谈电影中红色色彩的运用

徐硕艺

(上海戏剧学院 电视艺术学院，上海 200231)

谈电影中红色色彩的运用

徐硕艺

(上海戏剧学院 电视艺术学院，上海 200231)

自有色电影产生以来，很多导演就把色彩所代表的深刻内涵巧妙地渗透到电影作品中。而红色，更是被赋予了一种特殊的责任和使命，即把电影中无法用语言完成和表达的、深不可测的人性中的温情美好或尖锐残忍表达出来，故此红色已成为大部分震撼人心的经典影片中不可或缺的色彩。

电影;红色;色彩;运用

1 表现鲜血与生命力

以拍摄女性题材而闻名的西班牙大导演佩德罗·阿尔莫多瓦曾说:“我强化色彩的活力是反抗那种朴素，是我对拉曼查那种可怕的简朴的一种斗争方式”。[1]色彩是阿尔莫多瓦电影中的一个重要元素，他所使用的色彩是艳丽的，其装饰性十分强烈，表现为色彩的搭配既艳丽又怀旧，因此，红色成为阿尔莫多瓦电影作品的标志性色彩。

当观众第一次看阿尔莫多瓦的《濒临精神崩溃的女人》时，马上就会被导演别开生面的电影色彩所吸引。影片中，阿尔莫多瓦绝对地突出了红色:血红色的电话、旧红色的沙发、火烧红的套裙、旧红色的栏杆，这种人工美学的氛围突出了女主人公火一样的强烈的生命力与鲜活的情感活力。而生命的张力在红色这一色彩的衬托下显得决绝而大胆。在《关于我母亲的一切》里，阿尔莫多瓦让丧子的母亲披上了大红色的风衣，象征着鲜血和不祥。这触目惊心的休止符一样的红色在观众渴望继续欣赏美丽的瞬间里陡然出现，让美好的瞬间戛然而止、突然崩裂。而《我的秘密之花》中那肉红色的土地和人物的大红色服装，《关于我母亲的一切》里的两个变性人不约而同的对红色的选择，《捆住我、绑住我》里褐红色的影像道具，《对她说》中暗红颜色的开场帷幕、斗牛服饰以及室内的红色装饰都阐释了影片的内在张力。在阿尔莫多瓦的电影里，红色就是会说话的思想者，将所有的美丽、堕落、性欲、暴力、叛逆、生命和死亡都用一种绝对的突兀感和视觉冲击感表现出来。并且这些红色形成了一种特别的对于生命结果的暗示效果，产生了巨大且不可抗拒的力量。

在著名导演张艺谋的电影作品中，红色更是被赋予了更加深刻的含义:“《菊豆》中的红染布，《英雄》中在金色树叶中飞舞的两位侠女的红衣，《我的父亲母亲》中母亲为空教室所贴的红剪纸、红发卡，上梁时所用的红布等，这些红色的物体成为画面中的亮点，不仅使整个画面显得生动活跃，更重要的是红色所产生的崇高感显示了张艺谋对生命价值的理解”。[2]《满城尽带黄金甲》中的红色代表鲜血，而其它艳丽的色彩在这部影片中都有自己不同的意义。金黄色下的权势笼罩中暗藏着黑红色的生命。这是一种决绝的、绝望却不甘的生命，凝结着鲜血和恐惧，以及一种张狂的变态的野心。黑色和紫色的交织下，红色也就形成了另一种模样，即暗地里隐藏的血流不止以及畸形的爱与欲望。影片最后令人震撼的重阳菊花铺满城楼下的广场，菊花从被践踏，被浓郁压抑的鲜血大片地浸染，到被重新布置，繁华依旧，这种华丽而精致的影像，倘若失去象征性极强的红色，也就失去了一大半的视觉冲击力和对主题元素进一步的深化与理解。可见，红色在一些吸引人眼球的影片中以主宰者的地位出现也就不足为奇了，因为它不仅仅是一种色彩，它所代表的心理效果和象征效果是所有触及到人类灵魂的影片的必然通道。

