，被台湾大量综艺节目抄袭。《男女纠察队》是日本朝日电视台的招牌综艺节目之一，在2004年由纬来日本台引进，以日语原音、中文字幕播映。节目内容较日本延迟约三个月。抄袭其创意的台湾节目包含:《快乐星期天》、《国光帮帮忙》、《黄金 B 段班》、《我爱黑涩会》、《模范棒棒堂》、《综艺最爱宪》、《康熙来了》、《我猜我猜我猜猜猜》、《周日大精采》等等。［10］此节目在刚引进时，纬来日本台也以“台湾抄袭最爱No.1”这句话来作为宣传广告。台湾节目抄袭境外节目，直接导致的后果就是版权纠纷和总体节目因为原创性不足而限制了向外扩展的空间，1999年，大陆观众非常熟悉的交友节目《非常男女》，因其基本内容形态均抄袭日本东京电视台综艺节目，因此受到日本东京电视台对“中视”及制作单位提出控告并要求赔偿。“中视”原本即将发行美、澳地区的该节目录像带订单同时遭冻结。［11］抄袭和模仿日本的节目，让人们担心的还有一个问题是内容的同质化。同质化在某种程度上还是可以取得成功的，在当地观众尚未观赏先前成功的节目之前，克隆的节目对他们仍有吸引力;但因为模仿很容易，所以当有一个节目模仿成功后，就会造成一窝蜂的模仿;而因为先模仿的那个节目并没有版权或者其他方式阻止其他电视台跟风，这时候就出现了一个地区节目的同质化:观众感觉是好像有几百个节目可供选择，但看来看去，好像又只有几个不同的节目。同质化意味着浪费频道资源。同质化现象在大陆也很严重，当《快乐大本营》流行的时候，所有的电视台都是打着快乐的旗号;当《玫瑰之约》收视很高的时候，众多的电视台在策划着相亲节目，《超级女声》流行的时候，一到周末，大多的综艺节目全部都在选秀。由于台湾和大陆的版权保护存在着一些问题，所以一个有收视率的节目类型总是被快速的复制，同质化强的节目总是瞄准那些成功的节目，因为这类节目经过市场检验，而创新节目则往往意味着支出更多的经费承担更多的风险。

类型化是电视发展中出现的一种正常现象。类型化的电视，满足人们对于商品的双重需要:一方面是标准和熟悉，另一方面又要有所区别。［12］而同质化并不是指同一个节目类型，而是某一类型采用其他成功节目的形态特征。因此，电视节目的类型化是电视节目发展日益丰富的结果，是内部的正常分化发展;而同质化则代表的是电视节目形态上的简单复制，是一种电视生态不良的反应。同质化的节目，往往区别很小，同质化容易导致的是名牌节目收视被瓜分，名牌节目所蕴含的独特的“意义和快感”被迅速地消耗，造成节目的生命周期大大缩短。因此投入大量经费研发一个名牌节目，会被认为是不合算的。如果一个国家和地区节目同质化严重，长期下来会大大遏制电视台创新的动力。此外，虽然丛林法则中“优胜劣汰，弱肉强食”是可以平衡整个生态的，但由于这些电视台制作的节目，总是以最小的努力，制作出同质化的内容，因而在整个生态中，没有绝对的强者，也就没有足够的门槛去阻止新的力量进入。因此，只能使得无规则的竞争加剧，最终影响到所有节目的生存和发展。

台湾的节目在抄袭的对象上，也存在着一些问题。首先，台湾节目抄袭最多的，是那些“备受争议”的节目。《杰瑞开炮》，被美国《电视指南》杂志票选为“史上烂透了电视节目”总冠军;《男女纠察队》的内容元素是恋爱、八卦、整人、时尚。因为其辛辣的风格和毫不留情的互揭疮疤方式的话题内容，让此节目在2003年到2007年连续五年获得日本PTA(家长会)全国协议会评定的“最不适合给小孩看的节目”第一名，日本AV 女优饭岛爱还担任过这个节目《吐槽大排名》新人谐星版主持人。《吐槽大排名》又是被台湾综艺节目抄袭最多的单元之一，它的内容大多比较低俗，以下是该单元2004年的部分内容:

