论主观镜头在影片中的作用

万 点 （中国传媒大学 北京 100024）

论主观镜头在影片中的作用

万 点 （中国传媒大学 北京 100024）

自从有了电影技术，人类的想象力和创造力得到了极大地释放，摄影机就像造梦机，把人类脑海中浮现的画面统统记录下来，让人在影像的世界里寻找未知的新奇体验。电影的每个镜头，就像散落的宝石，剪辑师用妙手将其串连在一起，为观众呈现了一个又一个珍贵美好的故事。许多经典影片中的某几个镜头往往给观众留下了深刻的难以磨灭的映像，然而在电影镜头中最能观众体会到身临感的一种镜头，就是透过第一视角观察影片的主观镜头。主观镜头；电影；视听语言

构成电影的基本单位就是镜头了。镜头又有很多种，从手法上分有推拉摇移跟，从时间上分有长短，从角度上分有正侧俯仰，从视角上分有主观客观，从光线上分有明调暗调。一部好的电影离不开导演对镜头的仔细推敲琢磨。而眼睛作为心灵的窗口，主观发出去的镜头最能打动人心，以下仅从主观镜头切入，分析其在影片中起到的作用。

一、主观镜头的定义

在拍摄现场，相对于客观存在的场景和正在发生的故事，摄影机选取的角度都是主观的。而在观看现场，主观客观则是观众通过镜头判断得出的观影体验结果。《电影艺术——形式与风格》一书中的定义：“Point-of-View shot (POV shot)主观视觉镜头即摄影机放置在角色眼睛所在的位置拍摄角色所看到的影象。因此，有电影理论家指出，所谓主观镜头仅在一种情况下才存在：当演员直视（正视）摄影机镜头时。唯此情况，观众才觉得自己正与演员四目相接，观众才会产生强烈的“主观”感受。即，摄影机仿佛真正变成了观众的眼睛。当演员不正视镜头时，摄影机就好像只是一个偷窥者。好莱坞一向反对演员正视镜头，为什么？周传基老师早就指出过，好莱坞电影儿的空间是封闭的。好莱坞电影的银幕是一面透明的墙。而演员直视镜头，这面墙也就消失了。也就是说，观众所处的这个空间也被纳入到银幕里面去了。那么主观视点也是什么呢？简单的说，所谓主观视点，就是指，银幕上的画面是从影片中的角色所处的位置（角度）拍摄的，这个视点就是主观视点。由此我们可以了解主观视觉镜头是指摄影机的运动与位置是根据角色眼睛来看事件进行的，摄影镜头从主观视点拍出去，让观众看到或听到的如剧中人物自身看到或听的相一致。基于此，我们可以进一步地将主观镜头在此基础上有所延展，将剧中角色视觉或心理上的闪回、记忆及幻想等主观性镜头也归于主观镜头进行论述。但不管是闪回、幻想及主观视点镜头，都是从角色的主观角度拍摄的画面镜头，不论是看到、听到、想到、感知到的，其出发点都是角色人物，其目的都是为了让观众进入角色内心世界，让观众入戏，从而更为深入地理解高手影片的思想性，感受影视作品人情化的一面。

二、主观镜头的发展

电影史上早期的摄影师就有实验过“第一人称镜头”或“摄影机就是人物”的手法Grandma’s Reading Glass (1900)就运用了主观镜头的手法。

片中摄影机模拟了奶奶通过读报放大镜看到的猫、眼睛、文字等信息。到了20世纪，现代电影主要通过镜头内部的语言来表达（达到）要扩张的目的，主观镜头在这方面恰恰起到极为重要的作用，因此导演对主观镜头越来越有兴趣，运用也随之广泛起来。此时，许多主观镜头给观众留下了深刻的印象。如今，随着CG技术的发展，镜头的局限越来越小，大到俯视地球，小到透过一个针眼，镜头的到了前所未有的空前解放。主观镜头的运用也更加灵活，巧妙，富有喜剧色彩。

三、主观镜头的呈现形式

（一）单一主观镜头

即镜头没有主客观的变化，为完全主观镜头。往往摄像机和画面中的其他人物或者事物有互动，观众能有强烈的参与感，观众透过摄像机仿佛置身于影片所发生的场景中。这种拍摄手法强调的是观众的参与和切身感受。

