东西方服饰文化的差异性分析

韩云霞

（滨州职业学院，山东滨州256603）

东西方服饰文化的差异性分析

韩云霞

（滨州职业学院，山东滨州256603）

东西方服饰文化作为人类文化的重要组成部分，受其历史发展和社会背景影响形成具有鲜明民族风格特点的服饰形态。西方服饰文化主要是彰显人之个性的人体美，属于多元性文化；而东方服饰文化把天人合一作为核心理念，具有大一统的理念，属于一元性文化。

东西方；服饰文化；多元文化；审美；差异性

东西方服饰文化是人类文化宝库中的色彩纷呈的重要组成部分。在服饰文化悠久的历史发展过程中，受地域环境、文化传统、生活方式及条件和衣着观念等因素的影响，东西方服饰在结构、造型上，以及局部色彩、装饰、图案和特点上都存在着较为明显的差异性，形成各具特色的东西方服饰文化特色。

一、东西方服饰文化的特点

（一）西方服饰文化特点

从西方服饰发展的历史看，西方服饰注重的是多样、生动、热烈、崇高、节奏、均衡的美。主要强调的是服饰对于人体美的审美功能的凸显。从身份高贵的贵族女性到底层劳动妇女都是以“裸露”的服饰或者是突出女性曲线的服装而引以为荣。西方的文化发源于古希腊，受古希腊、古罗马的绘画与雕塑的影响，讲求的是匀称、平衡、比例、和谐的整体意识，是对人体美和个性美的追求，对个性追求大于对共性追求的审美观念已经深入人心。从文艺复兴时期的意大利三杰一直到19世纪罗丹、安格尔到立体派毕加索、野兽派马蒂斯，一步一步的把人体艺术推向顶峰。西方的哲学家、艺术家对人体美的追求，使得人体美自然的也就出现在西方服饰文化之中。所以，西方服饰是对人体美的一种表达。

完美的人体在现实生活中并不多见，对于有缺陷的人体，西方服饰增添了矫正和补救功能。西方服饰对完美身材起到衬托和加强作用，而对有缺陷的身材，则通过服饰自身的比例、色彩、轮廓线以及分割线设计，改变体形，形体美在服饰的作用下也就显现出来。西方女性使用的收腹带和束胸等，使乳房在紧身胸衣的作用下被高高托起，腹部紧收，臀部翘起，女性服饰呈现出“S”型曲线，使人体美更加的突出。另外利用分割线改变廓形，使裙子的臀围线以上紧贴腰身，以下呈喇叭状放开呈“S”曲线，裁剪上用开刀、收省等方法凸显出人体形态。

（二）东方传统服饰的特点

中华民族历来是礼仪之邦，作为东方传统服饰文化的典型代表，其服饰文化，受儒家和道家思想的影响很深。服饰崇尚优美、中和、对称、儒雅、统一等美的感受，款式上表现出端正、严谨、大方和含蓄的风格，服饰自然宽松，崇尚的是自然与和谐，并体现出天人合一的宇宙观。也可以说，传统的中国服饰所要表达的思想是“以衣言志”的意境，人们对服饰所追求的思想意境是超越形体的精神状态。因此，传统中国服饰具有体积感和庞大的轮廓，用图案及色彩来表示其等级、威仪。所以，东方服饰的美感在于对精神层面的表现，而不仅是对人的形体的满足。在色彩上，东方服饰主色调是黑、红、黄、白、绿等艳丽的色彩为主，少有间色，服饰色彩也没有男女之分。服饰讲求的是与“天地”的统一与和谐，对与服饰的色彩也多与自然环境相融合，并不在自然之外。艳丽的色彩被称之为正色，也渐渐的变为中华民族对鲜艳颜色崇尚的习俗。东方服饰还有一个特点，即地域性的差异。中国幅员辽阔，在几千年的发展历程中，相对独立的环境中也就逐渐形成了特有的民族风情，在很长时间内都保持着稳定性。这也就使得各民族服饰形成了稳定的形式，具有典型的地域特征。受地域的影响，中国少数民族服饰不可能同欧洲服饰一样成为流行的服饰。各地域的服饰文化形成了特有的服饰风格，并稳定的传承下去。