06.15－内裤三日没洗仍然照穿的女人 / 和男人出游容易被抛弃的女人

07.13－ 警觉性很强(防卫心很重)的女人

07.27－没化妆也很漂亮的女人 / 和男人关系拖拖拉拉的女人

08.10－内裤样式大胆的女人

09.07－捡到钱包不会拿去还的女人

09.13－结婚后马上就会离婚的女人

10.12－实际上臀部很漂亮的女人

10.26－想要接吻一次的女人 / 会穿破袜子的女人

11.09－为了身体花大钱却不怎么样的女人 /吃相很差的女人

抄袭这个单元的台湾综艺节目包括无线台和有线台。华视的周日综艺节目《快乐星期天》中“快乐调查局”单元完全抄袭自此;三立都会台的深夜谈话性节目《国光帮帮忙》曾抄袭部分内容;中天娱乐台综艺节目《黄金B 段班》部分当日主题抄袭自此;Channel V 综艺节目《我爱黑涩会》“美眉调查局”单元抄袭自此;Channel V 综艺节目《模范棒棒堂》“底迪吐嘈排行榜”单元抄袭自此。不能不说，台湾节目不加甄别的借鉴，是台湾综艺节目恶质化的原因之一。更有甚者，台湾电视节目在抄袭此类节目的时候，对于节目的负面因素，不仅没有提防，甚至为了增加节目的收视率，更加变本加厉。比如日本的综艺节目《志村大爆笑》，节目中经常出现“女性是无能、愚笨、弱者”等刻板印象，这些充满歧视与刻板印象的内容，在经过台湾引进之后，在台湾的娱乐性节目之中发挥到极致。例如由艺人董志成所扮演的“董月花”不仅引起客家族群的抗议，同时他以男性反串来表现一些笨拙、粗鲁等女性的刻板印象，不仅透露出他本人及节目制作单位的性别观，另外更由他的高曝光率，使得许多民众在没有防备的情形下，接受了这种畸形的性别观念。［13］在对周末晚间综艺节目的调查研究中，研究者还发现，在台湾的综艺节目中，女来宾的特质，呈现最多的前五大特质依序为，第一身材姣好的(23.72%)，第二被捉弄的(19.28%)，第三被偷窥的(11.82%)，第四被性骚扰的(5.21%)，第五注重外表的(5%);而日本女来宾的外表特质，第一是青春、可爱的，第二是身材姣好的，第三是注重外表的，第四是弱势的，追求流行和善解人意并列第五。［14］日本的节目，对于女性的呈现方式上，也都注意外表，但是并没有明显的捉弄、偷窥和性骚扰这样的内容。此外，这些综艺时段的安排上，境外节目显然更考虑对青少年的不利影响，因而时间较迟;而台湾同类的节目则为了更多的收视率，而将时间提早。比如《男女纠察队》，节目在日本的安排是每周二晚9 点之后。而台湾的播出时间是每周二晚间7 点及周六晚间11 点。从这里可以看出，台湾在这个尺度较宽的综艺节目，播出的时间比日本更早。而那些话题尺度更宽的综艺节目，在日本的播出时间是在晚上十一点之后，因而这类节目对社会的负面影响较小。但在台湾，却是在晚间七点到十点之间播出，而这个时段，是大多家庭成员共享的时段，因而对台湾儿童及青少年在两性态度、生活行为、价值观上，都有非常不好的影响。