例如第六代导演娄烨的代表作《苏州河》。

全片运用了大量的主观镜头，摄像师将摄影机绑在脖子上模拟自身的视角，在影片中他在墙上喷漆，喝啤酒，抽烟，和女主角美美玩拍手游戏等等段落，都有他的双手进画，让观众强烈的感觉到和片中其他人物的互动，参与感十足，并且使得影片别具一格。选择这种拍法和影片的叙事基调有关，本片讲述的是两个发生在苏州河上的凄美爱情故事，全片的风格偏向纪实，故事的推进靠的是”我“——摄影师的旁白，他叙述这段故事的发生经过并且作为一个重要角色参与其中。因此，摄影师大量采用了主观镜头，把自己的视线强加给观众，让观众得以以轻身经历的方式走进这个故事的核心，让故事更有感染力，更真实可信。

（二）客观镜头转为主观镜头

这种情况通常是剪接在角色观看的镜头之前或之后，使镜头连接顺畅适应人们的视觉接收习惯，让观众在收视享受上畅通无阻。

例如影片《藏在树后的小熊》。

在这部短片讲述的是一只藏在树后的小熊，向小丑用松子交换美丽的气球童话故事。故事中镜头不断地在小熊渴望的眼神和小丑卖气球给其他小朋友的画面中切换。小熊渴望的眼神后接的都是它的主观镜头，主观镜头在这里强化了观众对于小熊那种渴望的印象。一般来说，在影片中这种使用手法是十分常见的，因为客观镜头给了人物眼睛视线的画面，观众下一步心理期待必定是人物看到的画面。所以客观镜头接主观镜头的用法是最常见的基本手法。

（三）主观镜头转为客观镜头

这样拍摄不但能清楚的交代环境，还能使影片栩栩如生，给观众造成悬念的感觉。原因是先出现主观镜头，能交代这时候角色所处的环境，没有角色的干扰，观众自然的会留心环境中的变化和安排，从而强调环境的作用并引起接下来的情节。在之后转换为客观镜头就能自然而然的看到角色对环境的反应，并且有极强的悬念感，因为之前观众一直都被蒙在鼓里，不知道角色是谁或者他有什么反应。

例如影片《泰坦尼克号》。

最后时刻，露丝梦回泰坦尼克号的音乐厅，这时镜头模拟的是露丝的主观镜头，她又一次走进了音乐厅，在周围人的祝福眼神下，杰克在楼梯顶端伸出手拉住她，此时露丝进画，镜头由露丝进画转为客观镜头。这个长镜头是模拟露丝的幻想。最开始的主观镜头让观众看到了周围所有人热情祝福的眼神，和杰克深情的凝望，将观众的期待推向了高潮。随着露丝进画，镜头变成客观镜头，两人接吻，让观众的心理期许得到了极大地满足。这种先抑后扬的做法是制造悬念的手段，同时使得影片更加扣人心弦。

（四）主观镜头和客观镜头之间的互相转换

这种拍摄手法比较复杂，拍摄难度交大，不好掌握，常见于长镜头中，往往用于表现人物的内心世界，有强烈的隐喻色彩，为的是把观众的注意力转移到导演要表现的事物上，从而引起观众的思考。例如影片《末代皇帝》，其中有一段是描述溥仪在紫禁城中被软禁多年，十分渴望了解外面的世界之时，和外教庄斯顿的一段谈话。溥仪表现出强烈的对于新鲜事物的渴望和对软禁生活的不满。正在此时，宫墙外隐约传来了车骂声，立刻引起了溥仪的兴趣。他走到院落中俯身聆听这隐约的声音。这时镜头从溥仪的身上掠过，移到了深锁的宫墙上，接着摇到了天空中，随后又缓缓的落在溥仪和庄斯顿对话的背影，中景。这个长镜头从客观变为主观又变为客观，为的是展现溥仪的心声，那深锁的宫墙是封锁他的阻碍，那被宫墙包围的蓝天是他渴望的世界，但是他最终逃不脱这一切。这个意味深长的长镜头在这里的作用绝对不是没有意义的空境，它的作用能强烈的激起观众对当时溥仪无奈处境的共鸣感，感情强烈，隐喻色彩浓重。

四、主观镜头在影片中的作用

（一）推动情节发展

在特定的电影剧本中，很多情况下，主人公不经意看见的一个画面往往成为整个故事得以发展下去的关键因素。因此在这种情况下，角色的这个主观镜头成为全片不可或缺的重要组成部分。