2 表现激情与道德禁令

从仇恨至爱情——所有令血液沸腾的情感都与血色密切相关。的确，爱情的颜色就像爱所带来的喜悦和痛苦一样呈波动的状态，然而对于爱情来说，红色或许永远都是一种最基准也最激情的色调。

张艺谋的《我的父亲母亲》除了本身的温情感和章子怡纯真出色的表演外，最能打动人的就是影片整个色调的运用。大量对红颜色的处理奠定了这部片子的主题:爱情——并且是温暖而圆满的爱情。

在对主人公的塑造上，女主人公招娣，中国红的围巾、樱桃红的夹袄、草莓红的头绳、帕尔玛浅粉红的脸颊以及作为背景的焰红色太阳，甚至连所生活的周边的大风景都被一种火烧红的暖色所覆盖。这里的红就代表着爱情、热情、激情以及一种强大的生命力。纯洁美丽的农村少女招娣爱上了从城里来的教书先生，两个人产生了纯洁的感情。当“我父亲”对“我母亲”说:“你怎么不穿那件红色的夹袄啊?那个，好看!”的时候，红夹袄已经超出了原本的内涵而象征着两颗合并在一起的火热的心。此时二人对彼此的心已经十分明了了。当“我父亲”没来得及吃完“我母亲”煮的蒸饺就被迫回城的时候，“我母亲”穿着那件红色的夹袄，手里死死地抱着打包好的蒸饺在一片茫茫的衰草中飞快地奔跑，摄影机从一个大全景到强烈的跟拍再到特写，一切的情感在这不足三分钟的镜头里被完美地阐释清楚。而吸引我们的就是在一片淡淡的惨黄里那个不停移动的小红点。于是我们认识到，在这里，红色预示着幸福、希望、以及焦灼不安的等待。爱情篇章的最后，经过一番小小的波折，两个年轻人终于结为夫妻。

然而在《大红灯笼高高挂》里，红色所代表的道德上的禁令是明显易懂的。巩俐饰演的女学生在影片一开始就以一个特写的、周围全都是大红色的环境里化出:大红色的盖头、大红色的喜服、大红色的轿子和略显不安的被涂成大红色的嘴唇。这些红的元素聚集在一起形成了一种畸形的、压抑的、绝望的感情的开场白，告诉人们这场婚姻原本就是有悖道德的，即花季女学生因为家庭的拖累而不得不与一个即将入土的老头子结合，做了他的第四个姨太太。而后出现的亮红的灯笼、旧砖红的建筑，甚至是一些藏蓝、灰、紫，这些建立在红色基础上的色彩，更代表着物质、情欲、仇恨和战争。看上去欢快喜庆的大红色在影片一开场就惊艳地出现，马上夺取观众的眼球，给予一种强大的视觉冲击力，并予以一种让人渴望继续偷窥下去的心理，象征强性压制住的、暗藏着的、深不可测的欲望，而且这欲望一旦迸发则惊天动地，带有毁灭性的破坏力。在这种几近病态的红色灯笼的笼罩下，四姨太出轨的行为也是有悖道德的，但这种悖论似乎又添加了可怜和同情甚至于理解的情绪，偷情时的大红色肚兜代表情欲，更代表对这种行为的道德上的禁令。即便是一盏红色的灯，也刺痛着观众的眼睛甚至是心灵。于是，对于后来院子里人们的变故，如战争、背叛、偷情、疯狂甚至是死亡，都已经像被命运安排好了一样，在这个曾经被突破过道德禁令的地方，都显得不足为奇了。

在王家卫执导的《花样年华》里，更体现了“红色”所描绘的激情的色泽和隐秘的情欲。红色的风衣、红色的旗袍、走廊里的红色帘幕、红色床单都成为了男女主人公的化身，演绎着一个更私密的故事。电影中苏丽珍的旗袍是最惹人眼球的一个部分，从电影开始到结束一共有20多套美不胜收的旗袍紧紧地包裹着她的身体。这里红色旗袍暗示着情欲。当苏丽珍终于卧在红色的床单上，则泄露了两个人内心的秘密;另外一个情节，周另外租了一间房子，苏终于决定去看他，临走前穿了一件纯红色的风衣去赴约，说明这是赴一场欲望的约;那个男人在纯红色的帘幕前和一个穿纯红色风衣的女人告别，所有经历过的感情就像一场梦一样，像发生了，却又了无痕迹。在这里，红色完成了这样一种使命:它道出了隐藏在故事中的故事，揭示了主人公的隐密心绪。