三、日本优质节目的启示

日本的节目有许多只重收视，不重节目品位的低俗节目，但也有许多质地优良，同时收视极佳的高品质节目，这些节目，是台湾节目无法比肩的。以1999年夏天的综艺节目为例，台湾的电视文化研究会将自制的节目与日本综艺节目合并评鉴时，日制的《超级变变变》、《电视冠军》、《火焰挑战者》等三个节目，获得优质综艺节目的最高评鉴。［15］《超级变变变》是个在日本持续了二十年多年的节目，节目里参赛选手利用想象力和创造力，利用自己的身体或其他道具，创造出各种不同的事物，充分展示了普通人的艺术与天分。该节目引进台湾后，加上国语配音，在民视无线台播出。国兴卫视、JET TV 都有播过日语原声版，纬来日本台播过民视国语配音版。该节目也曾与民视合作举办台湾区预赛。《电视冠军》，是日本东京电视台最受欢迎的综艺节目，从1992年一直播出到2008年，台湾的国兴卫视、民视和纬来日本台都购买过这个节目。该节目以招募各行各业、各项专长与兴趣的人才，聚集在一起进行一系列的比赛，以争取最后的荣誉。《火焰挑战者》在1996－2007在日本播放。由于各式各样很少重复的节目单元富有挑战性和娱乐性，制作上舍得投入，节目往往布景精美，道具也精心设计，加上配合灯光以营造气氛，在日本和香港、台湾播出时均有不错的收视。这个节目的许多环节，都被台湾的节目所模仿。

从日本的电视节目中，我们可以发现，在消费社会，人们拥有了更多的时间，同时为了化解工作生存上的压力，需要更多的休闲，而日本电视抓住了时代的特点，电视制作人取材于现实生活，以专业专注的态度对待人们的日常休闲娱乐，这种专业精神，是日本电视大放异彩的根本原因之一。这其中表现为电视台舍得投入巨大的资源，例如《料理东西军》，在日本本土和台湾都有很高的收视率。这个节目为了制作出“最好吃的料理”，制作单位简直“机关算尽”，想尽办法从日本各地、甚至世界各地找到味道绝美的食材。每次预算平均都有三千万日圆以上，甚至达到数亿日圆。《男女纠察队》也是个大成本制作的节目，有些特别企划的费用高达近亿日元，如2005年秋季，花费8000万日圆，在法国制造以假乱真的巴黎时装秀，让谐星青木沙耶加以为在真正的巴黎服装秀上走秀，借此恶搞女星。而在台湾，当时号称投资大的《超级星光大道》，开始每集的制作费用也只花了七十万台币，更不用说那些谈话节目，游戏节目，每集的基本费用扣除了主持人和嘉宾的费用后，就所剩无几了。除了舍得花钱，日本的综艺节目也舍得花时间，比如《男女纠察队》为了节目前期的铺垫，有时要花几个月的时间。而这种精神，是快餐化制作的台湾业界罕见的。而且，日本有许多节目借助明星来表现其节目的良好创意，比如日本原创的游戏节目《Hole in the wall》(国内翻译为《墙中洞》)，这个节目被美国、中国等国家模仿过，但都收效不佳。其中的原因，除了日本的墙洞游戏中，墙洞设计得极其富有艺术性，同时参加游戏的选手是专业的明星喜剧演员，因此节目的娱乐性和审美效果都让跟随者无法简单复制。日本节目不仅在创意上有独到之处，在综艺节目的各个环节，在节目元素选择和利用都积累了大量的成功经验并始终在变化创新。此外，日本的综艺节目在节目向外营销上做得极为出色，日本的一些电视综艺节目，尤其是日本的偶像剧，在亚洲都有非常高的知名度和影响力。这其中也在于日本电视节目在制作的同时，就考虑到国际化推广分不开的。