例如影片《阳光灿烂的日子》。

其中马小军第一次误入米来家中，结果一个不小心发现了一张米来悬挂在自己床帐中的微笑照片。这个不经意的发现深深的震撼了马小军的心灵，米来甜美的眼眸，彻底征服了马小军。之后他每天下课都在那一带的房顶上游走，寻觅米兰的踪影，成为影片中经典的段落。正是这个主观镜头，引发了后来马小军的一系列行为，它是全片流动的重要线索。

（二）转场

转场是主观镜头在影片中一个很重要的作用。因为角色所看到的一切都是他的主观意识导致的，所以延伸开来包括回忆、幻想等也是主观的。在这种片段中，主观镜头往往起到切换时空的重要作用，因为这样能连接上故事的前后逻辑，给观众更顺畅的审美体验，使得过度更加自然。

例如影片《美国往事》。

这是一部以倒叙为叙述方法的影片，当多年以后面条又一次回到了当年的小酒馆时，他不禁陷入了深深的回忆。这回忆从他印象最深刻一幕发生，也就是他拿掉墙上的砖头窥视当时还是少女的女主角跳舞。老年面条颤颤巍巍的走到砖墙旁边，找到他熟悉的那块砖，移开，镜头给到他眼部大特写，接着就转到他的主观镜头，一个女孩在跳舞。这时的时空已经自然切换到了多年前当他们还是孩子的时候。这就是利用主观镜头进行专场的典型。

（三）描绘人物心情

有的时候，一个场景貌似没有什么作用，那怕是一个空境，但是导演却非要用主观镜头表现，这种情况下，往往这个主观镜头透露的就是角色的内心所想。

例如影片《泰坦尼克号》。

当杰克第一次登上这艘当时世界上最豪华游轮的时候，他的内心激动不已，他拉抱着桅杆，望着一望无际的大海，他发现了海绵里面有许多跃动的海豚，此时镜头多次切换到杰克的主观镜头观察海豚在水中不断跃起。这个镜头用客观镜头也能展现，但是采用主观镜头，观众就会联想到这跃出水面的海豚预示着杰克那欢腾的激动的心情和那自由的感觉。这种主观镜头的运用起到了描绘角色心情的作用。

（四）特殊镜头必须采用主观镜头拍摄

在一些特殊情况下，不得不采用主观镜头拍摄。这种情况很特殊，一般和剧本的构思有密切的关系。

例如影片《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》。

当哈利波特得到了一件隐形衣，他悄悄的潜入校长室听麦格教授和其他人的对话，此时他躲在角落里。从剧本对他隐形衣的安排来看，其他人理论上是看不见他的，因此客观镜头也不可能拍到哈利的存在，但是叙事需要必须让大家知道他躲在隐形衣里，就只能采用哈利的主观镜头，透过蒙蒙的隐形衣观察这个段对话。这种就是不得不用主观镜头处理的特殊镜头。

（五）主观镜头在动画作品中的运用

由于动画解解放了摄像机的运动方式和场景的变换，因此主观镜头的运用在动画中能更加夸张的表现别样的主题。给观众带来更加奇幻的审美体验。

例如日本动画大师手冢治虫的经典动画短片《Jumping》。

全片是以一个主管视角一镜到底拍摄的。画面中的角色一直在跳跃，从家门口的小路出发，先是跳过了一辆奔驰的汽车，接着跳进了一片森林，越调越高，后来和空中的乌鸦有了交流，接着从森林跳进了城市的高楼大厦中，又跳进了海洋，战争，原始人，最后回到家门口。全片以这样一种奇特的视角展现了人类城市化的残酷和战争的无意义，寓意深刻，并且给人留下极强的印象。主观镜头的选取能把观众一下子拉进这种体验当中，使得这种体验强烈又饱满，全片也变得更加有风格。

结语：

主观镜头作为众多镜头中的一种，有着他独特的功能和作用，主观镜头能让受众更佳身临其境的体会主人公的内在情绪变化，使得影片的叙述更加生动真实。但只有当主观镜头和其他镜头一起组合使用，巧妙衔接，才能使一部影片丰富完整。

1.《大师镜头》克里斯托弗.肯沃斯.魏俊彦.电子工业出版社. 2010

2.《以眼说话》 [美].布鲁斯·布洛克（Bruce A. Block） .汪弋岚.世界图书出版公司·后浪出版公司 .2012.

3. 《电影镜头设计》[美] 史蒂文·卡茨 (Steven D.Katz) .井迎兆.世界图书出版公司.2010.

4. 〈主观镜头博文》来自网络.