二、东西方服饰文化的差异

（一）东西方审美差异

1．东方的神秘主义。“东方神秘主义”应该说是最具东方魅力的地方。东方魅力的主要特点就是含蓄，这也是东方神秘主义的本质，在静态中显示出魅力所在。无论是中国女性的贤良淑德、日本女性的柔顺、还是东南亚女性的娇羞或朝鲜女性的温和，这些都集中体现出东方女性所特有的“静”。表现在审美情趣上，东方的女性以其含蓄、秀雅、温柔作为最主要的审美依据。长相上东方女性以秀为美。纵观其审美情趣的特征，和这些相对应的对服饰的要求，也是与审美要求相一致的。中国服饰的发展，从古代的深衣、袍衣发展到现代的旗袍，朝鲜长裙“契玛”，日本的和服以及其他东方国家的传统服饰没有较大的起伏变化，和型相比较而言，更注重的是神和韵的突出，有种含而不露，耐人寻味的美感。

2．西方的思维与感官并存西方女性的美主要表现在其热情、奔放、张扬的个性，对西方女性美的形容几乎可以用“惊心动魄”来表达。西方的传统文化是受到古希腊、古罗马与文艺复兴思潮的影响而形成的，受其影响，西方审美主要侧重于明快豪放的特点，女性则是以张扬、热情来展现其魅力。这与东方重“神韵”的思想完全不同。西方服饰注重的是对形态美的追求，这也与西方女性轮廓清晰的面部、线条明晰的身材和性感相同，西方服饰更加注重的是感官的刺激。西方服饰带给人们美的享受不是平面上的，而是立体感的，是在人的感官基础上让人产生的品味，是一种思维与感官并存的运动。如果把东方美称之为宁静的溪流，那么西方美则是奔流的江水。

（二）东西方服装设计理念的差异

在设计风格上，西方的设计师比较注重的是对硬朗、狂野感觉的塑造，与之相比，东方设计师则更加注重表现出安逸与闲适。而从伦理观念和社会意识方面来看，东方的设计师在设计的过程中追求一种完全独立的自由。但是，事实证明，即使是最为极端的设计师在设计的时候也不可能完全从社会现实中独立出来，不受传统观念的约束。无论设计师想表达什么，如何表达，他们都必须具有社会责任感和良知。而对于西方设计师而言，他们设计时只有一种观念就是时尚，完全不受社会责任的约束。由此可以看出，东西方的设计师在设计的时候，他们心中的目的是有着区别和差异的。这种差异使二者在运用同种元素进行设计的时候，就有了不同的出发点，出发点的不同也使得东方设计师要比西方设计师更能设计出纯粹意义上的“东方”审美情趣的精髓。西方设计师眼中的东方情调，也只是他们众多创作灵感的元素之一，并非能改变其创作思维的主要因素，仅仅是偶尔用来创作的题材之一。不管是中国的水墨折扇，或者是日本的艺妓的装饰和浮士绘，只要通过西方设计师的重新组合，就会呈现出与原来完全不同的另类情趣。西方设计师在面对东方传统文化时，他们不会去深挖其根源与意义，在他们眼里，这些东方元素只是他们创作出极具视觉冲击力的视觉成绩。西方设计师在造型、色彩及视觉效果的设计上是成功；东方设计师注重的是服饰中的人与自然的统一。东方设计师不会对服饰进行过多的解释，只能通过感受，这也是受西方时装追崇的神秘感。

三、结语

现代服饰设计的思路来源于传统服饰艺术，东西方服饰文化的差异性，为现代服装设计提供了不竭灵感源。传统的东西方服饰中的工艺手法、图案纹样、款式造型都是取之不尽的素材，在传承服饰文化的时候，要通过其形把握其神，把文化转化为对自身的修养，结合现代的设计手法与时尚元素加工提炼，使其更具时代特色同时，也富有深层次的设计内涵。

［1］罗旻.论东西方服饰文化的差异与现代时尚的融合［J］.湖北经济学院学报(人文社会科学版)，2009，(10).

［2］马慧卿.东西方服饰文化的相互影响及差异［J］.学术论坛，2010，(19).

［3］燕平，边晓芳.浅谈东西方服饰文化的交融［J］.江西蓝天学院学报，2007，(6).

G112

A

1008-7508（2012）08-0127-02

科研项目：“本成果得到山东省高等学校优秀青年教师国内访问学者项目经费资助”

2012-06-18

韩云霞（1971—），女，山东滨州人，滨州职业学院轻纺化工学院副教授。研究方向：服装设计、服饰文化。