从以上的分析我们可以看出，台湾贫乏的不是做节目的经验，缺少的不仅是资金，所没有的，还有那种对电视全身心的投入，以及那种认为娱乐休闲是人们生活中重要的内容，认真做好综艺节目，是对他人一种高品质的服务的精神。“对一个从来没看过台湾娱乐节目的人，你怎么介绍自己的工作?”《南方人物周刊》采访台湾知名制作人詹仁雄时，他说，“这是全宇宙最有趣的娱乐节目和混乱的培养皿，可以很正经，也可以很低级，台湾观众的容忍度已经到见怪不怪了。长久下来，正面一点看，就会出很多厉害的艺术家，因为我们完全没包袱。悲观地讲，可能会培养几个怪物出来。电视就是这样，电视给垃圾观众就吃垃圾，所以我们也是全世界制造电视垃圾最多的一群人。”［16］因此，也就不难理解，为什么日本既有《超级变变变》这类优质节目，也有《男女纠察队》这类品质不高的节目。而台湾的综艺节目，效仿的总是那些相对比较低俗的节目和单元，除了这些内容无需花太多心思就可以模仿，容易出收视率之外，也有台湾电视人对制造电视垃圾并不排斥的一面。他们不是很在意在照搬境外电视节目的时候，将那些文化上比较低俗的内容传递给本地区的观众。因此台湾的社会文化，受到包括综艺节目在内的媒体的低俗化。

四、境外电视入侵后台湾的电视生态上的变化

日本各种类型的电视节目，在台湾播出的时间都很长，而且不只在一个频道播出过，且在台湾都有不错的收视率;这些年来，台湾一直没有节目能够超越这些节目。日本的综艺节目，俨然是台湾电视节目中的庞然大物，占据了很大一块节目份额。

日本(包括其他国家)电视蜂拥而入，以及大量的本土电视台的涌现，对台湾原先的电视市场有何影响，众多的台湾学者都提出了他们的看法:台湾学者李秀珠根据组织生态学的理论［17］，并引用学者迪米克对电视产业中最重要的三种资源(广告收入、受众以及电视节目)的观点，然后对电视产业的电视内容进行了分析，其内容分析的标准是节目的类型，包括新闻、新闻性节目、艺术文化类节目、综艺歌唱节目、卡通动画等19 个类型，得出的结论是:“无线四台与卫星电视的八个综合频道因为区位重叠度大，竞争程度颇为剧烈。”［18］在李秀珠和别人合作的另外一篇文章中，进一步指出:“市场竞争带来的节目多样性似乎只限于节目播出时间的加长，以及节目数量之增加，至于节目类型之多样化则并未出现，反而有倾向减少之可能……三台1992 及1993 两年节目多样性增加，但自1994年后不断滑落。这样的结果可能是当市场竞争不大时，竞争会带来节目多样性之提升，但是当市场竞争过大，不确定性太高时，反而使三台的做法更趋于保守，更不轻易尝试新的界面形态，只能不断地制作过去受欢迎的节目类型，以远避风险，因此自有线电视台合法后，台湾电视市场进入了所谓的战国时代后，三台的节目多样化反而急速地减小。”［19］在这些学者的观点中，我们可以看到，日本及其他电视节目对台湾电视媒体生态的影响，最显著的莫过于挤占了台湾电视台已经极为狭小的空间，学者们关注到的是:台湾自制节目多元化的环境没有出现，反而自制节目的多样性减少了。

而这个时期，对于台湾综艺节目而言，却是节目类型和数量的全盛期。1991年，台湾中院所做的传播行为调查显示，综艺节目在台湾民众最喜爱的类型中排名第五，1996年，超过了“时事评论报道”排名第四，仅次于新闻报道、剧集和影片。1995年，针对儿童电视夏令营的家长调查中发现，综艺节目在家长最喜爱的类型节目中排第三名，占19.3%，而周末及假日综艺节目则跃升为最喜欢的类型节目的总冠军，占52.6%。［20］在电视媒体的战国时期，综艺节目和新闻、连续剧一样，成为“过去受欢迎的节目，被电视台反复制作”的少数类型。而与此同时，少儿节目、地方戏曲、闽南语的节目、文化类的节目等就因为受欢迎的面有限而日渐萎缩。同时由于外来节目在一定程度上缺乏“文化的接近性”，台湾对本土节目的需求仍有特殊的偏好，1996年公布“卫星电视频道全方位状况问卷调查”结果显示，最受收视户欢迎的频道前八位分别是:TVBS、HBO、Discovery、超视、三立综合台、联登电影台、学者如意台、卫视中文台等，这些频道中，只有HBO、Discovery 是国外频道。再加有些综艺节目，比如有些整人类的节目，可以用很低的成本加以制作，日本综艺节目里有很多新花样可以学习搬用，因此台湾的综艺节目的“发达”程度，超过了其他国家和地区，成了台湾电视的一个特点。