3 表现活力、自由与希望

红色是旗帜最常见的颜色，红色的旗帜代表烈士的鲜血，也因此，红色开始有了另一层含义，即自由。与其相辅相成的词语就是活力和希望。

在电影《辛德勒的名单》中，影片用黑白色调还原了那个恐怖年代的氛围。结尾处，穿红色衣服的小女孩的出现一下子深化了影片的主题，更让观众深刻地感受到了犹太人悲惨的命运，几乎是感同身受。红色衣服的小女孩，代表活力和希望，在小提琴忧郁低婉的主旋律伴奏下，从集中营出来在旷野中行走的人们的黑白群像渐渐变成了彩色，而这时象征人性不灭希望的精灵般的女孩引领着大家走近观众，地上绿草如茵……战争生生地把仅剩的希望和渴望自由的心残酷地扼杀，这让人震撼、感到绝望。尽管影片的声音上也有很多经典之处，比如，在各种枪声里夹杂传来的钢琴声，这也令人震撼。但是明显不如在视觉上、色彩上来得直接、来得残忍，让观众的感受更加强烈。我们不得不叹服大师斯皮尔伯格的聪慧头脑，而在感叹中，我们也深深地为被迫害的犹太人、以及那段悲惨不堪的历史沉痛地哀悼。

在影片《费城》里，汤姆·汉克斯扮演的主人公安迪是一个晚期的爱滋病患者，在影片后半部分，安迪和他的律师谈话，借助歌剧《安迪尼塞尼亚》，安迪表达了自己对生活的渴望、眷恋以及想要活下去的希望。这里采用的红色光线把病人此时接近迷乱的情绪和渴望继续活下去的希望淋漓尽致地表现出来。活力的缺失、对生活的眷恋以及对生命的无奈，通过红色变换的灯光，充分地表现出来。

4 结语

在电影中，红色总是扮演着那些关于生命、关于爱的角色。在许多民族的文化里，红色是与灵魂等同的。红色为血、红色为火，红色是生命、是青春、是激情、是爱、是希望、是动力。在有色电影发展的长河里，荧幕上总是少不了红色，这一色彩不仅仅是一个单纯的色泽单位，其背后有太多我们无法用语言来表述的情感和感受。在我们感到震撼的电影里，红色总是或多或少地冲击着我们的视觉神经。它所表达的含义，往往都是导演们精心地暗藏于其中的关于人性的深层解读。而我们也不得不承认，电影中的红色色彩的运用，永远都冲击着我们的视觉，震撼着我们的灵魂。如果说，电影是一位高大伟岸的男子，那么，在电影中红色色彩的运用，无疑就是那背后知性深邃的新娘，永远地渲染着电影的奇美。

［1］汪方华.现代电影:极致为美－－后新浪潮导演研究［M］.北京:中国传媒大学出版社，2008.

［2］邹广胜，陈运永.张艺谋电影的三个基本主题及其对当代中国电影的意义［J］.云南艺术学院学报，2005(2):22.

责任编辑:李凤英

Discussion on the Application of Red Color in Films

XU Shuo-yi
(College of Director of Professional Radio and Television，Shanghai Theater Academy，Shanghai 200231，China)

Since the generation of colored film，many directors skillfully use color representing profound meaning in films.Red color，given a special responsibility and mission，is used to express the feelings either warmth or cruelty that can not be completed in language，therefore，red color is indispensable in most shocking and classical movies.

film;red color;color;application

J90-02

A

1009－3907(2012)07－0884－03

2012－03－15

徐硕艺(1990－)，女，吉林延吉人，主要从事影视文学研究。