注释:

［1］王 唯:《透视台湾电视史》，台北:中国戏剧艺术实验中心，2006年，第49－94页。

［2］［20］成露茜、罗晓南:《批判的媒体识读》，台北:正中书局，2006年，第 117，116页。

［3］1965年，日本公司赞助台视委外制作的电视歌唱竞赛节目《田边俱乐部——周末剧场》，就是《五灯奖》的前身。该节目的起源是，台湾田边制药首任社长有一次看到日本冲绳地区一个电视节目在当地颇受欢迎，内容是由非职业表演者报名参加的各项才艺表演，就把这个节目形态引进台湾。

［4］《黄金拍档》是中视于1980年代红极一时的大型综艺节目，制作人是俞凯尔，由秀场五丑倪敏然、张菲、徐风、罗江、捡场主持，内容融合秀场歌舞、戏谑短剧，播出盛况空前，张菲就是在个节目中展露才华的。《黄金拍档》是俞凯尔赴日本放送协会受训时，看到TBS 电视台综艺节目《八点! 全员集合》而产生的构想。《黄金拍档》开场是舞台搞笑演出，是第一个在开场就安排将近20 分钟搞笑短剧的台湾综艺节目，此部分的桥段明显与《八点! 全员集合》雷同。和日本节目不同的是，《黄金拍档》没有剧本，只有一个简略的故事大纲，然后由演员们即兴表演。

［5］曹明正:《日本影视文本的媒体再现研究》，硕士学位论文，中国文化大学，2001年。

［6］《文化认同下异国形象广告效果之探讨——以哈日风潮为例》，《中山管理评论》2005年第2 期。转引自颜纯钧:《传播地理与传媒互动——海峡两岸传媒文化比较研究》，上海:上海三联书店，2009年，第237页。

［7］［法］马特拉:《世界传播与文化霸权——思想与战略的历史》，陈卫星译，北京:中央编译出版社，2005年，译序，第7页。

［8］［9］蔡念中、张宏源:《汇流中的传播媒介——以美国和台湾为例》，台北:亚太图书出版社，2005年，第100，100页。

［10］维基百科，《男女纠察队》。

［11］日本东视控告《非常男女》抄袭，《广州日报》1999年 2月 3日，http://news.sina.com.cn/richtalk/news/movie/9902/020310.html。

［12］［英］大卫·麦克奎尔:《理解电视》，苗棣、赵长军、李黎丹译，北京:华夏出版社，2003年，第24页。

［13］［14］李兰英:《台湾与日本娱乐性节目中女性意涵之研析》，硕士学位论文，佛光人文社会学院，2004年。

［15］钟起惠:《节目品质与优质电视——兼论当前台湾电视节目产制的困境及出路》，台北:财团法人广播电视事业发展基金出版，2003年，第 281页。

［16］詹仁雄:《综艺节目像夜市 卖高档货太冒险》，《南方人物周刊》2010年4月 26日，http://news.sohu.com/20100426/n271753227.shtml。

［17］组织生态学是从环境与组织的互动中检视组织行为，此派学者强调环境与组织的合适性，是组织能够持续存活的主因。组织生态学从不同之观点来定义市场竞争，其所谓之市场竞争不同于媒介经济学中直接面对面之竞争。就组织生态学而言，两个组织或族群只要有资源共享之情况出现，其已处在竞争之情况，因此，竞争并非皆是面对面之竞争。此定义亦采用李秀珠文章相关定义。

［18］李秀珠:《市场竞争对台湾无线电视之影响:从节目区位谈起》，《广播与电视》1998年8月(第12 期)。

［19］李秀珠、江静之:《市场竞争与节目多样性之研究——以台湾三家无线电视台为例》，《广播与电视》1998年1月(第11 期)。